黃經(jīng)庭

摘 要：“意境”是對(duì)中國(guó)繪畫(huà)美進(jìn)行表達(dá)的最高境界，在藝術(shù)作品中，“意境”具有重要意義。本文首先對(duì)“意境”在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的重要作用作出簡(jiǎn)要闡述，然后對(duì)中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中“意境”運(yùn)用的影響因素進(jìn)行探討，最后結(jié)合實(shí)例，提出幾種“意境”在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的運(yùn)用方法。

關(guān)鍵詞：意境；中國(guó)油畫(huà)；風(fēng)景寫生

在繪畫(huà)作品中，意境主要指的是畫(huà)者利用多種表現(xiàn)手法來(lái)刻畫(huà)客觀事物，讓其思想情感得到表達(dá)，進(jìn)而達(dá)到情景交融的境界。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，表達(dá)意境可以讓觀者通過(guò)藝術(shù)作品而產(chǎn)生聯(lián)想，讓觀者受到畫(huà)者的感染。

一、“意境”在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的重要作用

“意境”在美學(xué)中占有重要地位，在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，意境既包含了對(duì)客觀事物的描繪，也包含了畫(huà)者對(duì)于自然風(fēng)景的感受、對(duì)于生活的體會(huì)。經(jīng)過(guò)中國(guó)畫(huà)作的長(zhǎng)期發(fā)展，意境已經(jīng)成為藝術(shù)感染力的代名詞，通過(guò)畫(huà)作之中的意境，可以讓觀者在觀賞之時(shí)體會(huì)到畫(huà)作深處的韻味。在油畫(huà)風(fēng)景寫生作品中，情景交融是意境運(yùn)用和表達(dá)的關(guān)鍵，它可以讓油畫(huà)風(fēng)景獲得不同的審美意義，可以讓油畫(huà)風(fēng)景展現(xiàn)出獨(dú)屬于自身的魅力。

二、中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中“意境”運(yùn)用影響因素

（一）傳統(tǒng)文化的追求

在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，“意境”的運(yùn)用表現(xiàn)在追求傳統(tǒng)文化方面，其具體可分為兩個(gè)方面：1.“天人合一”思想?！疤臁敝饕傅氖鞘澜?，天人合一是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作和審美意境理論，在我國(guó)文化組成中占有重要地位。2.“氣韻生動(dòng)”審美特征。在《畫(huà)品》中，謝赫提出“氣韻生動(dòng)”是“六法”之首，氣韻生動(dòng)就是對(duì)象神韻，需要對(duì)人們心靈感受、事物雅俗予以充分關(guān)注，在油畫(huà)風(fēng)景寫生中，需要在作品中體現(xiàn)出神韻和畫(huà)者個(gè)人品格，進(jìn)而表達(dá)出“意境”。如在白羽平先生的當(dāng)代寫意風(fēng)景油畫(huà)中，就充滿了傳統(tǒng)文化情節(jié)，在其作品中，多采用綠色、黃色與白色色塊，這些色塊之間的碰撞充滿律動(dòng)感，可以讓畫(huà)面語(yǔ)言精細(xì)程度得到提升，利用繪畫(huà)語(yǔ)言可以表現(xiàn)出生命過(guò)程中的人文環(huán)境。

（二）個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)

在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，畫(huà)者個(gè)人風(fēng)格、語(yǔ)言與表達(dá)意境具有緊密聯(lián)系。為讓意境得以表達(dá)，需要利用獨(dú)特風(fēng)格，畫(huà)者采用不同的繪畫(huà)風(fēng)格可以讓畫(huà)面呈現(xiàn)出差異化的意境，畫(huà)者在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，需要充分結(jié)合自身感受來(lái)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言、表現(xiàn)手法進(jìn)行合理選擇，以創(chuàng)作出屬于自身的藝術(shù)風(fēng)格。除此之外，在風(fēng)景油畫(huà)寫生中，構(gòu)圖的精準(zhǔn)性、用筆的獨(dú)特性和色彩的和諧性也會(huì)影響個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)，進(jìn)而影響整個(gè)畫(huà)作的意境。

