現(xiàn)在書畫藝術(shù)品成為近現(xiàn)代增值最快的商品，也由此產(chǎn)生了名目繁多的假畫生產(chǎn)基地，這些假畫每年以數(shù)萬計(jì)的量，通過拍賣市場(chǎng)流入中國收藏愛好者群體中。那么，你知道假畫是怎么生產(chǎn)出來的，又有哪些造假方式呢？

摹

摹就是先用一張較透明的紙蒙在原跡上，勾描出來再敷色，這種方式畫出來的大概是最接近真跡原貌的了，至少在形上是差不多的。

臨

臨就是把原作放在一邊，邊看邊照著畫。

畫出來的不可避免在形貌上與原作有所偏離。

仿

仿有兩種情況。

一種有藍(lán)本，但是作者只取其大意，不精工細(xì)摹，大概有那么個(gè)意思就對(duì)了。

另一種是沒有藍(lán)本的，作者根據(jù)某家的構(gòu)圖、筆法、設(shè)色自己創(chuàng)作出一幅畫來，雖然某畫家沒畫過這么幅畫，但是皴法、設(shè)色都是有出處的。

挖款

把真畫的款挖下來放到假畫上去，在真畫上添個(gè)假的款識(shí)，這一下就得了兩幅書畫了。

做舊

有人會(huì)說，我們?cè)诓┪镳^里看到的古畫紙是泛黃的呀，有的都發(fā)黑了，現(xiàn)在市面上紙這么新怎么以假亂真？

造假者的手法多著呢，用煙熏、茶水浸泡，每一樣都能讓紙變黑變黃！

甚至還有人用茅草屋頂滲下來的水和青杠樹的果實(shí)泡水用來做色！

揭裱

這大概是最變態(tài)的造假方式。

字畫裝裱的時(shí)候會(huì)在原作下面有一層托紙，這樣方便以后揭下來重新裝裱。

但是有的造假者把畫和托紙分離后，托紙上會(huì)留有淡色版的原畫，造假者就在這層托紙上找來舊墨加工一番。

假畫的十大造假手段

1. 利用出版物為假畫做包裝。有的造假者勾結(jié)出版社，將全部假畫用正規(guī)出版物出版；有的將假畫和真畫放一起出版，混淆視聽；還有在正規(guī)畫冊(cè)里換內(nèi)頁，插偽作圖片；更有甚者，有些出版假畫的出版物自身也是贗品(即沒獲審批的非法出版物)。

2. 利用已故書畫名家家屬的題跋、作序以及合影為偽作包裝。出于經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，有些書畫家的妻兒為偽作作序、題跋、合影，以此來證明假畫為真。

3. 利用所謂“專家”為偽作題跋、出具鑒定證書。當(dāng)北京、沈陽、上海，老一輩的“專家”去世之后，如今在北京、天津、上海、南京等地又出現(xiàn)了一批新的“鑒定專家”，這些“專家”大都七十多歲，以“為偽作做鑒定”為職業(yè)，并且還能夠“為偽作題跋”或出據(jù)鑒定證書。

4. 利用電腦合成技術(shù)，將偽作與畫家本人的照片合成到一起，對(duì)偽作進(jìn)行包裝。也有造假者拿偽作送到書畫家本人那里做鑒定時(shí)偷拍照片，所以就算是有作品與書畫家本人的真合影照，也要理性地分析看待書畫真假。

5. 利用展覽會(huì)、博覽會(huì)、博物館、拍賣等機(jī)構(gòu)為偽作展覽包裝，甚至部分大收藏家舉行的收藏展中也有近半數(shù)以上的贗品。展覽完畢之后又會(huì)以拍賣為主要渠道，此類贗品便流入了拍賣市場(chǎng)。

6. 利用電視、雜志、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)、微信微博等相關(guān)媒體為假畫做包裝，提供包括視頻、出版、影片、網(wǎng)絡(luò)傳播等多種途徑的宣傳資料。部分畫家由于沒有時(shí)間和精力打假，有的也懶得打假，便采取鴕鳥政策，這就造成了一些在世畫家的偽作能夠在拍賣公司橫行。

7. 利用換老套子的方法為偽作包裝。有些人迷信“原裝舊裱便為真”，造假者利用這一心理，將新畫做舊，再配以所謂的老套子。熟不知，有些原裝舊裱的畫作本身就是偽作，如大家所熟知的繪畫大師齊白石，市面中便有很多原裝舊裱的偽作流通，因?yàn)榘资先松熬陀型瑫r(shí)期造假，老假不足為奇。

8. 利用木板水印、宣紙高清彩噴等復(fù)制手段作偽。有的還在復(fù)制品上人工添墨、添彩，在某些大的拍賣公司的拍品中，也不難發(fā)現(xiàn)此類情況。

9. 以真畫配假畫作偽。有的在真扇面的背面添配偽作；有的則在真畫基礎(chǔ)上添加筆墨，豐富真畫的內(nèi)容以增加經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

10. 偽造藏品出處、流轉(zhuǎn)經(jīng)歷和名人上款。更有人以“ 此畫得自畫家夫人、子女”一說來欺騙買家。也有對(duì)照早期老畫冊(cè)、老照片臨摹造假，欺騙說是出版物或照片里的那張作品。