王聚伍

【摘 要】以文化學(xué)視角將音樂劇重要構(gòu)成元素演唱的風(fēng)格研究，放置于西方以美國為主的社會文化大背景下，從社會發(fā)展、大眾文化及大眾審美心理嬗變的歷時化角度，分階段探析音樂劇發(fā)展形成的原因及演唱風(fēng)格形成的原因。

【關(guān)鍵詞】文化學(xué)；音樂劇演唱風(fēng)格；成因；調(diào)整、概念期

中圖分類號：J60 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）14-0075-01

一、音樂劇調(diào)整、概念期社會文化特征

上個世紀(jì)五六十年代，是美國政治環(huán)境較為動蕩的時期。“麥卡錫主義”、二戰(zhàn)后的美蘇冷戰(zhàn)格局等內(nèi)外部因素，對美國社會文化環(huán)境產(chǎn)生了極大的影響。其社會文化環(huán)境、大眾審美心理及趨向也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。

（一）“垮掉的一代”亞文化群體。在20世紀(jì)50年代成長起來的青少年，對現(xiàn)實不滿以其代表的“垮掉派”文化風(fēng)潮，對當(dāng)時美國主流文化群體引起很大沖擊。如具有代表意義的“地下文學(xué)”潮，以其反叛情緒核心就是“存在主義”，宣揚“通過滿足感官欲望滿足自我”。以反叛現(xiàn)實、蔑視權(quán)威、放蕩不羈的姿態(tài)，對美國上個世紀(jì)六七十年代大眾文化領(lǐng)域產(chǎn)生深遠的影響。

（二）“搖滾樂”的粉墨登場。20世紀(jì)50年代，美國流行音樂風(fēng)以黑人的節(jié)奏布魯斯、中產(chǎn)階級白人的“廷潘胡同”流行風(fēng)，以及中西部農(nóng)村的鄉(xiāng)村音樂為主，這三種音樂形態(tài)各自有固定的受眾群體，使融合三種元素產(chǎn)生的“搖滾樂”迅速風(fēng)靡，開啟美國搖滾樂時代。

與此同時百老匯音樂劇處于“黃金時代”后期，沉浸于創(chuàng)造音樂劇輝煌的劇作人與制作人對搖滾樂風(fēng)潮不以為然，因搖滾樂帶來的“毒品”“性”等負面社會效應(yīng)，主流音樂劇創(chuàng)作者甚至采取一種背離對抗的態(tài)度。

二、音樂劇概念、調(diào)整期藝術(shù)特征（后“黃金時代”“搖滾樂音樂劇”及“另類音樂劇”多元并存）

（一）后“黃金時代”的音樂劇。音樂劇為美國帶來一系列文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟效益的經(jīng)營模式。雖然受到“垮掉一代”為代表“搖滾樂”的沖擊，但主流音樂劇創(chuàng)作者依然延續(xù)羅杰斯、小漢默斯坦等延續(xù)古典音樂劇時期的創(chuàng)作思路、藝術(shù)手法、審美理念產(chǎn)生了一大批精品式劇目，延續(xù)著古典音樂劇的神話。

（二）“搖滾音樂劇”登場?！皳u滾音樂劇是搖滾樂與音樂劇的舞臺聯(lián)姻，它顛覆了之前敘事音樂劇中的整合敘事邏輯，打破了音樂劇中音樂、舞蹈、舞美、融入了戲劇文本的整體戲劇性。”①表達“垮掉一代”反戰(zhàn)情緒和對社會現(xiàn)實不滿的搖滾音樂劇《毛發(fā)》（1968）首演，以反叛的價值觀、迷幻的光影舞美表達方式在美國戲劇屆引起渲染大波。后又出現(xiàn)了多部對宗教文化反叛的音樂劇如《福音》（1971）、《基督超級基督》（1971）劇目。完全顛覆了基督教義中的善惡標(biāo)準(zhǔn)及神性至上觀念。同樣，也有搖滾樂與整合音樂劇中和形式的音樂劇如《油脂》是將搖滾音樂元素、角色造型等融入到整合敘事音樂劇的邏輯中，用完整的敘事線索、歌曲唱段來體現(xiàn)青年一代搖滾樂的狂歡。由此“‘搖滾時代的到來，音樂劇似乎成為反映美國現(xiàn)實的工具?！雹?/p>

在這種社會文化環(huán)境下以“垮掉派”創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，摒棄掉主流文化意識主題，由愛情、家庭、倫理、社會平等、和平正義等視角，轉(zhuǎn)向?qū)θ诵?、靈魂等精神層面進行哲學(xué)化意向探究。雖然搖滾樂對于傳統(tǒng)音樂劇出現(xiàn)被邊緣化的態(tài)勢，但一種以實驗為主的小型搖滾風(fēng)格音樂劇在外百老匯悄然興起。

（三）“另類”——概念音樂劇。20世紀(jì)下半葉開始受歐美文化界影響，一些具有先鋒精神的藝術(shù)家興起所謂 “新前衛(wèi)主義”思潮的影響，本時期形成的 “概念音樂劇”是一種新潮美學(xué)觀念，以桑德海姆為代表的藝術(shù)家所創(chuàng)立的，是新前衛(wèi)主義藝術(shù)理念在戲劇領(lǐng)域直觀的呈現(xiàn)。

所謂“概念音樂劇”所呈現(xiàn)的不再是整合音樂劇時期以敘事邏輯為綱領(lǐng)的戲劇沖突的發(fā)展。它強調(diào)一種“概念主題”，即以一種零散式的非線性敘事方式，打斷或拆散敘事線索、時間、空間的過程中呈現(xiàn)戲劇的可能性，以多視角、多層次的方式等，以時間、空間斷點、多層面非線性方式轉(zhuǎn)換體現(xiàn)音樂劇的戲劇整合，其核心是圍繞“概念主題”表現(xiàn)哲學(xué)態(tài)度或人生思考。

其特征反映為，一是概念化的戲劇主題，確定具有哲學(xué)思辨的主題后，戲劇發(fā)展圍繞主題進行呈現(xiàn)；二是圍繞戲劇主題非線性的敘事結(jié)構(gòu)，注重主題的呈現(xiàn)而不是圍繞主題進行線索是發(fā)展的敘事；三是概念化的角色設(shè)置；四是音樂創(chuàng)作概念化。角色形象音樂符號化以及在音樂素材上也選擇“印象派”式的表達手段。

三、調(diào)整、概念期音樂劇演唱特征

音樂劇音樂創(chuàng)作上的搖滾樂風(fēng)格顛覆了以往音樂劇“黃金時代”的演唱方式，一是在情感的表現(xiàn)上直白、坦率并且宣泄感較強。其表演形式無拘無束，對情感的表達和宣泄也更加坦率和直接。二是氣息運用上以深呼吸方式、保證管道通暢的前提下，強調(diào)聲音的爆發(fā)力，以高度集中的氣息實現(xiàn)聲帶的局部震動，而不追求音色的圓潤，甚至以嘶啞、尖叫、假聲的方式增強感染力。三是音樂劇演員在演唱過程中更注重以上述技巧下的語氣、音量強弱控制，以體現(xiàn)角色在角色塑造和戲劇矛盾沖突中的情感抒發(fā)。

注釋：

①羅薇.百老匯音樂劇[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013，131.

②建明大不列顛全書（1-10卷）9[M].北京：中國大百科全書出版社，1986， 144.