孔伊人　劉瑜

【摘要】十七至十八世紀(jì)，中西方海上貿(mào)易日漸壯大，中國(guó)外銷綢越來越受到西方人的追捧，這其中不乏很多手繪絲綢。被保留至今的不僅僅有絲綢片段，還有手繪絲綢服飾，以及用作家紡的床單、床簾等，用途十分廣泛。這些手繪絲綢不僅蘊(yùn)藏中國(guó)傳統(tǒng)工藝，也彰顯了這個(gè)時(shí)代中西方對(duì)于藝術(shù)的交流與融合。

【關(guān)鍵詞】外銷綢；手繪絲綢；海上貿(mào)易

一、外銷絲綢

十七至十八世紀(jì)，眾多國(guó)家都與中國(guó)建立了海上貿(mào)易，并對(duì)中國(guó)的外銷品十分感興趣。這些外銷品包括茶葉、瓷器、家居、紡織品等等。其中外銷絲綢一直以來都是海上貿(mào)易中各國(guó)爭(zhēng)相購(gòu)買的產(chǎn)品，可以稱得上當(dāng)時(shí)的奢侈品。第一批將絲綢銷往歐洲的是葡萄牙人，他們開辟中國(guó)貿(mào)易，將絲綢從澳門運(yùn)到國(guó)內(nèi)再銷往歐洲。而后荷蘭人沖破了葡萄牙人的壟斷，通過打劫他們的貿(mào)易商船，掠奪中國(guó)外銷品，并成立東印度公司，占領(lǐng)了臺(tái)灣作為貿(mào)易根據(jù)地。隨著英國(guó)的崛起，英國(guó)以東印度公司為基地，或直接在中國(guó)設(shè)貿(mào)易站，組織貨源運(yùn)往歐洲，分享豐厚利潤(rùn)，漸漸在與中國(guó)貿(mào)易中占據(jù)主導(dǎo)地位。

絲綢既可以做成服飾、家紡供人使用，也可以作為壁掛貼于墻面供人觀賞，可以說是使用和藝術(shù)價(jià)值并重，因此深受西方人的喜愛。西方人將中國(guó)絲綢運(yùn)用在各種地方，不僅是服裝、鞋面，更有扇子和陽(yáng)傘，就連生活中所用到的床單、被罩、床帷幔、窗簾甚至壁爐前的屏風(fēng)也是中國(guó)絲綢所制成的，還有一些中國(guó)絲綢和家居相結(jié)合，運(yùn)用在椅子的靠墊和坐墊上。

二、絲綢手繪

（一）絲綢手繪題材

我們?cè)谥袊?guó)繪畫中所能看到的內(nèi)容大多都可被運(yùn)用在絲綢之上，主要紋樣以動(dòng)植物為主，有時(shí)也會(huì)有寫實(shí)的場(chǎng)景，不同紋樣的手繪絲綢其運(yùn)用的地方也不一樣。大多是以淺色絲綢為地，包括白色、淺黃色等，當(dāng)然也不乏一些會(huì)選用深藍(lán)色、紅色為地。部分絲綢是整面繪制裝飾紋樣，例如折枝、纏枝花卉等，但花卉的體積都較小，其線條蜿蜒曲折，流轉(zhuǎn)自如，帶有西方花卉風(fēng)格。也有些是在絲綢的中間繪制大朵花卉，兩邊繪制纏枝花卉作為裝飾紋樣。還有部分絲綢是將整面絲綢做為畫紙，將整幅畫繪制其上或者以中心作畫，四周繪制裝飾紋樣，中心繪畫內(nèi)容大多數(shù)為極具中國(guó)特色的假山和樹木，樹枝上掛有燈籠、鳥籠或花籃等中國(guó)物品作為點(diǎn)綴，絲綢兩側(cè)則會(huì)以柔軟的花卉枝條或卷曲的綢帶為裝飾。這其間也繪有一些飛鳥作為點(diǎn)綴，極具觀賞性。

