敦煌研究院保護(hù)所研究員、藝術(shù)評論家

現(xiàn)如今文藝批評的地位和重要性日益加深，儼然已經(jīng)成為“文藝創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥”。

關(guān)于文藝批評，當(dāng)下實在欠缺，尤其欠缺銳利的、深刻的專業(yè)批評。很多批評家總喜歡輕描淡寫式的批評，說話、行文，有意減輕問題的重要性，甚至有意將問題避而不談，只贊揚(yáng)，零批評。當(dāng)然，很多時候，被“贊揚(yáng)者”也不會感覺臉紅，給多高的帽子都敢戴，絲毫不認(rèn)為難看、承受不起。

因此便經(jīng)常會看到一些惡意炒作、無自知之明的藝術(shù)家，以及一些不痛不癢、軟弱無力，抑或捧臭腳、拍馬屁的評論文字及相關(guān)論調(diào)，真正提神醒腦、“剮爛蘋果”的批評功能倒不復(fù)存在。偶爾也能讀到稍微尖銳一些的好文章，但基本逃不過被封殺、被刪帖的噩運(yùn)。實在不明白，有些藝術(shù)家或相關(guān)團(tuán)體為什么會如此害怕批評?明明口口聲聲在倡導(dǎo)、懇求批評，可等到真的批評出現(xiàn)卻又接受不了，拼命地予以抵觸、抗拒，儼然一副葉公好龍、口是心非的作派。

其實，面對批評，用不著害怕、討厭，甚至打壓。相反，越是這樣，越說明自己沒底氣、沒自信、沒胸襟，也很難成大氣候、有大作為。而歷史上，舉凡真正的大家，都能夠勇敢面對和接受批評，也都能夠經(jīng)得住批評，從批評中汲取營養(yǎng)，變批評為前進(jìn)的動力，不斷優(yōu)化自己及其作品，這才是一個藝術(shù)家所應(yīng)該具有的良好狀態(tài)。只有那些不成熟、不具有真正實力和水平的人才畏懼批評，甚至詆毀批評。務(wù)必須知，接受批評本是藝術(shù)家的必修課，也是對藝術(shù)家及其藝術(shù)成果的必要檢驗，尤其在學(xué)科分工越來越細(xì)化的今天，批評的地位和重要性更加突出、明顯，的確已成為“文藝創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥”。且從某種程度上講，被批評才說明有價值。對于那些自始自終都沒有經(jīng)歷過被批評的藝術(shù)家及其作品，在信息通暢、媒介發(fā)達(dá)的當(dāng)下，只存在一種可能，即自始自終也沒有受到專業(yè)評論家們的關(guān)注。換句話說，其人其藝實在平庸，在學(xué)術(shù)層面實在沒有可被批評的價值和意義。這對于藝術(shù)家來講，無疑是件可悲的事情。

而對于批評家來說，不怕批評過了頭，就怕批評不到位。糾正文藝上的錯誤，雖然有時候可能稍微過了度，或者即便批評得稍微嚴(yán)重了一些，但只要不是惡意的批評，目的是好的，是真正在學(xué)術(shù)允許的范疇內(nèi)展開的，就應(yīng)該予以理解，畢竟文藝批評不像科學(xué)實驗，即便再專業(yè)、高明的批評家也很難拿捏到分毫不差。何況批評本應(yīng)該透徹、深刻，尤其在泛娛樂化現(xiàn)象充斥的今天，隔靴搔癢的確不行，蜻蜓點水、不著要領(lǐng)，抓不住問題的關(guān)鍵，不如不批評，也起不到切中要害、對癥下藥的作用，以及防微杜漸、防患未然的效果。

但同時也要注意，文藝批評一定不能“上綱上線”，切勿以政治意識形態(tài)來左右和影響文藝批評工作，務(wù)必保持其在文化上、學(xué)術(shù)上的獨(dú)立性與純粹性。有關(guān)部門也要盡可能在相應(yīng)政策、制度上給予根本性的支持和保障，而不是僅限于口頭上的呼吁、倡導(dǎo)。否則，文藝批評終將無法順利、深入地開展下去。