田艷瓊

【摘 要】長(zhǎng)期以來(lái)，電影的改編來(lái)源來(lái)自小說(shuō)、戲劇、漫畫、新聞事件等，其中小說(shuō)是最為常見(jiàn)的改編對(duì)象，因?yàn)樾≌f(shuō)與電影有相似敘事的元素，比如主題、環(huán)境、人物、情節(jié)等。本篇論文以改編短篇小說(shuō)為重點(diǎn)，闡述短篇小說(shuō)改編為電影時(shí)采用的三種改編方法，并結(jié)合相關(guān)案例論述短篇小說(shuō)在改編為電影過(guò)程中，如何運(yùn)用這三種改編方法。

【關(guān)鍵詞】短篇小說(shuō)；改編；電影；方法

中圖分類號(hào)：I207.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0109-01

無(wú)論哪一類小說(shuō)都需要編劇采用改編策略使文字適應(yīng)銀幕。長(zhǎng)篇小說(shuō)往往要被壓縮、合并或者節(jié)選敘事元素，導(dǎo)致電影與小說(shuō)的敘事重點(diǎn)有所差異。中篇小說(shuō)的故事與電影平均時(shí)長(zhǎng)需要的故事量相當(dāng)，但是中篇小說(shuō)的改編很難體現(xiàn)編劇的思想。相比之下，短篇小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)盡顯出來(lái)，短篇小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，情節(jié)單一，為電影敘事提供了故事框架，又留給編劇發(fā)揮想象力擴(kuò)充的空間。短篇小說(shuō)改編為電影的方法大致可以分為三種：集中敘事法、分散敘事法、出發(fā)點(diǎn)敘事法。

一、集中敘事法

集中敘事法是指編劇保留短篇小說(shuō)中大部分?jǐn)⑹略兀瑢⑦@些元素分別集中在電影劇本的開(kāi)場(chǎng)、中間或者結(jié)尾處，將新創(chuàng)作的元素添加到電影其他地方。以電影《小王子》為例，電影《小王子》改編自法國(guó)作家安托萬(wàn)·德·圣艾克蘇佩里的同名小說(shuō)，但是小說(shuō)內(nèi)容難以支撐起電影的放映長(zhǎng)度，編劇便采用集中敘事法改編小說(shuō)，將小說(shuō)中的內(nèi)容，即小王子離開(kāi)自己的星球開(kāi)始宇宙旅行的過(guò)程，放在電影中間部分，電影開(kāi)始改編成單親媽媽帶著小女孩備考著名小學(xué)，機(jī)械單一，枯燥乏味的生活，電影后半部分幻想如果小王子沒(méi)有回到自己的星球，而是繼續(xù)生活在地球，小王子再也不會(huì)為了玫瑰而憂傷，他會(huì)被繁瑣沉重的工作壓垮，變得庸俗而不自知。電影里加上小女孩這一人物角色，起到為小王子解釋說(shuō)明的效果。小女孩第一次去飛行員家里，發(fā)現(xiàn)一個(gè)狐貍玩偶對(duì)它情有獨(dú)鐘，就像小王子第一次來(lái)到地球和狐貍產(chǎn)生羈絆一樣，小女孩和小王子一樣童真無(wú)邪，小王子遇見(jiàn)的國(guó)王、商人、點(diǎn)燈人、愛(ài)慕虛榮的人都影響了小王子的成長(zhǎng)，小女孩的媽媽也在潛移默化地影響著小女孩，地球上長(zhǎng)大后的小王子其實(shí)也是小女孩的未來(lái)。最終，小王子回到了自己的星球，依舊天真爛漫，就像遠(yuǎn)離大人的世界才會(huì)快樂(lè)成長(zhǎng)。導(dǎo)演對(duì)小女孩的添加可謂神來(lái)之筆，保持著小說(shuō)的味道，又使小說(shuō)傳遞的思想深度得到升華。