三、“意境”在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的運(yùn)用方法

（一）“意境”生成的主要方式

1.情感的交融

在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，意境和情感具有緊密聯(lián)系。畫(huà)者可以利用繪畫(huà)的方式，表達(dá)個(gè)人視角下對(duì)外部世界的感受，可以讓其心靈貼近自然。在外界景物化為藝術(shù)作品時(shí)，往往會(huì)伴有感情色彩，因此，主觀之情和客觀之景結(jié)合而成了意境。藝術(shù)作品固然源于生活，但并不是簡(jiǎn)單復(fù)制客觀物象，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理論中，強(qiáng)調(diào)結(jié)合浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義，這可以讓畫(huà)者主觀能動(dòng)性得到充分發(fā)揮。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，需要充分結(jié)合大自然的景色與畫(huà)者的真實(shí)情感體驗(yàn)，在寫生過(guò)程中進(jìn)行觀察，以得到自身感悟，在自然中得到啟示，從自然色彩、形式中提取相關(guān)表達(dá)內(nèi)容，讓生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。

2.虛實(shí)的處理

在美學(xué)范疇中，虛實(shí)具有對(duì)立統(tǒng)一特點(diǎn)。在本文中，“虛”主要指的是油畫(huà)風(fēng)景寫生中因直接形象引出的想象間接形象；“實(shí)”主要指的是油畫(huà)風(fēng)景寫生中可感的直接形象。在此類作品中，需要做到虛中孕實(shí)，實(shí)以引虛。我國(guó)宋代畫(huà)論曾強(qiáng)調(diào)作畫(huà)應(yīng)做到“咫尺有萬(wàn)里之遙”，這是虛實(shí)論的具體體現(xiàn)，而我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫生在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行處理時(shí)，經(jīng)常采用“景外之景”“象外之象”的方法，也就是說(shuō)，在中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫生中，既需要具有有形、具體描繪，也需要具有虛幻、無(wú)形景象，也就是具體描繪和意境。同樣，西方畫(huà)家勃朗特在油畫(huà)創(chuàng)作中也格外強(qiáng)調(diào)空間意境，在其畫(huà)作中，其物體的繪畫(huà)背景多為深暗，如幽深的教堂情境就能體現(xiàn)出宗教精神的神秘性。從我國(guó)和外國(guó)的畫(huà)作虛實(shí)處理中，可以發(fā)現(xiàn)虛處描繪對(duì)于實(shí)處表現(xiàn)具有重要意義，審美愉悅不但可以直接反映美，還可以讓美得到再創(chuàng)造，在此過(guò)程中，意境和虛實(shí)具有辯證統(tǒng)一特點(diǎn)。如在趙開(kāi)坤《青島迎賓館》中，就呈現(xiàn)出了中國(guó)文人畫(huà)意境，其風(fēng)景系列作品具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和個(gè)性，線條的處理十分率性。正如他在《邊角余料》中所說(shuō)，繪畫(huà)中精神的投入極為重要，利用畫(huà)面布局與擁塞可以體現(xiàn)出生命活力。

（二）“意境”運(yùn)用的具體方法

1.在畫(huà)面構(gòu)成關(guān)系中體現(xiàn)“意境”

