楊思藝

2000年《戀愛的犀?！返拇螳@成功，標(biāo)志著孟京輝向“人民路線”轉(zhuǎn)型策略的勝利和以反叛、幽默、嘲諷、浪漫等特征為基礎(chǔ)的“孟氏”恒定美學(xué)風(fēng)格的成型。從2008年孟京輝于北京創(chuàng)立“蜂巢劇場”至今，孟京輝先鋒戲劇創(chuàng)作進入了更為超前、多元、完善的新階段，其創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)為：恒定美學(xué)風(fēng)格下的精雕細琢，表現(xiàn)為：形式探索上強調(diào)具體、應(yīng)時；情感抒發(fā)趨于深沉、細膩；商業(yè)宣傳彰顯審美感染力、號召力，以完成其先鋒創(chuàng)作在藝術(shù)水準(zhǔn)上的全面優(yōu)化。

1989年，孟京輝以戲劇作品《等待戈多》粉墨登場于日漸低迷的中國戲劇舞臺，他高舉“先鋒”的旗幟，以前衛(wèi)的創(chuàng)新理念和新潮的表現(xiàn)形式將20世紀(jì)末瀕于絕境的中國戲劇從觀眾離場、演員流失、體制禁錮、影視沖擊的懸崖邊緣帶入了商業(yè)與藝術(shù)齊頭并進的發(fā)展前景之中。2000年《戀愛的犀牛》創(chuàng)造了中國現(xiàn)代話劇的票房奇跡，成為中國先鋒戲劇的代表作品。這一成功標(biāo)志著以反叛、幽默、嘲諷、浪漫等特征為基礎(chǔ)的“孟氏”恒定美學(xué)風(fēng)格已在前期實踐中逐步成型，并宣告了孟京輝先鋒戲劇向“人民路線”轉(zhuǎn)型策略的全面勝利。但孟京輝從不滿足于自己所取得的階段性成就，與很多因格調(diào)鮮明而成名的導(dǎo)演不同，他從不無限制復(fù)制自我已趨于成熟的恒定風(fēng)格，不斷嘗試、勇于創(chuàng)新始終是他無法偏離的先鋒創(chuàng)作初衷，他渴望帶給觀眾更多未知感受。“導(dǎo)演是一個探路的人，帶著大家一起往前走。保守的人就看熟悉的風(fēng)景，如果你要勇敢點呢，也許會損失很多東西……做戲劇，最多損失掉身上的鎖鏈，反而得到的是整個世界的風(fēng)景?！薄靶凶咧械膽騽　笔撬麑ζ湎蠕h創(chuàng)作一個形象的描述。

2008年，孟京輝于北京創(chuàng)立“蜂巢劇場”，開啟了個人作品專屬演出區(qū)域，至此孟京輝先鋒戲劇創(chuàng)作進入了更為超前、多元、完善的新階段。而后，他又相繼在上海、杭州建立個人劇場；參與、創(chuàng)辦了“北京青年國際戲劇節(jié)”“烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)”“當(dāng)代戲劇雙年展”等多屆國家性、國際性戲劇展演活動，致力于通過大量經(jīng)典作品輸出及商業(yè)性概念宣傳，擴大其先鋒戲劇美學(xué)理念的影響范圍。在創(chuàng)作中，他采取“重視與觀眾交流”的策略，使更多觀眾開始理解、欣賞甚至追隨他前衛(wèi)、執(zhí)著并近乎瘋狂的先鋒美學(xué)理念，并在此基礎(chǔ)上，開創(chuàng)性地將觀眾納入先鋒作品創(chuàng)作者范疇，在演出活動中與其他演職人員共同完成形式與理念的最終詮釋工作。業(yè)內(nèi)領(lǐng)軍地位的固定和觀眾期望值的不斷提升時刻激勵著孟京輝在新階段創(chuàng)作出更具實驗成效及審美價值的作品。此時期，他在前期已形成的宏觀美學(xué)風(fēng)格基礎(chǔ)上，通過微觀美學(xué)視角從下述幾方面對作品進行精雕細琢，以宣揚先鋒理念，進而完成其先鋒創(chuàng)作在藝術(shù)水準(zhǔn)上的全

面優(yōu)化。

一、形式探索強調(diào)具體、應(yīng)時

對于“形式探索”這一先鋒戲劇創(chuàng)作初衷，孟京輝從未輕慢。此階段他陸續(xù)推出《空中花園謀殺案》《希特勒的肚子》《一個陌生女人的來信》等十余部話劇作品，其中有以往經(jīng)典作品的姊妹篇，有“具象化”思維下的原創(chuàng)分享，還有全新視角下對名家文本的個性化演繹。孟京輝就此在前期形成的恒定美學(xué)風(fēng)格下將某一戲劇元素作為主題，或基于某種戲劇理論進行具體強化實驗，琢磨與其先鋒美學(xué)理念最切合的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，試探使先鋒性與觀賞性并行不悖的操控限度，謀求藝術(shù)效果上的再突破。

