周 斌

通過改革開放40年的變革發(fā)展，中國已成為名副其實的電影大國。但是，中國若要成為真正的電影強國，還有不少問題有待解決，如每年拍攝生產(chǎn)的影片數(shù)量雖多，但高質(zhì)量的優(yōu)秀影片仍較少；電影產(chǎn)業(yè)鏈還不夠完整，電影市場還有待進一步規(guī)范，電影體制機制的改革還需要不斷完善，各類優(yōu)秀電影人才還較為缺乏等。如果這些問題得不到及時解決，“電影強國”的夢想就不可能很快實現(xiàn)。

1978年中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會的順利召開，標志著中國歷史的發(fā)展進入了一個改革開放的新時期。改革開放既是十一屆三中全會以來我國進行社會主義現(xiàn)代化建設的總方針和總政策，也是中國的強國之路和基本國策。40年來改革開放的歷史變革，中國各方面的面貌都發(fā)生了翻天覆地的變化，正如習近平主席在博鰲亞洲論壇2018年年會開幕式上的主旨演講中所說：“中國人民完全可以自豪地說，改革開放這場中國的第二次革命，不僅深刻改變了中國，也深刻影響了世界?！敝袊娪耙苍谶@場中國第二次革命的歷史進程中有了突飛猛進的變革和拓展，具體而言，這種變革和拓展主要表現(xiàn)在以下四個方面：

電影生態(tài)環(huán)境：從封閉到開放

新中國成立以后，由于政治、經(jīng)濟和意識形態(tài)等多方面的原因，中國電影的創(chuàng)作發(fā)展基本上處于一種較封閉的生態(tài)環(huán)境中，除了上世紀50年代至60年代初與前蘇聯(lián)及一些社會主義國家有電影文化方面的合作交流之外，與西方其他國家基本上處于一種隔絕狀態(tài)。在這樣封閉的生態(tài)環(huán)境中，再加上各種政治運動的不斷沖擊和影響，電影工作者的思想觀念較為守舊，藝術視野也較為狹窄；“不求藝術有功，但求政治無過”成為當時一種較普遍的創(chuàng)作心態(tài)。為此，電影創(chuàng)作中公式化、概念化的現(xiàn)象較為明顯，而藝術創(chuàng)新則十分罕見。

十一屆三中全會以后，隨著政治路線和思想路線的撥亂反正，以及文藝與政治關系的調(diào)整，中國電影的生態(tài)環(huán)境從封閉到開放，發(fā)生了很大變化。這種變化直接影響了電影工作者的思想觀念、藝術創(chuàng)新和創(chuàng)作生產(chǎn)的發(fā)展以及電影市場的擴展，從而給電影界帶來了一系列新面貌、新風氣和新氣象。

首先，在改革開放的時代語境里，廣大電影工作者不斷解放思想，努力轉(zhuǎn)變社會觀念和電影觀念，創(chuàng)作個性的凸顯和藝術創(chuàng)新的追求已不再是個別現(xiàn)象，電影創(chuàng)作力求與變革的時代同發(fā)展、共進步。正如著名電影評論家鐘惦棐所說：“我們的電影處此社會偉大變革時期，必須把社會觀的更新作為首要問題來看待。電影是否具有時代精神，不在于它是否寫了改革，而在于它能否用改革者的眼光看待社會生活中的一切?！睘榇?，許多電影創(chuàng)作者打破了各種清規(guī)戒律和條條框框的束縛，努力通過影片或深入反思歷史，探討和總結(jié)歷史教訓；或勇敢面對時代和社會，表現(xiàn)和揭示現(xiàn)實改革中的陣痛與問題，努力反映人民大眾的訴求與心聲；或在電影語言和表現(xiàn)形式上大膽突破創(chuàng)新，使影片呈現(xiàn)出新的美學風貌和個性風格。于是，一方面中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在創(chuàng)作實踐中得以傳承和發(fā)展，另一方面中國電影也不斷向域外各國的電影學習借鑒，豐富拓展了藝術形式和表現(xiàn)技巧。從新時期到新世紀，在此期間雖然也有波折和坎坷，但由于堅持了改革開放的基本方針，所以在各個歷史階段都相繼出現(xiàn)了一批又一批各類題材樣式和美學風格的成功之作，既有效提升了中國電影的美學品質(zhì)，也不斷滿足了廣大觀眾審美娛樂的需要；既通過銀幕生動地講述了中國故事，也形象地向域外各國觀眾傳播了中國文化。