中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的構(gòu)圖就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“經(jīng)營(yíng)位置”，畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)和畫(huà)面氣場(chǎng)運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)、畫(huà)面起始具有緊密聯(lián)系，依照畫(huà)面點(diǎn)、線、面要素，可以讓畫(huà)面內(nèi)部旋律得以構(gòu)成，在畫(huà)面中，可以讓主體內(nèi)容得到次要內(nèi)容的襯托，讓其相互聯(lián)系更為緊密，進(jìn)而產(chǎn)生意境美。在油畫(huà)風(fēng)景寫生過(guò)程中，需要從整體選擇經(jīng)營(yíng)位置，同時(shí)，畫(huà)者需要在選擇過(guò)程中充分融入自身的內(nèi)心感受和情緒，以此來(lái)讓構(gòu)圖和意境達(dá)成統(tǒng)一。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，可以說(shuō)沒(méi)有構(gòu)圖便沒(méi)有意境，而沒(méi)有意境就不能讓畫(huà)者心境得到有力表達(dá)，對(duì)此，需要保證構(gòu)圖遵從畫(huà)者內(nèi)心，需要讓構(gòu)圖和意境相互融合，為油畫(huà)風(fēng)景寫生質(zhì)量做出保障。

以當(dāng)代著名畫(huà)家吳冠中先生的《青島紅樓》為例，如圖1所示。

結(jié)合圖1，在該畫(huà)中，吳冠中對(duì)意境與構(gòu)圖的關(guān)系做到了良好掌握，利用虛實(shí)結(jié)合構(gòu)圖方法，在畫(huà)面中放滿了建筑結(jié)構(gòu)獨(dú)特的房屋，讓建筑物數(shù)量得到增加，對(duì)于遠(yuǎn)處景物與海采用了幾筆帶過(guò)的方法，讓畫(huà)面形式感得以突出，進(jìn)而體現(xiàn)出殖民時(shí)期人們受到的壓抑，讓畫(huà)面具有良好意境。對(duì)此，我們?cè)谥袊?guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中也需要對(duì)構(gòu)圖形式、構(gòu)圖樣式進(jìn)行反復(fù)揣摩和嘗試，利用畫(huà)面構(gòu)成來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面意境。

2.利用傳統(tǒng)筆墨技法體現(xiàn)“意境”

中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫生的繪畫(huà)性和意境美的產(chǎn)生具有密切聯(lián)系，在筆觸上可以理解此種關(guān)聯(lián)。眾所周知，在繪畫(huà)中，筆觸是重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，利用我國(guó)傳統(tǒng)寫意筆墨技法，可以讓風(fēng)景油畫(huà)寫生中的筆觸體現(xiàn)出意境之美。油畫(huà)顏料特性對(duì)于油畫(huà)筆觸質(zhì)感美具有決定作用，油畫(huà)筆觸可以讓畫(huà)面堆積感、厚重感得以創(chuàng)造，可以讓整體畫(huà)作富有紋理，具有可塑性與表現(xiàn)性。

在我國(guó)傳統(tǒng)寫意畫(huà)作中，水墨的暈染可以體現(xiàn)出“意”動(dòng)，利用主導(dǎo)的筆法，可以讓墨法的特性得到充分體現(xiàn)，其要素具有象征性、單純性和自然性的特點(diǎn)。在構(gòu)圖和筆墨方面，傳統(tǒng)水墨特點(diǎn)十分明顯，需要注重用筆的疾徐、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、方圓和頓挫等方面的變化，讓畫(huà)面質(zhì)感得到表現(xiàn)。在用墨時(shí)，需要合理調(diào)配濕、干、濃、淡等方面。美術(shù)教育家劉海粟認(rèn)為“骨法用筆”與“氣韻生動(dòng)”是中國(guó)畫(huà)的重要特征，對(duì)此，在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中需要對(duì)其進(jìn)行充分運(yùn)用，讓油畫(huà)作品中體現(xiàn)出氣韻流動(dòng)的意境，需要努力利用中國(guó)寫意技法，注重油畫(huà)材質(zhì)筆觸，以讓畫(huà)面律動(dòng)性得到充分體現(xiàn)。為達(dá)到此目的，畫(huà)者需要進(jìn)行長(zhǎng)期實(shí)踐，需要鍛煉油畫(huà)筆觸張力的運(yùn)用，讓畫(huà)面中具有優(yōu)美韻味，將筆墨技法轉(zhuǎn)移到油畫(huà)材質(zhì)中，讓其體現(xiàn)出節(jié)奏之美、質(zhì)感之美及意境之美，讓觀者體現(xiàn)到畫(huà)作中傳遞出的精神意境。以我國(guó)廣西桂林畫(huà)家張冬峰為例，張冬峰在創(chuàng)作中喜歡描繪熱帶地區(qū)的風(fēng)貌，他將中國(guó)山水畫(huà)筆墨意蘊(yùn)和油畫(huà)進(jìn)行結(jié)合，構(gòu)圖為西方透視法，卻具有傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨特點(diǎn)，讓畫(huà)作中包含中國(guó)韻味，進(jìn)而傳達(dá)出畫(huà)作意境。