（一）演唱與舞蹈的主題

“載歌載舞”是孟京輝戲作中出現(xiàn)頻率最高的形式表意環(huán)節(jié)，這種注重于感官與情緒層面的表演方式受到了西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等戲劇風(fēng)格的極大影響。在近幾年的作品中常出現(xiàn)將多元音樂演唱與極端肢體姿態(tài)放入至高地位，而弱化其他戲劇元素的藝術(shù)行為。這些作品或類似于西方傳統(tǒng)歌劇，用唱詞引導(dǎo)情節(jié)的開展，用旋律和節(jié)奏展現(xiàn)感情的波瀾；或類似于彼得·布魯克式的殘酷戲劇，起源身體與感覺，實施雕塑般行為與高難度舞蹈配合的“風(fēng)格化”演繹；或類似于梅耶荷德的大眾戲劇，追求“怪誕”與“假定性”的戲劇化主義舞臺效果，借助于舞蹈使觀念服從于一種裝飾性工作。《空中花園謀殺案》被定義為一部搖滾音樂劇，以歌劇呈現(xiàn)方式為主，配合片段式敘事結(jié)構(gòu)和荒誕派特征風(fēng)格，展現(xiàn)了另類視聽審美價值；《死水邊的美人魚》則將情節(jié)、臺詞、甚至舞臺空間一概做碎片化處理，整個演出時空都充斥著模擬環(huán)境戲劇中儀式性和狂歡性的演唱和猶如行為藝術(shù)中極致、抽象、扭曲的雕塑式肢體舞蹈，展現(xiàn)了人性對情欲的迷惘與炙熱，對愛與自由的恐懼與偏執(zhí)。

（二）觀演關(guān)系的主題

孟京輝選取了三個方面對“觀演關(guān)系”這一先鋒戲劇要點命題進行了強化實驗，分別是觀演互動的加強、舞臺空間的拓展以及對觀眾多感官的刺激。其中融合了意大利即興喜劇、中國傳統(tǒng)戲曲、美國環(huán)境戲劇、德國敘事體戲劇等多元戲劇概念?！秲芍还返纳钜庖姟泛蛷?fù)排版《臭蟲》是對觀演互動進一步加強的兩部作品，它們都將觀眾納入表演參與者行列，觀眾的言行與思考判斷直接影響演員的舉止及劇情的進展?！秲芍还返纳钜庖姟分杏写蠖温鋬?nèi)容是與臺下觀眾進行即興互動，演員利用場下觀眾的即時行為或表情進行調(diào)侃，甚至將他們的隨身物品作為演出道具，造成意想不到的喜劇效果?！冻粝x》則直接編排了十幾個不同結(jié)局，供臺下觀眾現(xiàn)場挑選觀看。在《槍，謊言和玫瑰》《一個陌生女人的來信》演出的觀眾席上，人們可以感受到突如其來的電閃雷鳴和飄散全場的廚房油煙味。多感官刺激將二維劇場改造為四維空間，是對創(chuàng)新觀演關(guān)系的先進嘗試?！端浪叺拿廊唆~》是中國首部浸沫式戲劇，觀眾和演員被分散于多個演出空間，甚至在劇尾將所有觀眾和演員完全對調(diào)了位置，這種極端的拉近演出距離的做法，是對傳統(tǒng)框架式舞臺結(jié)構(gòu)的徹底打破，也是對觀演區(qū)域的重

新構(gòu)建。

（三）向名家名作致敬的主題

三十年前，孟京輝以經(jīng)典荒誕派劇本的排演入手，開啟了他的先鋒戲劇創(chuàng)作之路，至今，西方現(xiàn)代主義戲劇名作依舊作為他的重要創(chuàng)作腳本活躍在他的話劇巡演目錄中。布萊希特的《四川好人》和《太陽和太陽穴》、馬雅可夫斯基的《臭蟲》、達里奧·福的《一個無政府主義者的意外死亡》和《他有兩把左輪手槍》、羅伯爾托維奇的《自殺者》、弗朗索瓦斯·薩岡的《你好，憂愁》……這些出自不同時代的帶有明顯反叛色彩的劇作曾在先鋒戲劇觀形成的萌芽和迷惘階段帶給孟京輝無限啟發(fā)，如今，他將這些劇作再次呈現(xiàn)于舞臺，用他全新、多彩的創(chuàng)作形式向他欣賞、崇敬的先鋒戲劇家前輩致敬。這種舞臺呈現(xiàn)不是單純的內(nèi)容與形式的拷貝，而是加入孟京輝自我、獨特的藝術(shù)觀念，如他對戲劇文本的主觀解讀——《你好，憂愁》被以獨角戲的形式上演，摒棄了原文本中角色的交流，將主角情緒、意象做極度抽離、夸張展示；又如在情節(jié)開展或臺詞交流中加入當(dāng)下流行元素，包括：棘手的社會問題、熱門的娛樂新聞和新鮮的網(wǎng)絡(luò)用語等——《臭蟲》加入了時下當(dāng)紅的說唱音樂，還有在年輕人中流行的“狼人殺”游戲橋段。如此例子比比皆是，孟京輝對名家名作搬演是“風(fēng)格化”“應(yīng)時性”的再創(chuàng)作，這不符合一部分“文本中心論”觀眾的欣賞觀念，卻讓原著散發(fā)了別樣形式藝術(shù)光輝。