《霸王別姬》

同時，改革開放的不斷深入也直接影響和推動了電影行業(yè)的改革發(fā)展，電影工作者的電影觀念也發(fā)生了很大變化，在各種外來的電影思潮、電影理論和電影作品的影響下，藝術創(chuàng)新蔚然成風。例如，以謝晉、謝鐵驪為代表的第三代導演，其創(chuàng)作拍攝的《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《今夜星光燦爛》等，均因顯示了藝術創(chuàng)新的追求而受到好評。特別是相繼出現(xiàn)的第四代導演、第五代導演、第六代導演以及此后的新生代導演，以積極探索創(chuàng)新的精神，分別從自身的人生經(jīng)歷和對電影的認識理解出發(fā)，從各個不同角度和不同側(cè)面用電影作品表達了他們對歷史、社會與人生的不同體驗和看法，使其影片呈現(xiàn)出不同的電影形態(tài)和美學風格，不僅促使中國電影較快地走向世界影壇，而且也向域外廣大觀眾充分展現(xiàn)了中國電影的藝術特色和文化內(nèi)涵。無論是第四代導演的《沙鷗》《鄰居》《城南舊事》《人鬼情》《老井》《香魂女》等，還是第五代導演的《黃土地》《一個和八個》《紅高粱》《霸王別姬》《秋菊打官司》《讓子彈飛》《芳華》等，抑或是第六代導演的《十七歲的單車》《過年回家》《站臺》《青紅》《三峽好人》《老炮兒》《岡仁波齊》等，以及新生代導演的《師父》《繡春刀》《乘風破浪》《無問西東》《老獸》等，均體現(xiàn)了獨到的美學風格和藝術追求，較充分地顯示了中國電影的進步與發(fā)展。

在2001年12月中國正式加入WTO以后，中國電影市場實行了更大程度的開放，國產(chǎn)電影也面臨著與好萊塢大片的激烈競爭。2002年11月，中共十六大明確提出要進一步完善文化產(chǎn)業(yè)政策，支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，增強我國文化產(chǎn)業(yè)的整體實力和競爭力。為此，政府主管部門出臺了一系列促進電影產(chǎn)業(yè)化改革的政策措施，較成功地應對了加入WTO以后中國電影面臨的各種難題和風險；而電影工作者也學習借鑒了好萊塢大片的創(chuàng)作理念和制片模式，于是通過大膽嘗試，國產(chǎn)大片也應運而生，《英雄》《十面埋伏》《集結(jié)號》《唐山大地震》等一批不同題材和不同風格的國產(chǎn)大片相繼問世，從而為國產(chǎn)大片的創(chuàng)作拍攝積累了經(jīng)驗。至于2017年上映的《戰(zhàn)狼2》則創(chuàng)造了56.83億的票房奇跡，成為最賣座的華語電影；而2018年春節(jié)檔上映的《紅海行動》也贏得了24.3億的票房，獲得了口碑與票房的雙贏。由此可見，國產(chǎn)大片不僅增強了國產(chǎn)電影的市場競爭力，而且也促進了中國電影工業(yè)的發(fā)展，并進一步加快了中國電影“走出去”的步伐。與此同時，諸如《瘋狂的石頭》《人在囧途》《失戀33天》《白日焰火》《推拿》《十八洞村》《八月》《村戲》等一些中小成本投資的影片，也因其各具特色的藝術創(chuàng)新而贏得了多方好評。

總之，在改革開放的生態(tài)環(huán)境里，中國電影的發(fā)展充滿了生機和活力，它汲取了多方面的營養(yǎng)，借鑒了多方面的經(jīng)驗，既經(jīng)歷了波折和低谷，也迎來了突破和繁榮，其在不斷的變革發(fā)展中日益強盛，在各方面都有了顯著開拓。

電影創(chuàng)作生產(chǎn)：從單一到多元

改革開放以來，中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)歷了從單一到多元的發(fā)展變化，這種發(fā)展變化既調(diào)動了多方面的積極性，也有效地解放了生產(chǎn)力；由此不僅使每年拍攝生產(chǎn)的影片數(shù)量快速增長，類型樣式更加豐富多樣，而且也拓展了電影市場，促進了電影產(chǎn)業(yè)日趨繁榮發(fā)展。

