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        《孤本元明雜劇》書名商定始末

        2018-06-02 05:58:42韓芳
        書屋 2018年5期
        關(guān)鍵詞:張?jiān)獫?jì)鄭振鐸雜劇

        韓芳

        1941年8月,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙彌漫,上海仍處于“孤島”時(shí)期,商務(wù)印書館以“涵芬樓藏版”之名印行《孤本元明雜劇》,初版四百部,除館方“堅(jiān)持勿售”之手工紙本五十部外,其他機(jī)制紙本三百五十部于數(shù)月內(nèi)即銷售一空。

        《孤本元明雜劇》依據(jù)《脈望館鈔校本古今雜劇》整理校訂而成,“擇其久未行世者,刻本六種,鈔本一百三十八種,一律以聚珍鉛字排印”。自1938年鄭振鐸于坊間書肆發(fā)現(xiàn)沉埋已久的《脈望館鈔校本古今雜劇》,想方設(shè)法代教育部購(gòu)藏,并極力促成出版之事始,至由張?jiān)獫?jì)親自主持,鄭振鐸參與選目、校訂,曲學(xué)專家王季烈和編輯姜殿揚(yáng)整理校訂,函牘往來三年有余,其間克服了因戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的郵路不暢、校訂者和主持者先后持續(xù)重病、商務(wù)印書館勞資糾紛加劇導(dǎo)致的罷工運(yùn)動(dòng)等困難,終于使這部戲曲界學(xué)人翹首企盼的珍貴戲曲選本得以推出,創(chuàng)造了現(xiàn)代出版史上戲曲文獻(xiàn)整理校訂的佳話。

        上海圖書館藏《校訂元明雜劇事往來信札》原共七冊(cè),2018年1月由商務(wù)印書館合并為一函六冊(cè),以線裝形式出版,書名題簽出自古籍版本學(xué)家、目錄學(xué)家、書法家,上海圖書館館長(zhǎng)顧廷龍之手。該書即為張?jiān)獫?jì)、鄭振鐸、王季烈等人及相關(guān)機(jī)構(gòu)為整理出版《孤本元明雜劇》的往來信札專集,由上海圖書館研究館員胡堅(jiān)博士整理。信札時(shí)間起自1938年6月22日,止于1941年12月10日,所收手跡、錄副共約四百七十件,形式包括函、契約、校例、須知、箋、表、條議、清單、書目、提要、樣張、說帖、說明等,其中大部分均為首度公布。這些信札記錄了商務(wù)印書館作為一個(gè)現(xiàn)代意義上的文化出版機(jī)構(gòu),對(duì)珍貴戲曲文獻(xiàn)整理、校訂、編印、出版和發(fā)售的全過程,完整而生動(dòng)地再現(xiàn)了其二十世紀(jì)三四十年代古籍整理出版的風(fēng)貌;同時(shí),其側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)生活與時(shí)局世態(tài),是研究中國(guó)出版史、文學(xué)史和社會(huì)史的寶貴原始資料。

        《校訂元明雜劇事往來信札》的出版將有助于學(xué)界加深對(duì)《脈望館鈔校本古今雜劇》和《孤本元明雜劇》的研究,有助于學(xué)者們挖掘從《脈望館鈔校本古今雜劇》到《孤本元明雜劇》的出版過程和諸多出版細(xì)節(jié),并考量其在古籍出版史上的特殊意義。

        筆者謹(jǐn)以本書的相關(guān)通信為中心,梳理《孤本元明雜劇》書名商定的前前后后。

        1938年6月22日,鄭振鐸在致張?jiān)獫?jì)的信中說道:

        菊生先生:

        承關(guān)心元曲事,至以為感!書款已匯出,但至今未到。惟在限期屆滿之前,已由暨大諸友先行墊付款項(xiàng)?,F(xiàn)此書已取回,暫存敝處,乞釋念!先生攝印一份事,已作函“教部”,諒必可得允許。千元之款,將來擬印作為鈔錄一份之費(fèi)用。惟將來商務(wù)出版此書時(shí),須用“教育部”或“國(guó)立編譯館”或其他國(guó)家機(jī)關(guān)名義;又出版時(shí),盼能贈(zèng)送“教部”五十部以便分送各國(guó)。此事想均不難辦到也。

        專此,順候公祺!