（二）絲綢手繪技法

絲綢手繪的方法十分多樣。首先是較工，用墨線勾勒輪廓后用顏色渲染，再用顏色或者墨線勾勒。其次是兼工，兼工帶寫的畫法是工細(xì)和寫意結(jié)合，細(xì)中帶粗的畫法。如：花用雙鉤法，葉用寫意法等。這種方法較適宜在手繪絲綢產(chǎn)品上表現(xiàn)。2另外，還有寫意法，這種方法主要強(qiáng)調(diào)形象的生動(dòng)性和概念性，很少用墨線，而是直接用筆點(diǎn)畫。

除了直接在絲綢上進(jìn)行手繪之外，也可以通過粉本制作法，將繪制好的紙張樣本直接壓印在絲綢表面，降低時(shí)間成本，高效復(fù)制圖案。隨著刺繡和提花技術(shù)的成熟，手繪逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔C繪結(jié)合，再到后來完全被紡織技術(shù)所取代。盡管如此，大量保存至今的絲綢中我們還是能找到很多手繪絲綢，這其中有一部分作為外銷綢被銷往歐洲等世界各地。

三、外銷手繪絲綢

外銷手繪絲綢外銷綢中占有了很大比重，大部分原產(chǎn)于浙江一帶，送至廣州的作坊中進(jìn)行繪制。手繪外銷綢面料大多數(shù)為薄紗和緞紋、平紋織物。就目前保存下來的手繪絲綢當(dāng)中來看，有些尚是未經(jīng)二次加工的手繪絲綢片段，長(zhǎng)度大約在一米五到兩米左右，寬度在五十厘米到一米之間，可見是還未經(jīng)加工的絲綢，有些是已經(jīng)制成了服裝、飾品和家紡的成品。

（一）手繪絲綢服飾

手繪絲綢服裝很大一部分都是法式長(zhǎng)袍，由中國(guó)廣東完成手繪后銷往法國(guó)，再由法國(guó)人進(jìn)行縫制，制作成極具法式洛可可風(fēng)格的禮服，同樣也會(huì)縫制成鞋面。其紋樣也多為西方花卉與蜿蜒的中國(guó)圖案相交融，包括纏枝花卉、矢車菊、葡萄等多種圖案，為華麗而又摩登的歐洲服飾注入了中國(guó)特色。

除了法式長(zhǎng)袍之外，還有一部分手繪絲綢被做成十字褡，運(yùn)用到宗教服飾當(dāng)中，其上可能會(huì)繪有大面積的牡丹、荷花等，并沒有特別的基督教象征意義。這些十字褡供歐洲的基督教社區(qū)所使用或通過菲律賓銷往美洲。

（二）手繪絲綢家紡

手繪絲綢在家紡當(dāng)中的運(yùn)用也十分廣泛。纏枝花卉手繪絲綢片段直接做成的窗簾十分常見，也可以直接作為壁掛裝飾，替代壁紙。還有一些手繪絲綢壁掛中間繪有大朵花卉，兩邊繪制纏枝花卉作為裝飾紋樣。

此外，也有很多床上用品使用了手繪外銷綢，最常見的是床單，床單的四周會(huì)同樣以花卉枝條和綢帶作為裝飾，而中間的長(zhǎng)方形區(qū)域則像是作畫的畫紙一樣繪有極具中國(guó)風(fēng)情的假山、樹木，當(dāng)然也少不了中國(guó)物品作為點(diǎn)綴。這些外銷手繪絲綢家紡品，通常都會(huì)被歐洲的皇室貴族專門用來打造“中國(guó)房間”，從壁紙，到窗簾，到家居，再到床上用品，這樣的房間似乎已經(jīng)成為該時(shí)期建筑中必備的裝修元素。

清代晚期，外銷手繪絲綢，這種古老的絲綢裝飾手段隨著機(jī)械化生產(chǎn)的興起日漸衰落，到民國(guó)時(shí)期便幾乎很難見到。手繪這種完全依靠手工的技法，對(duì)顏料的制作，色彩的把控以及繪畫人的水準(zhǔn)都是很大的考驗(yàn)。此后絲綢手繪作為一種藝術(shù)品，偶而見于畫家的創(chuàng)作，一般不作為批量生產(chǎn)的消費(fèi)品。