眾所周知，在此前的計劃經(jīng)濟時代，國產(chǎn)影片的創(chuàng)作生產(chǎn)主體是北影、上影、長影、珠影、西影等一批國營電影制片廠；每年各個制片廠拍攝生產(chǎn)多少影片由文化部電影局下達任務，這些影片的題材和劇本都要經(jīng)過電影局的批準，生產(chǎn)拍攝的影片通過審查后則由國家統(tǒng)購統(tǒng)銷，由中國電影發(fā)行放映公司安排到各地影院放映。這種高度集中的單一的電影創(chuàng)作生產(chǎn)和發(fā)行放映模式，雖然有利于加強領導管理，但卻不利于調(diào)動基層制片廠、創(chuàng)作人員和各地影院的積極性。

改革開放以來，隨著國民經(jīng)濟由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)換，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)和發(fā)行放映也注重面向市場、面向觀眾，開始走多元化、市場化的創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)展道路，從而使國產(chǎn)電影的整體面貌、創(chuàng)作生產(chǎn)格局和發(fā)行放映等方面都發(fā)生了很大變化。

藍寶石玻璃表背，可見大夾板的環(huán)形日內(nèi)瓦條紋與陀飛輪同心，如漣漪散開；夾板上的小窗分別顯示小時、星期、月份及閏年，圍著大夾板的日期轉(zhuǎn)碟從機心兩面都可見；這多項顯示功能組成精密的萬年歷系統(tǒng)完全為Grand Récital腕表研制，精彩構思確保時間及天文功能顯示精準無誤。

首先，電影創(chuàng)作、制作的多元化趨向十分明顯。就創(chuàng)作方法而言，現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義等各種創(chuàng)作方法并存，創(chuàng)作者的個人表達和公眾訴求得以較好地相結(jié)合。就電影制片而言，大投入、大制作的國產(chǎn)大片和中小成本投資的影片并存，各自擁有不同的觀眾群體，由此則出現(xiàn)了各種不同題材、不同類型、不同樣式、不同形態(tài)和不同風格的影片。這種多樣化的電影產(chǎn)品結(jié)構不僅豐富了電影市場，改變了過去那種單一品種和單調(diào)形象的狀況，而且也較好地滿足了廣大觀眾日益增長的審美娛樂需求和文化建設發(fā)展的需要。同時，正是在多元化的創(chuàng)作生產(chǎn)實踐中，主旋律電影、藝術電影和商業(yè)類型電影都找到了自己的生存發(fā)展空間，它們既經(jīng)歷了各自的成長發(fā)展歷程，在激烈的市場競爭中逐步成熟起來；其創(chuàng)作者又能根據(jù)影片題材內(nèi)容的需要，采取類型樣式有機融合的方式，使影片更符合藝術表達和觀眾審美娛樂的需要。另外，多元化的創(chuàng)作生產(chǎn)方式也使電影產(chǎn)量有了顯著增長。例如，1978年國產(chǎn)故事片只有46部，而2017年國產(chǎn)故事片產(chǎn)量已達798部，其增速非常明顯。

其次，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展也形成了多元化的格局，各類電影企業(yè)在競爭和互補中共同攜手發(fā)展。以中影、上影、長影、西影等為代表的國營電影企業(yè)，通過體制機制改革后獲得了新生，在面向市場的新機制下獨立運作，其中中影、上影已成為上市企業(yè)；而以萬達集團、華誼兄弟、博納影業(yè)、華策影視、光線傳媒、樂視等為代表的眾多民營影視企業(yè)，在國產(chǎn)電影創(chuàng)作生產(chǎn)和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中則占據(jù)了越來越重要的地位。例如，2017年萬達參與出品影片25部，總票房為143.87億元；博納參與出品影片13部，總票房為84.68億元；華誼兄弟參與出品影片8部，總票房為54.19億元，民營影視企業(yè)所發(fā)揮的重要作用則由此可見一斑。而獨立電影制片的創(chuàng)作也很活躍，先后有不少影片問世，其中有的影片也產(chǎn)生了一定的影響。截至2018年2月底，由48條電影院線、9914家影院和53824塊銀幕（含3D銀幕47466塊）組成的電影發(fā)行放映網(wǎng)，不僅使國內(nèi)一線、二線、三線城市的廣大觀眾能及時觀賞到各類影片，而且也很大程度地滿足了四線、五線城市廣大觀眾的觀影需求，使看電影成為其文化生活的重要內(nèi)容，并使電影市場迅速擴容。

