賈穎

【摘 要】在歷屆奧斯卡獲獎(jiǎng)演員中，除美國(guó)籍本土演員外，獲獎(jiǎng)最多就是英國(guó)籍演員。在世界各國(guó)演員中，越來(lái)越多英籍演員得到認(rèn)可，其中一位年輕男演員，他的銀幕形象和表演風(fēng)格，讓我們看到他不一樣的人性魅力，他就是埃迪·雷德梅恩。

【關(guān)鍵詞】演員的能量；修養(yǎng)；細(xì)膩與分寸感；埃迪·雷德梅恩

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0085-02

一、演員的個(gè)性化：化缺點(diǎn)為特點(diǎn)

第一次注意到埃迪·雷德梅恩，是通過(guò)電影《悲慘世界》，它改編自法國(guó)文豪雨果的小說(shuō)。他扮演一位帶領(lǐng)人民反抗黑暗統(tǒng)治的法國(guó)青年馬呂斯，在戲中，他領(lǐng)導(dǎo)人民反抗壓迫，與冉阿讓養(yǎng)女相識(shí)相愛(ài)，他執(zhí)著勇敢，倆人愛(ài)情最終修成正果。埃迪形象并不出眾，甚至與我在閱讀小說(shuō)時(shí)想象中馬呂斯有差距。埃迪·雷德梅恩的外形并不強(qiáng)壯甚至偏瘦，五官也不精致，大嘴巴，臉上還有雀斑，這樣的外貌在好萊塢眾多俊男靚女里并不符合主流審美。但隨著電影推進(jìn)，我逐漸感受到能量升溫與傳遞，他的氣質(zhì)與雨果筆下“他是個(gè)內(nèi)熱外冷，高尚、慷慨、自負(fù)、虔誠(chéng)和勇往直前的青年”的馬呂斯非常契合，他就像一杯醇美咖啡，愈久愈能品味到他深邃、淡然特點(diǎn)。他用自身魅力把我?guī)氲今R呂斯世界，以至于他臉上的雀斑，消瘦單薄的身材都為角色平添了幾絲缺憾美感，想到了導(dǎo)演張暖忻曾說(shuō)過(guò)：“縱觀今日銀幕，無(wú)論是西方還是東方，人們期待于電影明星的，不是漂亮的臉蛋，迷人的眉眼，而是具有鮮明個(gè)性，貌未必驚人而有巨大性格力量的演員?！蔽冶凰薮笮愿窳α克腥?。這部戲讓觀眾記住了這個(gè)有著憂郁眼神，臉上長(zhǎng)著雀斑，并不帥氣卻充滿魅力的英國(guó)男演員，中國(guó)的觀眾還親切給他起了一個(gè)昵稱——小雀斑。

二、生活經(jīng)歷：演員最好的老師

榮格曾說(shuō)：“小的時(shí)候，做什么事能讓時(shí)間過(guò)得飛快并讓你快樂(lè)，這個(gè)答案就是你在塵世的追求?！钡拇_，從小熱愛(ài)表演的埃迪，雖然并非科班出身，但在英國(guó)伊頓公學(xué)讀書(shū)期間，就已經(jīng)多次參演舞臺(tái)劇，終于在2002年出演莎士比亞環(huán)球劇院《第十二夜》中首次擔(dān)任主角。這為他以后走上更寬闊藝術(shù)道路提供了基礎(chǔ)。劍橋大學(xué)畢業(yè)后，他沒(méi)有按自己專業(yè)找一份足以讓自己穩(wěn)定富足的工作，而是選擇了在酒吧打工，邊工作，邊到處演員面試。他堅(jiān)定演員夢(mèng)想，不懈努力，在接下來(lái)幾年里，他在舞臺(tái)劇方面小有成就，并先后憑借戲劇《Red》獲得奧利維爾獎(jiǎng)最佳男配角、托尼獎(jiǎng)最佳男配角，開(kāi)始慢慢進(jìn)入大熒屏。

埃迪在《悲慘世界》里一展歌喉讓人印象深刻，當(dāng)馬呂斯死里逃生，面對(duì)起義失敗，同伴們陸續(xù)犧牲，他隱忍著淚水唱出了《Empty Chairs at Empty Tables》，讓聽(tīng)者泣下沾襟。埃迪的好歌喉，與他平日對(duì)聲音注重和培養(yǎng)息息相關(guān)，聲音除了臺(tái)詞運(yùn)用，歌聲也是演員為自己爭(zhēng)取角色和塑造角色的利器。但其實(shí)很多演員都有好歌喉，為什么埃迪更動(dòng)人？他不是利用他那優(yōu)美渾厚的聲線，賣弄嫻熟技巧，而是用歌聲表達(dá)角色，用音樂(lè)訴說(shuō)自己心聲，好的表演并不是堆砌繁瑣熟練技巧，而應(yīng)該讓技巧與內(nèi)心表達(dá)融合。

