趙琛

【摘 要】插曲作為電影中的一個(gè)重要組成部分，其藝術(shù)特征和作用不可忽視，也無法替代。本文主要研究電影《閃閃的紅星》中的主題曲與插曲的藝術(shù)特征和作用，了解電影和插曲的關(guān)系，提升自己對電影插曲的理解能力，在感受插曲帶給我們獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力的同時(shí)，提高對歌曲的演唱和情感表達(dá)能力。

【關(guān)鍵詞】《閃閃的紅星》；插曲；藝術(shù)魅力

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）14-0116-02

在我國電影一百多年的歷史進(jìn)程中，電影歌曲的創(chuàng)作歷經(jīng)七十年。1994年后，紅歌電影成為這一階段電影音樂發(fā)展的主流，促使電影的發(fā)展有了質(zhì)的飛躍，成為電影發(fā)展史上的第一次高潮。二十世紀(jì)八十年代初，電影歌曲的發(fā)展再一次得到繁榮，成就了第二次高潮。自從電影應(yīng)用了配樂，那些與電影密不可分的音樂就開始融入人們的日常生活，本文主要探討插曲在電影中的藝術(shù)特征和作用，將歌曲本身的音樂特征與電影劇情相結(jié)合，提高對歌曲的理解能力和演唱能力，讓與劇情相呼應(yīng)的插曲變得更具體，更易于被理解和接受。

一、電影插曲在電影中的作用

電影是圖像和聲音相輔相成才能完成的作品，眼睛和耳朵是最直觀能感受到電影的人體器官，將兩者融合所帶來的效果可想而知。一部成功的電影，不只需要跌宕起伏的影片情節(jié)、豐富的角色，還需要穿插在影片中的歌曲。影片中的音樂插曲主要分為兩大類，一類是主題曲，一類是插曲。主題曲顯而易見，起突出影片主題的作用，極富感染力；而插曲則指應(yīng)用在影片或話劇等中的歌曲，和主題曲不同，它有時(shí)與影片整體的某一時(shí)段有關(guān)聯(lián)，有時(shí)又沒有，主要依據(jù)影片具體情況而定。一部優(yōu)秀的電影能成為經(jīng)典的原因，除了它能映襯出時(shí)代特征的思想主題、引人入勝的劇情、生動飽滿的人物角色形象之外，還有必不可少的插曲中優(yōu)美動聽的旋律以及朗朗上口的歌詞，這些都為影片增添了不一樣的色彩。紅歌作為電影中的插曲，其作用不僅僅推動了故事情節(jié)的延伸、人物角色的定型，而且還帶來音樂與畫面相結(jié)合的效果，更重要的是贊頌了人民群眾為了理想而不懈奮斗、永不言棄的精神。在欣賞音樂電影時(shí)，插曲給筆者最直觀的感受是舒緩影片節(jié)奏、調(diào)節(jié)渲染氣氛、營造背景氣氛，從而達(dá)到豐富視覺的效果。插曲極強(qiáng)的藝術(shù)感染力對推動電影情節(jié)和加強(qiáng)觀影者內(nèi)心世界的情感都有重要作用，彌補(bǔ)了電影的空洞感。

二、電影《閃閃的紅星》概述

電影描述農(nóng)村小男孩潘冬子如何在艱難困苦的環(huán)境中成長起來的故事。1947年由八一電影制片廠拍成電影，將潘冬子愛恨分明、不怕困難、果斷機(jī)智、單純樸素的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。故事講述了這樣一個(gè)故事：在1931年的江西柳溪村，生活著幾十戶人家，他們長期以來飽受胡漢三的欺壓。潘冬子父親潘行義是紅軍赤衛(wèi)隊(duì)的一員，某天與惡霸土豪胡漢三斗爭時(shí)被抓了起來，后來被赤衛(wèi)隊(duì)救出并由此對赤軍的修竹產(chǎn)生了崇敬之情。1934年秋，由于第五次反圍剿失利，紅軍主力被迫撤離柳溪村并開始長征，潘父隨行。臨別時(shí)潘父將一顆紅星帽徽贈送給東子。之后，胡漢三重返村莊，再次欺占了柳溪村。而當(dāng)紅軍進(jìn)行反攻時(shí)，冬子?jì)尀檠谧o(hù)村民獻(xiàn)出了自己的生命，冬子憑借自己的果斷與機(jī)智取得勝利，加入了紅軍的行列。

三、電影《閃閃的紅星》插曲的藝術(shù)特征與作用

影片共涉及三首歌曲，分別是《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》。其中《紅星歌》是影片的主題曲，其余兩首是影片的插曲。

