文 圖 /張琦

昂首遠(yuǎn)眺的石獅守護(hù)著王朝的宗廟

暹粒是寂靜的城。吳哥遺址群的故事終結(jié)在被暹羅人攻破城門的那一刻。鼎盛的王朝、輝煌的宮殿、雄偉的石獅，都被埋入歷史的荒煙蔓草中。走在這里，踏著光影，穿過人潮，找一個(gè)寂靜的角落，除了自己，再無他人。美麗的天女在微笑，她隨著音樂翩翩起舞，身姿曼妙；莊嚴(yán)的佛像唇角微翹，像是在喃喃低語，那種治愈的力量讓心都空靈了。漫步在吳哥窟內(nèi)，會(huì)有種時(shí)空交錯(cuò)的恍然。長廊間的雕塑都復(fù)活了，金戈鐵馬在我的身邊呼嘯而過，壁上的天女隨著音律開始了一場華麗的宮廷樂舞，小心翼翼的臣子在陡峭的臺(tái)階上匍匐前行。這是王朝的戎馬天下，是王朝的宮廷盛宴，是王朝鼎盛的過往。

羅洛斯遺址

王朝初興：羅洛斯遺址

清晨的暹粒城有些許雜亂，穿過小小的城，向東南而去，沒過多久就到了羅洛斯遺址群。吳哥王朝的開國君王阇耶跋摩二世在湄公河下游的磅湛建立了國都，第二位君王因陀羅跋摩一世將都城遷到彼時(shí)洞里薩湖旁土壤肥沃的羅洛斯，開啟了吳哥王朝的新篇章。羅洛斯遺址群包括巴孔寺、普力科寺和洛雷寺三處遺址。

普力科寺是祭祀?yún)歉缤醭_國先祖的寺廟，由六座紅磚堆砌而成的塔組成，分別祀奉王朝的六位先祖。用紅磚砌筑廟宇，再在磚上雕出神祇的模樣，這是吳哥王朝將都城遷往大吳哥之前的建筑風(fēng)格。在這之后的吳哥遺址群，建筑材料絕大多數(shù)都改用了石材。

宗廟與信仰：巴肯山

9世紀(jì)末，耶輪跋摩一世將都城由今暹粒的東南遷到了暹粒的北部，建造了今日人們通常所說的“大吳哥城”。王朝的統(tǒng)治者信奉印度教，覺得每一位王都是神化身到人間來進(jìn)行統(tǒng)治。耶輪跋摩一世將國家宗廟建在了城旁暹粒平原的制高點(diǎn)巴肯山上。從山腳下沿著土路一路上去，路程并不艱險(xiǎn)，有日暮時(shí)的微風(fēng)相伴，步伐也格外地輕快。到了遺址群的臺(tái)階下，我才心生敬畏——宏大的宗廟遺址矗立在陡峭的、數(shù)不清級(jí)數(shù)的臺(tái)階之上。我?guī)缀跏侨杠S地往前奔去，臺(tái)階很窄，窄得只能放下半只腳，卻絲毫不影響愉悅的心情。在臺(tái)階上的每一步，我都懷著小心翼翼卻又驚喜的心情。也就是在這些臺(tái)階上謹(jǐn)慎地行走時(shí)，我想通了為何從前的高棉人要將石質(zhì)的臺(tái)階修筑得如此陡峭。印度教相信宇宙的中心是須彌山，須彌山上住著印度教的神祇。巴肯山上的宗廟遺址也是須彌山的一種象征，臺(tái)階的陡峭正是要讓人們懷著一顆虔誠的心來到高棉人心中最神圣的地方。

磚雕神祇

壁上的神像

到達(dá)臺(tái)階上的平臺(tái)時(shí)，夕陽正好將天邊染成火紅的顏色，一輪耀眼的紅日緩緩落下。王朝的遺跡早已驚艷了時(shí)光，驚艷了每一個(gè)過客。遠(yuǎn)眺山下，是宏偉的吳哥寺，回身看平臺(tái)上的建筑，濕婆神的雕像寧靜而莊嚴(yán)。不知一千多年前的耶輪跋摩一世站在這里時(shí)，看到的又是怎樣的吳哥？

班蒂斯蕾的門楣

永生的追求：班蒂斯蕾

大吳哥城的東北，有一座叫作班蒂斯蕾的寺廟，更多的人喜歡將這里叫作“女皇宮”。磚雕的墻壁上，容光照人的女子提著裙角緩步而來。吳哥王朝的都城從羅洛斯遷到大吳哥后，建筑材質(zhì)就發(fā)生了變化。羅洛斯遺址的建筑多為紅磚建造，而在遷都之后的建筑，則變成了石雕。然而，10世紀(jì)中期所建的班蒂斯蕾，卻再次用上了紅磚。與此前不同的是，此時(shí)的磚雕藝術(shù)繁復(fù)精美到了嘆為觀止的地步。