        振鐸拜上

        而這套鄭振鐸發(fā)現(xiàn)并代教育部購(gòu)藏,認(rèn)為“須用‘教育部或‘國(guó)立編譯館等國(guó)家機(jī)關(guān)名義”出版,并且可以用作國(guó)禮“分送各國(guó)”的書即是當(dāng)時(shí)被稱作“‘也是園舊藏元明雜劇”的國(guó)寶級(jí)戲曲文獻(xiàn)。湊巧的是,在此之前的6月9日,張?jiān)獫?jì)正在為與這部“奇書”失之交臂感到惋惜、給傅增湘寫信的時(shí)候,鄭振鐸卻正好在給他寫信,希望商務(wù)印書館能影印此書:

        也是園元曲發(fā)現(xiàn)后,幾得而復(fù)失者再。但此絕世之國(guó)寶,萬不能聽任其流落國(guó)外。故幾經(jīng)努力,費(fèi)盡苦心,始設(shè)法代某國(guó)家機(jī)關(guān)購(gòu)得(價(jià)九千元)?,F(xiàn)已付定洋千元,俟款到即可取書。從此,此國(guó)寶乃為國(guó)家所有矣。在文化上看來,實(shí)較克一城、得一地尤為重要也。而在此國(guó)難嚴(yán)重之際,猶能節(jié)省抗敵的急需而購(gòu)藏此書,實(shí)足表示政府方面之有辦法,之對(duì)文化事業(yè)的關(guān)心。此書購(gòu)?fù)?,一重心事可放下矣。聞潘博山先生言,先生?duì)于此書亦至為關(guān)切。知保存國(guó)寶,實(shí)人同此心。不知商務(wù)印書館方面有影印此書之意否?因此種孤本書如不流傳,終是危險(xiǎn)也。

        抗戰(zhàn)時(shí)期不惜傾囊收購(gòu)流散古籍、屢屢“劫中得書”的鄭振鐸,與畢生編印古籍、認(rèn)為“為古書續(xù)命”事關(guān)國(guó)脈的張?jiān)獫?jì)一拍即合。溝通之后,張?jiān)獫?jì)負(fù)責(zé)與商務(wù)印書館總管理處駐港辦事處聯(lián)絡(luò),鄭振鐸負(fù)責(zé)與教育部商洽。

        經(jīng)過二人歷時(shí)十個(gè)月的努力,1939年3月22日,商務(wù)印書館總管理處駐港辦事處在致鄭振鐸的函件中,應(yīng)允了教育部于先前訂立契約之外的兩點(diǎn)補(bǔ)充意見,雙方終于就籌印“也是園舊藏”元明雜劇之事達(dá)成了一致。

        值得注意的是,自1938年6月始至簽訂最后的補(bǔ)充協(xié)議,各人各方信札和契約言及此書的出版方式均為“影(景)印”,只是“版式及售價(jià)由商館決定,但其中若干種已有流行之本,印否亦由商館決定”。直到補(bǔ)充意見達(dá)成后,張?jiān)獫?jì)讀完鄭振鐸移交的前半部書后,1939年4月24日在邀請(qǐng)王季烈整理“也是園舊藏”元明雜劇的信中才談及具體的擬出版形式,認(rèn)為必須整理一番方可出版,已經(jīng)有了用《奢摩他室曲叢》款式排印的念頭。王季烈在收到邀請(qǐng)函之后,4月29日即寫信應(yīng)允承擔(dān)整理校讎事,并針對(duì)出版形式提出了建議:“鄙意其中原本清楚可照相石印者,當(dāng)然以石印為宜(省校對(duì)且存原本面目);至不能石印者,則用排印,此則曲白之分別、正襯之?dāng)喽▍s須細(xì)心考覆。”認(rèn)為可以區(qū)別曲本情況處理,清楚者石印,除此之外可以排印。張?jiān)獫?jì)收到王季烈的回信后,與商務(wù)同人商量再三,認(rèn)為只能采用排印形式:

        此書鈔筆不精,校改之字多系蓋面,又旁注之字亦甚不勻稱,即刻本亦不見佳,多有校改旁注之字。與同人商酌再四,只能排印,即用前印《奢摩他室曲叢》行款,似尚雅飭。印成之后,篇幅可比原本約減三分之一,售價(jià)亦可較廉,未知卓見以為如何?原書鈔本曲白正襯有若干種竟打成一片者,即刻本亦參差不齊,現(xiàn)擬排印,所有行款只可改歸一律,與奢摩他本同一格式,惟校改之字、補(bǔ)入之長(zhǎng)段如何安頓,應(yīng)請(qǐng)裁酌見示。

        并列舉了幾項(xiàng)理由,至此終于確定了此書的出版形式。從目前已知的信函中可以看出,張?jiān)獫?jì)應(yīng)該與鄭振鐸溝通過排印出版事宜,鄭振鐸也不反對(duì),只是根據(jù)王季烈《董秀英花月東墻記》的試校樣,與二人對(duì)校例進(jìn)行了細(xì)致的討論。這也就是校訂元明雜劇的原始,也是后來重新擬定書名的根本原因。

        這里需要指出的是,從鄭振鐸發(fā)現(xiàn)曲本,到他寫作出《跋脈望館鈔校本古今雜劇》一文之前,雖然此書源于明初趙琦美之脈望館,趙琦美對(duì)其有大量校語眾所周知,雖然基本確定只印孤本及罕見之本、不印流行之本,但所有涉及此事者在信札中商討出版事宜時(shí)均以“‘也是園舊藏元明雜劇”或“也是園元曲”等稱之,乃由于此書“因也是園得名”,錢曾《也是園藏書目》曾對(duì)這些曲本加以著錄,黃丕烈為其編制過《也是園藏書古今雜劇目》;且此書的編次也是在原目的基礎(chǔ)上“稍變其例”,“以留將來增減伸縮之余地”。

        1939年11月1日,本書的初校員(實(shí)際上相當(dāng)于現(xiàn)代意義的責(zé)任編輯)姜殿揚(yáng)在給張?jiān)獫?jì)的信中談及鄭振鐸新作、發(fā)表于開明《文學(xué)集林》第一輯之《跋脈望館鈔校本古今雜劇》,言語間充滿贊嘆和欽佩之意:

        菊公鈞鑒:

        鄭振鐸君新撰《跋脈望館鈔校本古今雜劇》一篇,都三萬余言,在開明《文學(xué)集林》第一輯出版。丁君索到小樣一分,已經(jīng)鄭君校正一過,屬就便附呈請(qǐng)政。晚翻覽一過,窮源探本,博采旁征,邏輯之廣,可云無遺。目錄之學(xué)非逐種實(shí)地、心、手目三者交營(yíng),終是膚泛落空。鄭君此跋經(jīng)躬親審校,經(jīng)驗(yàn)中毫發(fā)不放松,分析記述出來,本末釐然,從也是園而上溯脈望,亦極合理,脈望亦有目可稽,且有校欵年月,為初藏之祖也,其后遞有增損,不止于也是園,以“也是”名,置后來藏家于何地?誠(chéng)所未允,此跋得正名之義矣。凡事求其大體有著而已,趙校欵識(shí)有行書、有正楷,校文有疵謬,乃另一枝節(jié)問題。

        信中,姜殿揚(yáng)認(rèn)為“從也是園上溯脈望,亦極合理”,因?yàn)椤懊}望亦有目可稽,且有校欵年月,為初藏之祖也”,如果僅以“也是”名之,那么實(shí)際上是對(duì)后來藏家的不尊重;同時(shí),還說“此等曲本與其謂為‘孤本、‘內(nèi)本,無寧誚為‘禁本”,對(duì)鄭振鐸正名之義深以為然。