二、分散敘事法

分散敘事法是指編劇保留短篇小說(shuō)中的大部分元素，將新創(chuàng)作的元素，或者對(duì)小說(shuō)的擴(kuò)展，交織進(jìn)已經(jīng)存在的元素中。電影《色戒》就是采用了分散敘事手法改編而成，李安導(dǎo)演之所以選擇張愛(ài)玲一萬(wàn)余字的短篇小說(shuō)《色戒》，原因就在于小說(shuō)《色戒》僅為電影提供了故事框架，編劇兼導(dǎo)演的李安有很多空間在電影中添加自己的想法。小說(shuō)描寫一個(gè)女大學(xué)生刺殺漢奸卻愛(ài)上漢奸的故事，電影以小說(shuō)內(nèi)容為藍(lán)本，添加大量情節(jié)描述刺殺的細(xì)節(jié)，在小說(shuō)中，鄺裕民等人只占有很小一部分描寫，電影中卻是拉攏王佳芝入話劇社、指使王佳芝刺殺的主要力量；另外，電影中將女大學(xué)生愛(ài)上漢奸的內(nèi)容加以擴(kuò)大，比如日本飯店里，王佳芝為易先生唱的《天涯歌女》，借歌詞表白，小女兒心思盡顯無(wú)余，易先生沒(méi)有對(duì)王佳芝的歌聲做任何評(píng)價(jià)，但他同樣愛(ài)著王佳芝，那滴淚足以證明易先生并非鐵石心腸，只是特殊的年代和特殊的身份不能表示。首飾店里，王佳芝戴著有價(jià)無(wú)市的粉紅“鴿子蛋”，易先生看著王佳芝，此時(shí)王佳芝的心理變化不像小說(shuō)描寫那樣能通過(guò)閱讀盡人皆知，但是李安導(dǎo)演將小說(shuō)中的這一句客觀描寫處理成為演員的動(dòng)作：易先生臉上露出久違的笑容。王佳芝盯著易先生，頓時(shí)沒(méi)有了立場(chǎng)只有為愛(ài)犧牲。

三、出發(fā)點(diǎn)敘事法

出發(fā)點(diǎn)敘事法是指編劇削減掉短篇小說(shuō)中的大部分?jǐn)⑹略兀Ａ羟楣?jié)的前提、人物名字，或者只是標(biāo)題，以這些元素作為出發(fā)點(diǎn)，拓展為一個(gè)新故事。此類電影需要編劇和導(dǎo)演對(duì)小說(shuō)重新解讀，創(chuàng)作人物動(dòng)作動(dòng)機(jī)，構(gòu)建合理的故事邏輯，比如電影《畫皮》改編自《聊齋志異》中一篇短篇小說(shuō)《畫皮》，小說(shuō)中王生貪戀美色把一個(gè)陌生女子帶回家中，卻不讓妻子陳氏告訴外人，王生偶遇一位道士說(shuō)他身長(zhǎng)攜帶邪氣，命不久矣，王生回到家中發(fā)現(xiàn)女子竟然是披著人皮的厲鬼，厲鬼殺害王生取走心臟，王生的弟弟求道士驅(qū)逐厲鬼，道士制伏厲鬼后，陳氏苦求道士讓王生復(fù)活，道士指點(diǎn)陳氏去求瘋子可以使王生起死回生，瘋子百般羞辱陳氏，陳氏都默默忍受，陳氏吞下的瘋子的痰變成一顆心，王生得以復(fù)活。電影《畫皮》中只保留了王生和妻子的情感線和女妖靠人的心臟維持生命的手段，在此基礎(chǔ)上添加了龐勇愛(ài)慕妻子、夏冰愛(ài)上龐勇相戀、女妖愛(ài)戀王生為之犧牲的副線，使故事更加引人入勝。

關(guān)于短篇小說(shuō)改編電影的方法，本篇論文敘述至此。隨著學(xué)術(shù)研究的專業(yè)化與深層次化，短篇小說(shuō)改編電影的理論正一步一步走向成熟，并為電影改編藝術(shù)的發(fā)展提供科學(xué)依據(jù)。

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