馮敬雨

【摘 要】鬼才導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅在其影像中構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)既恐怖又帶有童話色彩的世界，他的新作《水形物語》延續(xù)了其一貫的創(chuàng)作風(fēng)格：用獨(dú)特的電影語言傳達(dá)他對(duì)怪物的癡迷和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，構(gòu)成一個(gè)暗黑童話版美女與野獸的故事。

【關(guān)鍵詞】《水形物語》；人物；影像風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0114-01

來自墨西哥的導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅，在好萊塢工業(yè)體系下依舊保持自己的創(chuàng)作風(fēng)格，熱衷于拍攝暗黑童話的怪物電影。影片《水形物語》描繪了兩個(gè)孤獨(dú)個(gè)體的愛情童話。愛麗莎作為政府科研機(jī)構(gòu)的一名清潔工，每天重復(fù)單調(diào)乏味的生活，直到遇見被科研人員抓來進(jìn)行研究的人魚，她的生活就此改變。在這部影片中，德爾·托羅在營(yíng)造唯美浪漫又帶有驚悚恐怖氛圍的同時(shí)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了再一次的反思。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)映射

德爾·托羅將故事背景設(shè)置在冷戰(zhàn)時(shí)期，延續(xù)他書寫過去的風(fēng)格。為了在太空競(jìng)賽中取得勝利，美國(guó)政府在亞馬遜區(qū)域發(fā)現(xiàn)了一種水陸兩棲的水生人形生物并將他帶回實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行研究。斯特里克蘭作為實(shí)驗(yàn)室的負(fù)責(zé)人，性格乖戾，具有施虐傾向，人魚成了他的虐待對(duì)象。

冷戰(zhàn)期間，美國(guó)與蘇聯(lián)暗中較量，國(guó)家安全受到威脅。此時(shí)，國(guó)家權(quán)威急需穩(wěn)固，與之相應(yīng)的，即父權(quán)的不容置疑。斯特里克蘭作為權(quán)力的代表，時(shí)刻想要彰顯自己的陽剛特質(zhì)。具有諷刺意味的是，他在男廁向愛麗莎宣講洗手的方式會(huì)體現(xiàn)一個(gè)人的男性氣概，隨后他的手被人魚重傷。他選擇購(gòu)買推銷員口中所謂的成功男士駕駛的凱迪拉克汽車，獲得別人艷羨的目光和稱贊，可是隨后車也被損壞了。這兩個(gè)事件都是對(duì)他陽剛性的損毀。但他為了保持自己的完美形象，直接將手指接合，即使這樣做也無濟(jì)于事，他的手指已然潰爛。在一定程度上，這可以被當(dāng)作是對(duì)當(dāng)今美國(guó)霸主地位的一次拷問。

二、怪物主題

怪物主題貫穿于德爾·托羅的電影創(chuàng)作中，《水形物語》依舊是一部關(guān)于“怪物”的影片，不過影片中的怪物不僅僅指涉表面呈現(xiàn)非人狀態(tài)的人魚，還包括其他角色，如女主角愛麗莎。因?yàn)槭菃∨木壒?，她?jīng)常遭到斯特里克蘭的虐待。在斯特里克蘭看來，他們都是怪物、異類，并將其視為敵人。他的這種畸形變態(tài)的心理，不禁讓人思考：究竟誰才是真正的怪物？人魚在影片中沒有名字，他被稱作“TheAsset”，也就是資產(chǎn)?！百Y產(chǎn)”對(duì)任何人都不構(gòu)成威脅，他像野生動(dòng)物一樣，是被掠奪的無辜者。與愛麗莎相同的是，他們都處于失語狀態(tài)，無法直接表達(dá)自我，是被妖魔化的“他者”，孤獨(dú)的異類。愛麗莎之所以愛上人魚，正是因?yàn)樵谒壑?，她不是殘缺的。人魚的形象也絲毫不令愛麗莎感到恐怖，德爾·托羅稱這部電影的靈感源于1954年的影片《黑湖妖譚》。值得一提的是，《黑湖妖譚》講述的是人魚愛上一名女科學(xué)家并將她帶回自己的洞穴，而在《水形物語》中角色置換，愛麗莎愛上了人魚并將他帶回家中。

《水形物語》中被當(dāng)作怪物對(duì)待的還有吉爾斯，他是愛麗莎的好友鄰居。之所以被當(dāng)作怪物，是因?yàn)樗耐詰偕矸?。身為一名畫家，為了糊口他需要畫異性戀家庭的宣傳畫賺錢，但得不到認(rèn)可。在餐廳因?yàn)樽屇械陠T感覺受到了侵犯而被驅(qū)逐，“因?yàn)檫@是家庭餐廳”，異性戀的主導(dǎo)地位不容侵犯。此外，還包括澤爾達(dá)（愛麗莎的同事好友）以及餐廳中被禁止入內(nèi)的一對(duì)夫婦，因?yàn)樗麄兪呛谌?。?0世紀(jì)60年代的美國(guó)，他們都是邊緣人物，不被社會(huì)正視。

三、視覺圖譜

德爾·托羅可以稱得上是一位視覺系導(dǎo)演，他的電影有著令人驚艷的視覺奇觀。為了契合《水形物語》的基調(diào)，水和綠色的意象充斥其中。愛麗莎洗澡、煮雞蛋、與人魚在房中游泳等，都離不開水。水是欲望的象征，是自由的渴望。甚至影片中的鏡頭幾乎全是運(yùn)動(dòng)的，構(gòu)成了運(yùn)動(dòng)—影像，充滿流動(dòng)性。此外，綠色幾乎吞沒了片中所有的場(chǎng)景，小到糖果、餡餅、肥皂，大到服飾、房屋的裝潢，綠色隨處可見。愛麗莎的生活是枯燥的，她每天固定時(shí)間起床、上班、睡覺，總是穿綠色的服裝。而當(dāng)她陷入愛情后，她戴上紅色的發(fā)箍，穿上紅色大衣以及高跟鞋，對(duì)愛麗莎來說，愛情使她宛若新生。

影片中，愛麗莎的公寓位于一座巨大的電影院之上，同時(shí)她也是一位電影愛好者，雖然她不能歌唱，但她癡醉于歌舞片。電影對(duì)于她來說是到達(dá)自我渴望現(xiàn)實(shí)的方式，她將自己投注其中，幻想自己成為歌舞片演員。對(duì)于愛麗莎來說，電影是她的棲居地，此外，還有靜謐的水中世界。德爾·托羅總是在他的作品中建構(gòu)一個(gè)地點(diǎn)，“‘家園的呈現(xiàn)在他的電影中有著非常重要的位置，這個(gè)‘家園可以是主人公生活的環(huán)境，也可能存在于詭譎的地下世界之中，但是電影的結(jié)局總是落腳到主人公的回歸。”[1]影片結(jié)尾，愛麗莎與人魚沉降于大海，可以看作是她真正的回歸。

《水形物語》通過童話般的影像世界，道出戰(zhàn)爭(zhēng)、霸權(quán)的黑暗；通過人與怪物的對(duì)比，直面人性的丑陋面。吉爾莫·德爾·托羅的影像，浪漫中夾雜著驚怖，純真與丑惡，在他的電影中并行，建構(gòu)起獨(dú)特的電影世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊偉.吉爾莫·德爾·托羅：電影“頑童”的一點(diǎn)著迷[J].當(dāng)代電影，2015，（10）：127-133.