良好英氏教育背景讓埃迪擁有不尋常魅力。從小接受古典音樂(lè)熏陶，對(duì)戲劇熱衷，以及古典芭蕾訓(xùn)練等眾多藝術(shù)滋養(yǎng)，始終讓自己在藝術(shù)鑒賞上保持嚴(yán)苛高度。所以他會(huì)自然流露出一種貴族氣質(zhì)，猶豫孤冷，內(nèi)心卻又熱情四溢，總讓人想在他的眼神中找尋更多。

正如羅丹所說(shuō)：“美，就是性格和表現(xiàn)?！倍匀黄胶偷男愿聍攘Σ⒎且怀幌π纬?，這需要演員在生活中時(shí)刻訓(xùn)練自己氣質(zhì)，提升自己審美，這些細(xì)節(jié)都會(huì)在演員塑造角色中有所流露。與此同時(shí)，也會(huì)拓寬自己戲路，不局限在自己本色和一成不變風(fēng)格中。

三、尋求自己創(chuàng)作方法

埃迪初到美國(guó)時(shí)，他并沒(méi)有因?yàn)樽约簝?yōu)越條件而順風(fēng)順?biāo)且磺兄貋?lái)。終有一天，他的教育經(jīng)歷以及從小積淀內(nèi)涵幫助了他。在塑造各種偉人時(shí)，演員必須靠著自己平時(shí)文化積累和高度學(xué)習(xí)能力來(lái)駕馭角色。終于，他等來(lái)《萬(wàn)物理論》斯蒂芬·威廉·霍金這個(gè)角色，霍金是著名物理學(xué)家，想要演好這個(gè)角色，演員首先要了解他的學(xué)術(shù)與著作，作為霍金校友，埃迪的文化內(nèi)涵幫助了他，許多枯燥的物理理論公式與概念，不是誰(shuí)都可以用心拜讀與理解，但是埃迪做到了。

其實(shí)最難并不是這些，而是駕馭角色人生體驗(yàn)。霍金本是一個(gè)正常人，因?yàn)榛忌霞∪馕s癥而全身癱瘓。表演難度已經(jīng)不僅僅是調(diào)動(dòng)自己所有情緒體驗(yàn)來(lái)尋找人物身體病痛共識(shí)感，而是要尋求逐步失去行動(dòng)意識(shí)和肢體時(shí)，角色內(nèi)心和身體狀態(tài)，要在角色獨(dú)特人生體驗(yàn)中，找到共識(shí)感，找到情緒遞進(jìn)，這對(duì)于埃迪來(lái)講，需要將霍金各個(gè)人生階段重新在自己心里經(jīng)歷一遍，才能慢慢尋做到表演真實(shí)與準(zhǔn)確性，高層次的表演是一門(mén)生命學(xué)、人生學(xué)、人性學(xué)，將藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作一次生命表達(dá)，把自己整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程看成一次生命歷險(xiǎn)，真正有生命意義探索，體驗(yàn)生命與生命關(guān)聯(lián)，這無(wú)疑痛苦而艱難。加之電影拍攝特殊性，有時(shí)候需要背離時(shí)間順序，調(diào)離拍攝，這就給演員內(nèi)心線發(fā)展增加難度。為此，埃迪想到了自己的方式，他把每個(gè)時(shí)期霍金心理、學(xué)識(shí)、以及肌肉萎縮狀態(tài)用科學(xué)方法編纂精分，裝在自己iPad里，就像在撰寫(xiě)博士論文一樣，這樣方便自己在任何一場(chǎng)戲都可以精準(zhǔn)調(diào)取出表演狀態(tài)，就在這種“逼迫”下，這個(gè)不是專業(yè)科班表演院校畢業(yè)的演員發(fā)明了屬于自己的一套表演方法論。

《萬(wàn)有理論》放映結(jié)束后，他的表演感動(dòng)了原型人物霍金，他對(duì)埃迪·雷德梅尼表演評(píng)價(jià)是：“在觀看影片的一些時(shí)刻，看著雷德梅尼我就像在看我自己?！痹腿宋飳?duì)自己認(rèn)可，無(wú)疑是演員最大成功。埃迪也不負(fù)眾望憑此片獲得金球獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。

四、細(xì)膩真摯表達(dá)人性

在得到奧斯卡金像獎(jiǎng)后，埃迪又接到了一部改變他人生的電影——《丹麥女孩》。這次埃迪扮演丹麥著名變性畫(huà)家埃納爾·韋格納。作為演員，他需要從正常的男性體征，慢慢轉(zhuǎn)變，重新對(duì)自己身體認(rèn)知，從內(nèi)心對(duì)女兒身無(wú)限渴望，成功轉(zhuǎn)變成女人。這樣大跨度，對(duì)演員來(lái)講，無(wú)疑又是一個(gè)與自己內(nèi)心與人生毫不相同表演體驗(yàn)。

