司馬婧桐

淺唱低吟間，古人的悲歡離愁盡顯；水袖翻飛時(shí)，不變的刻苦堅(jiān)韌仍使觀者震撼，更不必說(shuō)那臺(tái)步生蓮，眉目婉轉(zhuǎn)，說(shuō)出了文字的驚艷，唱出了歷史的沉喧。

戲，便在朱筆勾畫(huà)，簾幕開(kāi)合之際，攜著讓風(fēng)塵修掩的滄桑，立在我們面前，待我們拂去那塵埃。只可惜，歲月蹉跎，原本鮮亮的漆彩到底是褪了顏色，再不復(fù)從前了。

展開(kāi)一卷素紙，紙已泛黃，但墨色暈染著的句句輾轉(zhuǎn)依舊在博大的文學(xué)寶庫(kù)中絢爛。原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？折扇輕搖，梅邊柳下，一段國(guó)學(xué)之精粹便以別樣的生機(jī)攤開(kāi)畫(huà)卷。再聽(tīng)那鶯聲燕語(yǔ)中曲笛飄緲，司鼓輕點(diǎn)，胡音漸起，琵琶脆響，箏弦撥動(dòng)奏出一段宮商羽角；或那姑蘇臺(tái)畔輕靈柔和的醉扶歸，皂羅袍；或那西子湖旁雋永悠長(zhǎng)的四宮調(diào)，弦下腔；亦或那金瓦紅墻下濃墨重彩的西皮、二黃，哪一個(gè)不是前人留下的寶藏？哪一個(gè)不值得我們繼承發(fā)揚(yáng)？

再說(shuō)臺(tái)上的一招一式，更顯精華。都說(shuō)學(xué)戲人最能吃苦，實(shí)在不假。多數(shù)人是在學(xué)齡前便踏上這條艱難險(xiǎn)阻、永無(wú)止境的路。一旦邁入，不再回頭?？崾钕马斨?dāng)頭烈日拉著山膀，嚴(yán)寒中忍住顫栗舞出刀花。人家小孩兒尚在酣睡便已迎著曙光吊嗓；人家小孩兒在外嬉戲還需在練功房?jī)?nèi)壓腿下腰。就是成了角，那圓場(chǎng)，那四方步，依舊是每日必修。正因如此，戲曲演員的執(zhí)著與耐力，是常人難以想象的，也是這個(gè)浮躁時(shí)代所欠缺的。

其實(shí)，今日觀戲，總是有趣。一臺(tái)久演不衰的戲，上一場(chǎng)在恢宏氣派的大劇院中上演，下一場(chǎng)便可能在鄉(xiāng)下現(xiàn)搭的露天臺(tái)子上進(jìn)行；一個(gè)小有名氣的角兒，上一折是挑大梁的主演，下一折可能就成了背景中的龍?zhí)住５珶o(wú)論舞臺(tái)是大是小，角色是輕是重，演員們總是要用個(gè)把小時(shí)的細(xì)心描畫(huà)換來(lái)那幾刻的粉墨登場(chǎng)；踏踏實(shí)實(shí)，認(rèn)認(rèn)真真，刻畫(huà)好每一個(gè)角色。這或許是祖師爺留給后人的最為寶貴的財(cái)富。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，如今，那風(fēng)塵難掩光芒的國(guó)粹，便在我們面前，古文之絕妙，古音之清雅，千錘百煉，腳踏實(shí)地的精神都等著我們傳承發(fā)揚(yáng)。我們應(yīng)該做的，是當(dāng)萬(wàn)人空巷時(shí)，讓她能喜聞樂(lè)見(jiàn)；當(dāng)聽(tīng)者甚少時(shí)，使她亦有曲高和寡之意。無(wú)論如何，切莫負(fù)了這韶光。

不到園林。怎知春色如許？