另外，合拍片的日益增多也成為一種獨特現(xiàn)象。建國后17年我國只有兩部中外合作拍攝的故事片，即1958年中法合作拍攝的《風箏》和1959年中蘇合作拍攝的《風從東方來》。1979年，為了更好地開展與境外合作拍片業(yè)務，成立了中國電影合作制片公司，此后與港臺地區(qū)和其他國家較廣泛地開展了各種合作拍片業(yè)務，合拍片數(shù)量日益增多。其中由中國電影合作制片公司出品的中美合拍片《臥虎藏龍》影響最大，曾榮獲第73屆美國奧斯卡最佳外語片等4項大獎，是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。截至2017年12月，我國已與20個國家簽署了政府間的電影合拍協(xié)議，該年度中國內(nèi)地與21個國家和地區(qū)進行了合作制片，合拍公司獲國家電影局批準立項的合拍片84部，協(xié)拍片2部；審查通過了合拍片60部。該年度內(nèi)地與香港合作拍攝的影片在合拍片中仍占很大比重，其中如獲得4.04億元票房的《建軍大業(yè)》進行了主旋律題材港式類型化的新探索，而獲得了16.5億票房的《西游伏妖篇》等影片也顯示了兩地合拍片的創(chuàng)作生產(chǎn)實績。其他如中印合拍片《功夫瑜伽》獲得了17.48億元的票房，中日合拍片《妖貓傳》獲得了4.68億元的票房，均取得了不錯的票房成績。此外，大陸與臺灣的合拍片《相愛相親》也因其獨具藝術特色而廣受好評?？傊诙嘣碾娪皠?chuàng)作生產(chǎn)格局中，合拍片已成為一種重要的制作模式，其所占的比重也會越來越大。

電影管理機制：從計劃到市場

新中國成立以后，我國的電影管理體制機制學習借鑒了前蘇聯(lián)的管理模式，電影創(chuàng)作生產(chǎn)具體體現(xiàn)了計劃經(jīng)濟的特點。但長期的藝術創(chuàng)作實踐證明，這樣的體制機制存在著許多弊端，不利于電影創(chuàng)作生產(chǎn)的快速發(fā)展，急需進行改革。早在1979年10月，著名電影家夏衍在中國電影工作者第四次代表大會上的講話中就明確提出，“現(xiàn)在我們要堅持改革不符合藝術規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律的電影生產(chǎn)體制?！?980年8月，中宣部在北京召開了電影體制改革座談會，此后，電影管理體制機制的改革便逐步開始推行。

1992年10月中共十四大確立了我國建立社會主義市場經(jīng)濟體制的總體目標；1993年11月，中共十四屆三中全會通過了《中共中央關于建立社會主義市場經(jīng)濟體制若干問題的決定》，我國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)換便加快了步伐；1993年1月，政府主管部門出臺了《關于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見》，中國電影在轉(zhuǎn)向市場化的道路上邁出了重要的一步；1994年8月發(fā)布了《關于進一步深化電影行業(yè)機制改革的通知》，又提出了一些電影行業(yè)進行機制改革的具體意見和措施。自此，建國以后形成的獨家經(jīng)營、統(tǒng)購統(tǒng)銷及電影產(chǎn)品統(tǒng)一分配的計劃經(jīng)濟之生產(chǎn)流通模式被打破了，這就促使各個電影企業(yè)更快地走向適應市場經(jīng)濟的改革發(fā)展之路。1994年1月，政府主管部門授權中影公司每年引進10部“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當代電影藝術、技術成就的影片”，并以分賬方式由中影公司在國內(nèi)發(fā)行，以好萊塢影片為主的海外大片的引進刺激了中國電影市場的競爭發(fā)展。與此同時，在競爭中誕生的國產(chǎn)大片也在1995年開始以票房分賬的形式發(fā)行放映。面向市場經(jīng)濟的發(fā)展，為了促使國產(chǎn)影片多出精品佳作，以增強其市場競爭力，1996年3月政府主管部門在長沙召開的全國電影工作會議正式啟動了創(chuàng)作拍攝國產(chǎn)電影精品的“九五五零”工程，并采取了多項舉措從經(jīng)濟上對電影精品的創(chuàng)作生產(chǎn)予以扶持和支持。于是，《鴉片戰(zhàn)爭》《那山·那人·那狗》《一個都不能少》《橫空出世》《相伴永遠》《生死抉擇》等一批各具特色的高質(zhì)量影片相繼問世。而影片《甲方乙方》則首次在國內(nèi)電影市場提出了“賀歲片”的概念，并使“賀歲檔”成為市場上最熱門、競爭最激烈的放映檔期，從而有效地推動了電影市場的繁榮發(fā)展。