此外，孟京輝還設(shè)置了經(jīng)典愛情、孟氏幽默、獨角戲、中國傳統(tǒng)戲曲等一系列強化探索主題，它們既是先鋒戲劇的創(chuàng)新實驗方向，又成為作品的商業(yè)宣傳賣點，更為孟氏先鋒美學(xué)的不斷豐富與發(fā)展提供新鮮素材。

二、情感抒發(fā)趨于深沉、細膩

強調(diào)情感的抒發(fā)、觀念的表達是孟京輝重要的戲劇美學(xué)風(fēng)格特征。比起內(nèi)容的敘述，筆者更傾向于將孟氏先鋒戲劇的內(nèi)核理解為表明態(tài)度、剖析人性與綻放情欲。在多次采訪中，孟京輝均稱自己的話劇為“觀念劇”，這種風(fēng)格特征伴隨孟京輝創(chuàng)作之路的延伸，并在第三階段趨于深沉、細膩。在其早期作品《等待戈多》中，為了發(fā)泄年輕人對現(xiàn)狀的憤怒、暴躁和矛盾的情緒，他設(shè)計了砸玻璃、吶喊等一系列激烈的舞臺動作。這種情感相對片面、表淺，表現(xiàn)形式也過于直白，缺少思維深度和創(chuàng)作美感?！稇賽鄣南！肥乔橛磉_力度與維度雙升級的重要轉(zhuǎn)折點，透過愛情主題和夸張、偏執(zhí)的表現(xiàn)主義手法將人物內(nèi)心深處對幸福的追尋、對真情的渴望、對未來的迷惘等豐富地展現(xiàn)在觀眾眼前。在近幾年的創(chuàng)作中，情緒與欲望被拆解得更為周密，一部作品中通常有多種思緒與概念的存在，突出了復(fù)雜多變的感情在人物內(nèi)心的共存與沖突，而潛意識中掩藏在理智之下的瘋狂與偏執(zhí)也被深刻挖掘并具象于戲劇角色。獨角戲《一個陌生女人的來信》是一部將人物情欲分化、剖釋、擴張并做極端處理的作品，愛情的炙熱、卑微、勇敢、執(zhí)著、甜蜜、痛苦等被肆無忌憚地揮灑至舞臺，人物儼然已成為抽象情愫的具象化存在，所營造的內(nèi)心鏡像點燃了整個劇場的“感性之光”。

三、商業(yè)宣傳彰顯審美感染力、號召力

孟京輝工作室為了擴大票房號召力、拉近與觀眾的距離，在持續(xù)的先鋒概念推廣中形成了一套完整的宣傳線。宣傳形式包括：為所上演劇目拍攝宣傳片，通過網(wǎng)絡(luò)、電視、戲劇節(jié)等多種媒體、平臺播出；為觀眾發(fā)放演出預(yù)告小畫冊、宣傳雜志并贈送配套主題紀(jì)念品；通過互聯(lián)網(wǎng)開通購票系統(tǒng)和觀演交流平臺等。雖性質(zhì)實屬商業(yè)，但意識流風(fēng)格鮮明，創(chuàng)意新潮、美工精良，具有強烈的審美號召力，吸引了大批觀眾尤其是一部分具備前衛(wèi)精神審美需求的年輕人前去觀看、了解先鋒戲劇。這種宣傳線的成功操控不僅幫助人們開啟了商業(yè)運作與先鋒探索互為激勵的良性循環(huán)，也為其他商業(yè)話劇提供了創(chuàng)意宣傳形式模本。

恒定美學(xué)風(fēng)格下的進一步反叛，讓孟氏戲劇在精雕細琢中呈現(xiàn)更好的藝術(shù)狀態(tài)。觀眾憑孟京輝標(biāo)簽式風(fēng)格進入劇場，卻被無意間帶入了全新意象呈現(xiàn)領(lǐng)域，體會了前所未有的多維觀劇快感，達到視聽審美、情感宣泄等多重共鳴，這符合“行走中的戲劇”的創(chuàng)作初衷，更成為孟京輝戲劇發(fā)展前行的不竭動力。

（山東藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)院）