黃雪晴
【摘 要】武漢碼頭號(hào)子是產(chǎn)生并流傳于武漢市的一種由碼頭工人演唱?jiǎng)趧?dòng)歌曲,是長(zhǎng)江、漢水碼頭工人在長(zhǎng)期繁重勞動(dòng)實(shí)踐中,創(chuàng)造出來具有鮮明地方特色、富有強(qiáng)烈節(jié)奏感且粗獷高亢勞動(dòng)號(hào)子。
【關(guān)鍵詞】碼頭號(hào)子;音樂風(fēng)格
中圖分類號(hào):G122 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)11-0068-02
號(hào)子直接伴隨著勞動(dòng),是與勞動(dòng)節(jié)奏緊密配合的民間歌曲。由于地域性文化差異,各地區(qū)號(hào)子也不盡相同,可以說一方號(hào)子一方歌。每個(gè)地區(qū)都具有獨(dú)特魅力的號(hào)子。武漢碼頭的工人們通過武漢碼頭號(hào)子把自己對(duì)生活態(tài)度和對(duì)美好生活向往呼喊出來,通過幽默風(fēng)趣的語言向伙伴們表達(dá)他們不怕困苦的積極生活態(tài)度。
一、武漢碼頭號(hào)子分類
根據(jù)碼頭勞動(dòng)分工不同,碼頭號(hào)子大致分為:放排號(hào)子、打包號(hào)子、抽包號(hào)子、抬包號(hào)子、過跳號(hào)子、進(jìn)倉(cāng)號(hào)子、扛貨號(hào)子、搶貨號(hào)子、裝卸號(hào)子等。
放排號(hào)子:顧名思義,即劃排或者劃小船時(shí)碼頭工人所唱碼頭號(hào)子。
扛貨號(hào)子:扛貨號(hào)子類似于搬運(yùn)號(hào)子,是碼頭工人們從船上裝卸貨物后,運(yùn)往貨?;蛘邚呢洍3鲐浺\(yùn)往碼頭時(shí)候所唱?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子。
搶貨號(hào)子:從古至今,武漢的碼頭上就有“打碼頭”一說,“打碼頭”在武漢商業(yè)社會(huì)尤其是在漢口極具有代表性。漢口的碼頭是打出來的,市場(chǎng)也是打出來的。有的是商業(yè)上良性競(jìng)爭(zhēng),有的卻是搶奪商賈的貨物要商人將貨物置放在自家碼頭上,搶貨號(hào)子由此得來。
抬包號(hào)子:抬包號(hào)子一般至少由兩人演唱,有的時(shí)候碰著其他扁擔(dān),對(duì)唱兩句,或者是抬包人之間相互對(duì)唱,一般都是開玩笑似演唱,帶有鼓勵(lì)意味,常表示積極向上,互相鼓勵(lì)心情,作為勞作中娛樂活動(dòng)。
二、武漢碼頭號(hào)子的音樂風(fēng)格特征
武漢碼頭號(hào)子因勞動(dòng)分工不同,形成了一些風(fēng)格迥異碼頭號(hào)子,多采用一領(lǐng)眾和形式,曲調(diào)簡(jiǎn)單,節(jié)奏強(qiáng)而有力。雖風(fēng)格迥異,卻萬變不離其宗,簡(jiǎn)單的2/4節(jié)奏和歌詞,便是號(hào)子最大特征。
譜例 1
譜例1是抬包號(hào)子。這部分音樂風(fēng)格很明顯,第一拍力度很重,速度標(biāo)記為中速較慢,多以附點(diǎn)為主要節(jié)奏,其律動(dòng)一般以2/4拍節(jié)奏為主,強(qiáng)弱明顯,節(jié)拍規(guī)整,重復(fù)出現(xiàn),屬于標(biāo)準(zhǔn)五聲音階調(diào)式。音符簡(jiǎn)單,旋律清晰,篇幅很短。在本段旋律中,還有倚音出現(xiàn),為原本單調(diào)旋律增彩。歌詞為即興創(chuàng)作。
譜例 2
譜例2是一首行船號(hào)子。同樣是2/4拍節(jié)奏,就歌詞而言,行船號(hào)子就比抬包號(hào)子歌詞內(nèi)容豐富很多,旋律上也有很大變化。因?yàn)樗匪馁M(fèi)時(shí)間比較長(zhǎng),所以碰上順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)候便令人心情愉悅,省力很多。漢口至青山,是由西至東,順?biāo)?,自然是較為歡快。從譜例中我們便可以看出,這段行船號(hào)子節(jié)奏緊密度較大,沒有延長(zhǎng)音,基本上以十六分音符和八分音符為主,同樣也是五聲音階,其音高不如抬包號(hào)子那么沉重。歌曲速度根據(jù)行船速度略有不同,基本感情較為歡快。