2004年11月，政府主管部門又出臺了《電影企業(yè)經(jīng)營資格準入暫行規(guī)定》，在放開電影制作、發(fā)行、放映領域主體準入資格的基礎上進一步降低了市場準入門檻，擴大了投融資主體開放的范圍，并用法規(guī)形式鞏固了電影產(chǎn)業(yè)改革的成果。正因為這一系列促進電影產(chǎn)業(yè)化改革政策措施的出臺，便快速推進并形成了電影投資主體的多元化格局，一批民營影視企業(yè)迅速崛起。在中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中，民營資本及其他社會資本顯示出了越來越強的創(chuàng)作生產(chǎn)活力和市場競爭力，為國產(chǎn)影片增加產(chǎn)量、提高質(zhì)量和拓展市場作出了顯著貢獻。

2012年2月，中美雙方就解決中國加入WTO后電影相關問題的諒解備忘錄達成協(xié)議，根據(jù)《中美電影新協(xié)議》的有關規(guī)定，中國每年將增加進口14部美國大片，以IMAX和3D影片為主；美方票房分賬比例從原來的13%提升至25%等。由此中國的電影市場更加開放了，與好萊塢影片的競爭更加激烈了，中國電影產(chǎn)業(yè)和電影創(chuàng)作所受到的沖擊和面臨的挑戰(zhàn)也更加明顯了。但是，中國電影經(jīng)受住了這樣的沖擊和挑戰(zhàn)，在經(jīng)歷了陣痛和挫折之后，通過多題材、多品種、多類型、多風格的創(chuàng)作生產(chǎn)和對電影市場的不斷拓展，以及廣大觀眾對國產(chǎn)影片的支持，終于實現(xiàn)了跨越式發(fā)展。而在激烈的市場競爭中，為能給藝術電影的創(chuàng)作發(fā)展和市場生存提供更多的支持與幫助，上海藝術電影聯(lián)盟和全國藝術電影放映聯(lián)盟相繼成立，由此既為藝術電影進入市場創(chuàng)造了良好條件，也滿足了那些喜愛藝術電影的觀眾之審美需求，并使電影市場在生態(tài)平衡中健康有序地發(fā)展。

電影營銷市場：從國內(nèi)到國外

改革開放以前，中國電影的發(fā)行放映和營銷市場主要在國內(nèi)，每年除了有少數(shù)影片參加一些國際電影節(jié)或在某些國家舉行電影展映之外，很少有影片進入國外的電影市場進行商業(yè)放映，域外廣大觀眾對中國電影的了解仍十分有限。

《妖貓傳》

改革開放以后，中國電影對外合作交流日益頻繁，不僅相繼在意大利、葡萄牙等國舉辦了大型的“中國電影回顧展”，而且有不少優(yōu)秀影片陸續(xù)在各類重要的國際電影節(jié)上獲獎；另外，也先后有一批國產(chǎn)影片進入海外商業(yè)影院放映，從而有效地提高了中國電影的聲譽，擴大了中國電影在海外的影響。特別是新世紀以來，隨著中國文化“走出去”的步伐不斷加快，中國電影的發(fā)行放映和營銷市場從國內(nèi)較快地擴展到國外，不僅電影市場有了很大拓展，而且國產(chǎn)影片的海外票房和銷售收入也有了快速增長。例如，在北美電影市場有較好票房收入的《臥虎藏龍》（1.28 億美元）、《英雄》（5371 萬美元）、《霍元甲》（2463 萬美元）、《功夫》（1711 萬美元）、《十面埋伏》（1105萬美元）、《一代宗師》（659.5萬美元）、《滿城盡帶黃金甲》（656萬美元）、《老炮兒》（139.5萬美元）等影片，既在域外進行了較好的跨文化傳播，也獲得了不錯的經(jīng)濟收益。近年來，中國電影在海外市場的票房和銷售收入都有了明顯增長，取得了較好的成績。例如，2017年在海外發(fā)行國產(chǎn)影片近百部，海外票房和銷售收入42.53億元，比2016年的38.25億元增長11.19%，為提升中國電影的國際影響力，進一步促進與各國之間的文化交流發(fā)揮了重要作用，作出了很大貢獻。