蘇聯(lián)電影大師普多金夫曾說(shuō)：在戲劇可能性終點(diǎn)（指能否保持真實(shí)生活細(xì)微變化的魅力）正是電影的可能性起點(diǎn)……由于演員迫近觀眾，使觀眾有可能看出極細(xì)致外部表現(xiàn)——眼睛表情、含蓄微笑和難以察覺(jué)的手……電影教會(huì)演員以自然表現(xiàn)形式去表露內(nèi)心狀態(tài)，以及最微妙心理狀態(tài)?！?/p>

埃迪扮演的畫(huà)家埃納爾出現(xiàn)第一個(gè)鏡頭，就從眼睛表現(xiàn)出與眾不同眼神，那是不同于其他男性，卻又找不出任何紕漏的眼神，眼神表演細(xì)膩，為后面埋下伏筆。

鏡頭一：埃迪扮演的埃納爾手指慢慢撫過(guò)綢緞布料，就是這樣一個(gè)撫摸，他將那種隱秘情感壓抑，內(nèi)心情感興奮滿足，面對(duì)現(xiàn)實(shí)掙脫不掉的惶恐，一一表現(xiàn)。之后埃納爾壓抑的欲望被點(diǎn)燃，毅然決然跑到鏡子面前，撕扯掉身上所有束縛，注視著鏡子中赤裸自己，疑慮面對(duì)著鏡子中自己，慢慢他開(kāi)始撫摸自己肌膚，感受自己現(xiàn)有體征，手順著身體一寸寸移動(dòng)，慢慢滑動(dòng)到自己私處，并將私處遮掩起來(lái)，鏡中自己變成了自己想成為的女性樣子，他雙眼難以抑制露出了喜悅，接著就是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)限傷感，這幾分鐘鏡頭里，埃迪將人物的痛苦、雀躍、茫然、欣喜、悲歡離合在一個(gè)微小動(dòng)作身體形態(tài)內(nèi)展現(xiàn)出來(lái)，這不僅靠表演技巧，也是演員用自己生命在體驗(yàn)著角色生命。

鏡頭二：當(dāng)畫(huà)家穿上女裝參加舞會(huì)時(shí)，他輕咬下唇，體態(tài)柔美、端莊，眼神嬌羞，讓人不得不相信這就是位美麗女子，此時(shí)他狀態(tài)與電影初始那個(gè)西裝革履明顯男性特征的畫(huà)家迥然不同；當(dāng)他看見(jiàn)他心儀男人時(shí)，他的身體本能靠近，內(nèi)心卻是極其掙扎，刻意保持一種距離，眼神逃避與閃躲；當(dāng)他自信走在街頭，通過(guò)腳步節(jié)奏可以看出他興奮與喜悅，對(duì)自己新身份不安，對(duì)未來(lái)憧憬，都在電影中他走過(guò)街道的長(zhǎng)鏡頭里展現(xiàn)；當(dāng)被人發(fā)現(xiàn)是男扮女裝而被羞辱打罵，他抱著頭在地上縮成一團(tuán)，眼神特寫(xiě)讓我看到的不單是眼角淚光，還有無(wú)盡傷感與絕望；當(dāng)他因?yàn)橐蔀檎嬲呐?，去做子宮移植手術(shù)后，他身體越來(lái)越虛弱，坐在輪椅上，牽著曾經(jīng)妻子的手，他的呼吸平穩(wěn)而安逸，手的力度掌控仿佛讓我感受到了角色體溫。此時(shí)他心里是幸福、滿足，痛苦虛弱的身軀下，他在微笑著，眼睛里的淚水不是痛苦，更多是解脫。正所謂“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦”。

前蘇聯(lián)演員烏里揚(yáng)諾夫說(shuō)過(guò)：“演員善于在個(gè)別形象中體現(xiàn)整個(gè)社會(huì)層次。能顯露出蔓延的根系。作為創(chuàng)作者的演員還要在今天揭示出生活現(xiàn)有進(jìn)程的因果關(guān)聯(lián)，捕捉形象基因，即破譯出具體性格和具體社會(huì)類型的遺傳符號(hào)?！卑５喜蹲降搅私巧颍晒ζ谱g出角色自身的身體機(jī)能在不同規(guī)定情境下該做出舉動(dòng)，用一兩撥千金的巧妙力度，將角色各個(gè)階段心理和情感狀態(tài)細(xì)膩詮釋出來(lái)。

埃迪曾說(shuō)過(guò)，他不愿妥協(xié)。也許正是這種傲慢倔強(qiáng)的不妥協(xié)才造就了一個(gè)個(gè)閃著光輝的經(jīng)典角色。但到底哪一個(gè)角色才是真正的埃迪·雷德梅恩？沒(méi)有一個(gè)角色是真正的他，但每一個(gè)角色都注入了他的生命。演員與角色生命歷程相互重疊，演員可以在別人生命里活出自己人生，演員不是任何人，又可以成為任何人，演員在角色生命中成長(zhǎng)。

參考資料：

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