（一）《紅星歌》在電影中的作用

《紅星歌》是電影《閃閃的紅星》的主題曲，是一首激進(jìn)有力的兒童隊(duì)列歌曲，旋律催人奮進(jìn)。該歌曲曾被多次改編，還被收入小學(xué)生音樂課本，廣為傳唱，并影響了一代又一代的人。民族七聲宮調(diào)式，為A-B-A三段式結(jié)構(gòu)，這首歌在影片中分別出現(xiàn)三次，第一次在影片的第7分鐘出現(xiàn)，朗朗上口的歌詞、輕快激動的節(jié)奏和爛熟于心的旋律映入耳簾。歌曲豐富和升華了影片主題和感情，以聲傳情地揭示了人物的內(nèi)心情感活動，營造了影片開頭和諧美滿的氛圍，為后來胡漢三再次返回柳溪村當(dāng)土豪地主的劇情做好鋪墊。第二次是在影片的第31分鐘，東子在熱切期盼爸爸及紅軍歸來的時(shí)候，他憑自己的想象勾勒出一幅紅軍勝利歸來的美好圖景，并把自己想象成一名真正的小紅軍。這段歌曲以合唱形式出現(xiàn)，旋律積極向上，歌曲與劇情相結(jié)合的方式把對紅軍早日歸來的美好愿望展現(xiàn)給觀眾，深化了影片主題，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感，將影片推向高潮，也為后來冬子?jì)尩臓奚裣路P。第三次是在影片的第99分鐘，也是影片的結(jié)尾，東子如愿成為了一名真正的紅軍戰(zhàn)士。紅軍消滅了敵人，歌曲抒發(fā)了紅軍勝利后的喜悅心情，描繪出生動感人的畫面，結(jié)尾音樂中加入了成人復(fù)調(diào)的混聲合唱，為整部影片渲染出興奮激動的氛圍，使歌曲旋律的氣勢更加激昂，情緒更加熱烈活潑，將觀眾情緒調(diào)動到最高峰。

（二）《映山紅》的藝術(shù)特征

歌曲《映山紅》來自江西興國民歌。歌曲為2/4拍，是一首單樂段結(jié)構(gòu)的歌曲，運(yùn)用二部曲式譜成，共八個(gè)樂句，分為A、B段，歌曲速度平穩(wěn)稍慢，旋律優(yōu)美深情，歌詞更是感人至深，寄予了人民對美好生活的渴望與期盼，歌曲演唱力度起伏跌宕，同時(shí)出現(xiàn)了高、低兩個(gè)聲部，運(yùn)用對比復(fù)調(diào)的手法，展現(xiàn)出正在受苦受難的廣大人民群眾對紅軍滿滿的信任。這首歌在影片中分別出現(xiàn)了2次，第一次是在影片的第29分鐘，在紅軍部隊(duì)撤離后，潘冬子和媽媽在山間期盼他們歸來時(shí)所唱，期間反復(fù)歌唱旋律“嶺山開遍喲，映山紅”和電影情節(jié)相呼應(yīng)，向人們描繪了一幅映山紅開遍山坡的美景，同時(shí)突出了電影想要帶給觀眾的效果。歌曲調(diào)子比較婉轉(zhuǎn)，歌唱速度緩慢，充滿了期待，在客觀變化中給觀眾留下了充分的想象空間，為此增加了電影的層次感和立體感，也為其后影片劇情的展開做好鋪墊。第二次是在影片的第43分鐘，是全曲的高潮部分，影片中潘母英勇犧牲時(shí)所唱。此段歌詞扣人心弦，旋律節(jié)奏緩慢，音調(diào)展現(xiàn)為號角聲，并融入了沖鋒號的聲音，調(diào)動了觀影者的情緒，加上冬子?jì)屄暻椴⒚难莩茉炝硕計(jì)寛?jiān)韌不拔的人物性格，將影片帶入高潮。在此也堅(jiān)定了冬子想做一名真正紅軍的信念，強(qiáng)調(diào)深化了電影主題，對電影劇情發(fā)展起到了推進(jìn)調(diào)和的作用。同時(shí)表達(dá)了蘇區(qū)人民對紅軍英雄崇高的敬意和對紅軍的贊美之情，贊頌紅軍英勇無私的愛。

（三）歌曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》的藝術(shù)特征與作用

《紅星照我去戰(zhàn)斗》出現(xiàn)在電影的第131分鐘，歌曲為F宮調(diào)式，為2/4拍，單樂段結(jié)構(gòu)，是由七個(gè)并列連貫、密切呼應(yīng)的樂句組成的多句體樂段結(jié)構(gòu)。竹筏江上游、青山翠竹、鳥鳴聲不絕于耳，一片祥和的景象映入眼簾，影片營造了一種美妙平和的氛圍，旋律采用江西采茶戲的音調(diào)，演唱激情澎湃，獨(dú)具音樂魅力，表現(xiàn)了歌曲的抒情性，展現(xiàn)了人物形象的革命性以及樸實(shí)的鄉(xiāng)土氣息。人景合一，清新而不失凝重，對影片中潘冬子這個(gè)人物形象的塑造又有了進(jìn)一步提升，更直接地將影片人物的藝術(shù)形象展現(xiàn)給觀眾，并對影片的氣氛做了烘托和渲染，這就是插曲獨(dú)特的藝術(shù)特征以及對電影起到的特殊作用。

一部好的電影，需要好插曲去襯托，這樣的襯托也是相互的。有時(shí)電影中出現(xiàn)的插曲反而比電影本身的影響更深刻。然而，并不是所有歌曲都適合放在影片中，而是需要根據(jù)電影主題、劇本情節(jié)、人物性格特征、人物角色關(guān)系等尋找或創(chuàng)作最適合該作品的音樂。影片《閃閃的紅星》中的三首插曲，正因?yàn)樗鼈兣c電影存在共同點(diǎn)，才能對深化電影主題、定型人物角色形象、奠定影片情感基調(diào)發(fā)揮不可替代的作用。

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