中國電影在“走出去”的過程中也注重通過多樣化的途徑和方法，以產(chǎn)生更好的效果。例如，2004年年初，中國電影海外推廣中心成立，由政府出資進行國產(chǎn)影片海外推廣的各項工作。2006年6月，經(jīng)政府主管部門批準，中國電影海外推廣中心承辦了“北京放映”的大型國際活動，邀請并接待境外電影采購商和國際電影節(jié)選片人來華集中選購和選看中國影片，“北京放映”活動一年一屆，已舉辦了11屆，共展映國產(chǎn)影片463部，已有數(shù)百部次的國產(chǎn)影片通過“北京放映”銷往世界70多個國家和地區(qū)，“北京放映”活動已成為中國電影“走出去”的一個重要窗口。與此同時，我國也相繼主辦了上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等一些重要的電影節(jié)，邀請世界各國電影人攜其影片前來參賽或展演，進一步加強合作交流，并為國產(chǎn)影片拓展輸出渠道。如作為國際A類電影節(jié)之一的上海國際電影節(jié)自1993年創(chuàng)辦以來，已成功舉辦了20屆，產(chǎn)生了很大影響，獲得了各方面的好評。同時，在海外建立專門發(fā)行國產(chǎn)影片的電影公司，不斷拓展海外電影市場也是一個重要途徑。例如，創(chuàng)立于2010年，由華誼兄弟和博納影業(yè)作為主要股東的華獅電影公司，就是在海外發(fā)行國產(chǎn)影片的一個重要平臺。該公司在海外的發(fā)行渠道主要集中在北美和澳大利亞，2016年該公司獲得華人文化控股集團（CMC）重金注資后將開拓歐洲市場，并推出了“中國電影·普天同映”的計劃，如2016年春節(jié)檔的《西游記之孫悟空三打白骨精》影片就實現(xiàn)了海外和國內(nèi)同步上映，滿足了海外華人觀眾的審美娛樂需求。另外，國產(chǎn)影片進入海外電影院線時與網(wǎng)絡在線點播同步發(fā)行也是又一種途徑。如《西游·降魔篇》在進入北美影院放映的同時，在網(wǎng)飛（Netflix）、Google Play、亞馬遜等多個網(wǎng)絡平臺上可以付費觀看，既方便許多青年觀眾的觀賞，擴大了影片的影響，也增加了影片的營銷收入。至于中國電影產(chǎn)業(yè)通過國際并購實現(xiàn)企業(yè)資源重組，把企業(yè)做大做強也是一種趨向。例如，“2012年5月21日，經(jīng)過將近兩年的談判，大連萬達集團耗資26億美元并購美國第二大院線AMC影院公司，這是中國文化產(chǎn)業(yè)最大的海外并購，萬達集團將成為全球規(guī)模最大的電影院線運營商?！边@對于中國電影在海外的發(fā)行放映顯然是十分有利的。總之，正是通過多樣化的途徑和方法，有效地加強了中國電影的跨文化傳播，中國電影走出國門、走向世界的目標正在逐步實現(xiàn)。

改革開放以來，中國電影的變革拓展除了上述四個方面之外，在電影理論批評、電影教育等方面也有顯著的變化和發(fā)展，在此不逐一贅述。通過改革開放40年的變革發(fā)展，中國已成為名副其實的電影大國。但是，中國若要成為真正的電影強國，還有不少問題有待解決，如每年拍攝生產(chǎn)的影片數(shù)量雖多，但高質(zhì)量的優(yōu)秀影片仍較少；電影產(chǎn)業(yè)鏈還不夠完整，電影市場還有待進一步規(guī)范，電影體制機制的改革還需要不斷完善，各類優(yōu)秀電影人才還較為缺乏等。如果這些問題得不到及時解決，“電影強國”的夢想就不可能很快實現(xiàn)。

習近平總書記曾說：“改革開放是決定當代中國命運的關鍵一招，也是決定實現(xiàn)‘兩個100年’奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復興的關鍵一招。實踐發(fā)展永無止境，解放思想永無止境，改革開放也永無止境，停頓和倒退沒有出路?！睘榇艘白龅礁母锊煌ｎD，開放不止步”。當下，中國各個領域全面深化改革的各項工作正在持續(xù)進行之中，全方位對外開放的新格局也正在加速形成。處于這樣的時代環(huán)境和社會語境中，中國電影只有適應新時代的新變化，通過進一步貫徹落實《電影產(chǎn)業(yè)促進法》，繼續(xù)堅持改革開放的方針政策，不斷增強核心競爭力，加快建設電影強國的步伐，才能在各方面有更快、更好的發(fā)展，并順利完成從電影大國向電影強國的轉(zhuǎn)換。