譜例 3
譜例3是一段很明顯搬運(yùn)號(hào)子,演唱形式一領(lǐng)眾和。它沒有出現(xiàn)任何有語義詞匯,都是一些擬聲詞,并以一領(lǐng)眾和形式出現(xiàn),有很強(qiáng)烈氣勢(shì)。2/4拍節(jié)奏特點(diǎn)就是強(qiáng)、弱,所有旋律在第一拍都是非常強(qiáng),使得旋律簡(jiǎn)短、有力。因?yàn)樵谄鹭洉r(shí),所需力量非常大,搬運(yùn)貨物途中,上樓梯也需要體力,重音給了碼頭工人力量,在這種情況之下,是無法將較長(zhǎng)旋律插入其中。搬運(yùn)號(hào)子重音大都為附點(diǎn)節(jié)奏,弱的地方大都為兩個(gè)八分音符,對(duì)前面重音起了一定弱化作用,從而更加突出前面重音。
總的來說,碼頭號(hào)子一般使用五聲音階,并未出現(xiàn)七聲音階。在速度方面,根據(jù)工種不同,勞動(dòng)負(fù)荷不同,領(lǐng)唱一般都是中速,會(huì)適當(dāng)加快或者減慢。在旋律方面,比較平穩(wěn),基本上沒有出現(xiàn)大起大落,旋律形態(tài)以激進(jìn)為主,常見四、五度純音程跳進(jìn),節(jié)奏往往比較規(guī)整。碼頭號(hào)子歌詞雖然多以擬聲詞或者無語義感嘆詞為主,但是個(gè)別種類碼頭號(hào)子還是具有濃重生活色彩。碼頭號(hào)子歌唱語言與普通話存在差異,極具有武漢方言特色??傮w上,勞動(dòng)強(qiáng)度越大工種,其號(hào)子節(jié)奏、旋律越簡(jiǎn)單,極少有變化,勞動(dòng)強(qiáng)度越小,其號(hào)子節(jié)奏、旋律變化就越多,同時(shí)還會(huì)增加更多倚音讓旋律更加出彩,更加具有音樂性。
三、武漢碼頭號(hào)子的藝術(shù)魅力
號(hào)子需要呼喊,但并非所有呼喊都是號(hào)子。有固定節(jié)奏、有板有眼、有揚(yáng)有抑、有長(zhǎng)有短且能抒發(fā)勞苦人民內(nèi)心情感,尤其是在集體勞動(dòng)中的呼號(hào)叫做號(hào)子。武漢碼頭號(hào)子的藝術(shù)魅力就在于,它不僅涵蓋了一般一呼眾應(yīng)的勞動(dòng)號(hào)子,還能即興創(chuàng)作出題材廣泛具有一定調(diào)式調(diào)性的勞動(dòng)號(hào)子。
“千年扁擔(dān)萬年籮,壓得腰弓背也駝。今夜碼頭睡一覺,不知明天活不活”這一句,便將我們帶回到過去。即使這一首碼頭號(hào)子沒有唱完,即便只有短短兩句話,我們依然能夠深深體會(huì)到碼頭工人唱出這些唱詞中辛酸與無奈。在過去舊社會(huì),碼頭工人是最低層勞動(dòng)人民,他們被無情壓榨,無力反抗,只能在日復(fù)一日沉重的工作中掙扎。又如“唉依喲嗬,都用勁哦,大漢口,一步一步地搬……高樓大廈 洋房花園,一步一步,一步一步,都是我們蓋吖蓋起來哦?!边@首勞動(dòng)號(hào)子,很顯然具有現(xiàn)代化氣息,這證明勞動(dòng)號(hào)子自身發(fā)展與時(shí)代同步。時(shí)代在發(fā)展,勞動(dòng)號(hào)子也在發(fā)展,它很詳細(xì)地描述了建設(shè)大漢口時(shí)期的勞動(dòng)人民自豪之情。
碼頭號(hào)子是勞動(dòng)人民在勞動(dòng)過程中產(chǎn)物,是勞動(dòng)人民智慧結(jié)晶。它貫穿勞動(dòng)人民勞動(dòng)始終,是他們宣泄心中煩悶、壓抑心情的途徑,通過喊號(hào)子,表達(dá)了他們對(duì)明天期望、對(duì)未來生活美好向往。
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