班蒂斯蕾的門楣將這種巧妙的磚雕藝術(shù)發(fā)展至了極致。印度教著名的神話“攪動(dòng)乳海”中，眾神與惡魔阿修羅為獲取永生甘露而戰(zhàn)，乳海在劇烈的翻騰中誕生了世間萬物，月亮從浪花間升起，如意樹在海水中發(fā)芽開花，吉祥天女踏著波浪乘風(fēng)而來?；ò暌话愕睦嘶ㄋ烈獾厥㈤_著，一朵接著一朵，澎湃地向我奔來。月亮的光華暈開了，天地不再混沌，晨露在菩提葉上搖曳，朝陽自東方升起，眾神與人都開始了各自的生活，那場爭奪永生而發(fā)生的戰(zhàn)斗已經(jīng)是遠(yuǎn)古時(shí)的事了。然而，對(duì)于永生的追求，卻留在了千年前高棉人的心中。另一個(gè)在班蒂斯蕾中常常出現(xiàn)的形象便是猴神哈奴曼了，毗濕奴的化身羅摩是哈奴曼的主人，羅摩美麗的妻子被魔王劫走，哈奴曼機(jī)智勇敢地征服了可怕的魔王，救回羅摩的妻子。是以在印度教中，哈奴曼象征了忠誠與勇敢。在吳哥遺址群中，隨處都能見到哈奴曼的身影。更有學(xué)者提出《西游記》中無所不能的孫悟空是受到了印度教猴神哈奴曼影響所創(chuàng)造出來的。

班蒂斯蕾中的猴神哈奴曼

偉大的陵墓：小吳哥

小吳哥在大吳哥城的東南，也被稱為吳哥寺，是蘇利耶跋摩二世為自己修建的陵寢。在整個(gè)吳哥遺址群中，小吳哥是保存最完好、面積最大的建筑。早起出發(fā)到小吳哥，正好趕上一輪紅日在城后升起，護(hù)城河寬闊的水域上泛著粼粼的波光。小吳哥坐東面西，和吳哥遺址群的其他許多建筑都不同。關(guān)于它的朝向，引起了太多的猜測。有人說因?yàn)樾歉缡橇昴菇ㄖ?，所以改變了朝向，也有人認(rèn)為是受到了東面暹粒河的限制。

浮雕上的征戰(zhàn)場面

沿著護(hù)城河上的引道往前走，兩側(cè)水面好像一面巨大的鏡子，給了我一場鏡花水月，仿佛看到蘇利耶跋摩二世帶著臣子從這里匆匆走過，聽到了他們行路間衣擺的摩擦聲。沒多久天空飄起了雨，我在曾經(jīng)的藏經(jīng)閣里避雨。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨打落在臺(tái)階、廊下，抬頭向上望去，是一方天空。近千年前的蘇利耶跋摩二世是否也曾在這里駐足，是否也抬頭仰望過這一片天空，是否在為自己營造陵墓的同時(shí)卻又懷有一個(gè)永生的夢想？片刻的停步后，冒雨繼續(xù)前行。一路走過精雕細(xì)琢的古老建筑，神祇、征戰(zhàn)、宮廷樂舞，一幕幕在眼前浮現(xiàn)，而走過的建筑，分別是高棉人眼中的地獄、人間、天堂。從小吳哥出來時(shí)已是夕陽西下時(shí)分，寺中的猴子在寺廟的屋檐上行走，敏捷的動(dòng)作在夕陽的襯托下帶著幾分蒼涼。它和它的祖先就是這吳哥的守護(hù)者吧，它們看遍了吳哥王朝的繁盛與落幕，看遍了我們這些來來去去的游人。

空寂的吳哥寺

倒塌的建筑

倒塌的藏經(jīng)閣

王朝的殘陽：廢墟之美

公元14世紀(jì)，暹羅的軍隊(duì)如潮水般向吳哥涌來，戰(zhàn)火在吳哥城中蔓延。富麗堂皇的宮殿被推翻，暹粒河被血色染紅，婦孺?zhèn)兊目奁诔侵忻蓧m，瘟疫大肆蔓延。昔日輝煌的吳哥城再?zèng)]了往日的生機(jī)，統(tǒng)治者將王朝的首都遷到了金邊。自此，吳哥開始了長達(dá)四百余年的沉寂。

19世紀(jì)60年代，法國植物學(xué)家亨利在密林中發(fā)現(xiàn)了一處廢墟。自此，越來越多的人知道了吳哥這個(gè)地方，許多國家和機(jī)構(gòu)都加入了保護(hù)吳哥遺址群的工作。早稻田大學(xué)和東京大學(xué)對(duì)高蓋地區(qū)古跡進(jìn)行了大規(guī)模調(diào)查，法國承擔(dān)了巴方寺的修復(fù)工作。1998年，中國文物研究所和中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所對(duì)大吳哥城周邊的周薩神廟進(jìn)行了考古勘探和發(fā)掘，并在其后制定修復(fù)方案并進(jìn)行修復(fù)。2011年，中國文化遺產(chǎn)研究院對(duì)茶膠寺展開了考古勘探和發(fā)掘。

走在吳哥遺址群內(nèi)，常常能讓人反思，文明是什么？是華美的宮室？是一幕幕悠長的石雕壁畫？還是巨石上留下的、為數(shù)不多的紀(jì)年文字？我想，文明是吳哥的廢墟間開出的花，它經(jīng)歷過鼎盛和繁華，也經(jīng)歷過離亂和戰(zhàn)火，荒煙蔓草、風(fēng)雨迷離，卻仍然頑強(qiáng)生長。你看，它的微笑，吸引著世界。