80 年代 陳大羽 黃胄 陳秋草

黃胄 雙犬 水墨紙本 鏡心32×37.5cm 題識：黃胄畫。鈐?。毫狐S胄?。ò孜模?/p>

黃胄（1925－1997），原名梁淦堂，字映齋。少年時(shí)改名黃胄，取意于“炎黃之胄”。河北蠡縣人，遷居西安，后居北京。現(xiàn)代最著名中國畫大家之一，“長安畫派”的重要代表。

在黃胄藝術(shù)生涯中，有二位對他產(chǎn)生過重大影響的關(guān)鍵人物，一位是韓樂然，另一位是趙望云。韓樂然是朝鮮族畫家，共產(chǎn)黨員，曾留學(xué)法國學(xué)習(xí)油畫，抗日戰(zhàn)爭時(shí)回國。黃胄十七歲時(shí)隨韓樂然徒步旅行八百里秦川，為韓背負(fù)畫具，聽他講美術(shù)史和學(xué)畫。韓樂然在1974年由新疆返回蘭州的途中，因飛機(jī)失事遇難。

1940年, 黃胄從著名畫家趙望云學(xué)畫。趙望云初見黃胄和他的畫，興奮地對別人說：“今天遇到了一個小孩子，畫得非常好。我從不收學(xué)生，但是今天我收了他做學(xué)生?！?/p>

1945年隨趙望云到敦煌寫生。1948年參加中國人民解放軍。曾受命于文化部，組建中國畫研究院，任副院長；歷任中國美協(xié)理事，全國政協(xié)委員、常務(wù)委員，炎黃藝術(shù)館館長。晚年集中畢生精力籌建了民辦公助的炎黃藝術(shù)館，為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和國際間藝術(shù)交流作出了杰出貢獻(xiàn)。

黃胄在藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，長期深入生活，足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)，勤奮作畫上萬幅，人物、動物、山水、花鳥無所不精。擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作。尤以畫新疆人物和驢著稱。人物畫善于運(yùn)用速寫的表現(xiàn)手法來抓住人物特征，線條流暢有力，風(fēng)格奔放，生活氣息濃郁。動物畫除驢外，他還常畫狗、牛、馬、駱駝、狗、雞、貓等，造型準(zhǔn)確生動。

李可染曾評價(jià)說：“黃胄畫狗天下第一?！?/p>

書畫界，古言畫有四難：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。而其中，畫獸難畫狗這句。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實(shí)?？墒且话闳藢纷钍煜?，稍有錯誤立刻看出。

都說“黃賓虹法高，齊白石意高，傅抱石、黃胄氣高”。黃胄之氣高，用筆能在虛實(shí)之間。

“以性情入畫，則畫見性情，畫惟見性情，方是真畫，方是活畫。畫無性情，皆是死畫。畫有性情者，以黃胄為最高?！?/p>

黃胄先生自己也說過：“畫獸難畫狗，而宋人畫狗甚精能，明以來竟無高手，清郎世寧雖能，終非神逸之筆?！?/p>

1：黃胄 三犬圖 鏡心黃胄三犬圖 鏡心 34.5×43.5cm中貿(mào)圣佳 2012春季藝術(shù)品拍賣會

2：黃胄 賽馬圖 立軸 紙本

3：黃胄 三犬圖 水墨紙本鏡心 21.5×34cm 題識：黃胄寫。鈐?。毫狐S胄?。ò孜模?/p>

4：《風(fēng)雪出診》 鏡心 紙本丙辰 （1976年）初春雪夜作 138×45cm 款識：風(fēng)雪出診。丙辰初春雪夜。黃胄為桂洪同志畫于西郊。

鳥與犬 立軸 設(shè)色紙本68×69cm 題識：壬戌年秋，黃胄。鈐?。狐S胄之鉥邊跋：神品。

狗是人類較早馴化的動物，它們具有忠誠活潑的性情，可以保護(hù)家園以及人身安全，同樣也不失為人類精神伙伴，尤其是在邊疆牧民中狗更是一種具有多方面重要作用的家畜。狗是黃胄畫中出現(xiàn)較多的動物，黃胄筆下的狗的形象生動之外還別具一種靈性，這也許就是黃胄并不僅僅畫狗養(yǎng)狗的緣故，他與狗之間還有一段超出藝術(shù)之外的情緣。他的夫人鄭聞慧曾經(jīng)講過這樣一段感人的小故事：

1954年青藏公路通車的時(shí)候，黃胄作為隨軍記者和中央慰問團(tuán)一起到了拉薩。一天，黃胄在一片房舍前寫生時(shí)，看到一只狗有氣無力地走了過來。黃胄停下手里的筆，仔細(xì)一看，原來是一只渾身長了癩皮瘡的狗，它走幾步停停，停停又走，這是一只害了病的流浪狗。他也不畫畫了，連忙把狗帶到了自己的住地。

房東一看黃胄帶了一只病狗回來了，就說：“這只狗病成這個樣子了，也不值得一喂，還是把它扔了吧!”黃胄對房東說：“這條狗為了保衛(wèi)牧區(qū)的安寧，肯定出了不少力，它是我們的朋友，不能遺棄它呀!”然后，他便去打聽哪里有給狗看病的醫(yī)生，沒有多少日子，這只狗滿身長著的癩皮瘡，居然好了。黃胄到外面畫速寫的時(shí)候，這只狗就跟在身邊，他走到哪里，狗就跟到哪里。

黃胄結(jié)束了西藏的采訪，要回到部隊(duì)所在地蘭州。當(dāng)時(shí)，拉薩還沒有機(jī)場，必須要到日喀則去搭乘飛機(jī)，他做了一番收拾整理之后準(zhǔn)備啟程。黃胄省不得陪伴他已久的狗但是也只能將他留下，喂了一頓美餐后，便把它牢牢地拴了起來，然后又拍了拍，告訴狗他要走了。

黃胄到了日喀則機(jī)場，正在準(zhǔn)備登機(jī)的時(shí)候，這只狗忽然出現(xiàn)在了他的面前。原來，黃胄前腳走了，狗就使勁掙斷繩子，跟著黃胄乘坐的汽車追了過來，一直從拉薩追到了日喀則，它淚眼汪汪地望著黃胄，黃胄頓時(shí)也淚眼模糊，連說：“仁義，仁義啊!”登機(jī)的時(shí)間到了，黃胄把狗托付給了機(jī)場上的同志，這才戀戀不舍地登上了飛機(jī)。此后，每當(dāng)他畫狗的時(shí)候，總是把自己對狗的真摯情感傾注到筆端，不論是單只的，還是三五只在一起的，也不論是跟隨主人前行的，還是跟隨主人狩獵的，黃胄都畫得真實(shí)生動、躍然紙上。