3.利用肌理畫(huà)法表達(dá)“意境”

在油畫(huà)技法中，優(yōu)秀的肌理畫(huà)法具有重要作用。如油畫(huà)大師倫勃朗就曾利用厚薄疊加肌理畫(huà)法讓畫(huà)面體現(xiàn)出透明和非透明的肌理差異，在繪畫(huà)中，利用拖、壓、潤(rùn)的筆法，可以讓厚薄色彩相互交替，其筆觸肌理十分明確，利用透明渲染和非透明渲染，可以讓其作品筆觸肌理體現(xiàn)出起伏轉(zhuǎn)折性，讓其美感得到體現(xiàn)。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生過(guò)程中，需要積極學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫(huà)作中用筆墨表現(xiàn)肌理的方法，可憑借可塑的油畫(huà)顏料來(lái)讓它和其他材料中的造型優(yōu)勢(shì)得到充分發(fā)揮，產(chǎn)生良好的力度與節(jié)奏，在感官上和人們產(chǎn)生情感共振。肌理可以讓對(duì)象質(zhì)感得到充分表現(xiàn)，在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，優(yōu)秀肌理可以傳達(dá)出畫(huà)面節(jié)奏、韻味與畫(huà)者內(nèi)心情感，可以將畫(huà)者精神與情感傳遞至作品之中。在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中，色彩極為重要，色彩的淡雅和濃烈都能對(duì)畫(huà)者情緒、心境予以直接體現(xiàn)，風(fēng)景油畫(huà)寫生作品色彩美既體現(xiàn)在描繪的真實(shí)性，也體現(xiàn)在作者情感的表達(dá)，在此過(guò)程中，畫(huà)者需要對(duì)相關(guān)色彩進(jìn)行夸張、概括和提煉，進(jìn)而達(dá)到抒情寫意的目的。在色彩中，其明度變化、冷暖對(duì)比和色調(diào)氛圍可以讓畫(huà)者情感流露得以體現(xiàn)，是意境表達(dá)中的重要部分。以朱乃正先生《風(fēng)雪云松》為例，此幅作品具有鮮明的特點(diǎn)，且?guī)в袧庥糁袊?guó)畫(huà)意境。在色彩運(yùn)用上，《風(fēng)雪云松》的畫(huà)面較為單純，和水墨畫(huà)墨色韻味較為接近，在色相上，所有事物均有降低，此種肌理畫(huà)法可以讓畫(huà)面水墨感與單純性得到大大提升，其畫(huà)面氣韻生動(dòng)，云霧縹緲。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“意境”在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫生中的運(yùn)用具有重要作用，情感交融與虛實(shí)處理可以讓意境得到合理運(yùn)用，畫(huà)者需要不斷練習(xí)畫(huà)面構(gòu)成方法、利用傳統(tǒng)筆墨技法和肌理畫(huà)法，進(jìn)而讓畫(huà)作之中的“意境”得到充分表達(dá)，讓觀者在思想感情上受到感染。

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作者單位：

滇西科技師范學(xué)院