        從目前發(fā)現(xiàn)的信札中,我們無法得知張?jiān)獫?jì)對(duì)姜殿揚(yáng)此番論述的態(tài)度,但1939年11月10日,姜殿揚(yáng)在致張?jiān)獫?jì)的信中提到:“今日鄭跋已有單行小本散出,此與銷路宣傳甚有關(guān)系”,并向他提請(qǐng)“不知能多散千百本否”。從這一細(xì)節(jié)可以間接看出,張?jiān)獫?jì)和商務(wù)印書館至少對(duì)鄭跋是持肯定態(tài)度的,而且《孤本元明雜劇》前期的公開宣傳是以鄭跋的“脈望館鈔校本古今雜劇”之名進(jìn)行的。

        但1940年7月之前,雙方似并未直接溝通過書名,只有一段涉及書名的小插曲。1940年3月20日,張?jiān)獫?jì)將一份編定百五十種之目錄寄予王季烈,囑其核定。不巧的是王季烈此間“舊恙大發(fā)”住院,4月6日由他人代筆寫了回信,為“于??s劇一事,恐有始無終”道歉,并將此前收到的《校印也是園曲叢總目》寄呈。值得注意的是,王季烈在此目錄上勾掉“校印也是園曲叢”幾字,旁改為“孤本元明雜劇”,并在總目之名下加了“涵芬樓校印也是園藏本”的小字。這里很有趣,可能因?yàn)轭櫦赏跫玖业牟∏?,此后二人若干封信函往來再未提書名事宜?/p>

        1940年7月25日,張?jiān)獫?jì)因患腹疾,囑咐商務(wù)印書館代擬書信一封,除寄送排成曲本三種外,正式與王季烈就書名一事進(jìn)行溝通:“再書名‘孤本兩字,擬依鄭振鐸君所見,易為‘脈望館三字。”同樣湊巧,在接下來王季烈致張?jiān)獫?jì)的信函中未見其對(duì)此事的回應(yīng)。所以,8月12日,張?jiān)獫?jì)在給王季烈的信中再次提及書名事,并簡(jiǎn)單陳明了理由:“前囑館中函陳擬用‘脈望館三字代擬定‘孤本二字,緣此時(shí)不欲發(fā)售預(yù)約,不能將全部書名發(fā)表。在此數(shù)月之中,或有人將我所選印者忽然印出數(shù)種,則於‘孤本二字,于出書之時(shí)不免有所抵觸。未知卓見以為可否,敬候示遵?!闭f出了自己的擔(dān)憂。

        王季烈很快將自己的觀點(diǎn)記錄在《破窯記》校樣上,8月14日寄回,這就是由丁英桂單獨(dú)錄出遞呈張?jiān)獫?jì)的“三不妥”附注箋:

        標(biāo)題“孤本”二字改“脈望館”一節(jié),鄙意覺未盡善。此雜劇為脈望館、絳云樓、也是園諸家所遞藏,而非脈望館之刊本。僅舉脈望館不足以賅諸藏家,一不妥也。脈望館所藏雜劇不止此數(shù),今僅選印百余種,而仍冠以“脈望館”之名,二不妥也。書名當(dāng)使人人易知,方可暢于行銷。脈望館去今已有百年,惟藏家及研究板本者熟知其名稱,普通喜雜劇傳奇之人未必知也,不惟“孤本”二字之足以使人注意,三不妥也。請(qǐng)諸君再細(xì)酌之。

        右錄《破窯記》校樣上王君九先生附注

        王季烈從此本遞藏諸家、選印情況和書名通俗與否三個(gè)角度分析了為何改“孤本”為“脈望館”并不妥當(dāng)??赡芫镁脹]有收到張?jiān)獫?jì)的回信,8月27日王季烈又寫了一封自述近況的信,隨意聊天道,“雜劇名稱日前與貴同年張雙南談及,渠亦謂‘孤本二字相宜”。9月3日張?jiān)獫?jì)方才回信,信中說自己近日因疊患感冒和腹瀉,未能及時(shí)回復(fù),9月1日收到由翰怡兄(劉承幹)轉(zhuǎn)交的信件得知王季烈近日血壓增高,同時(shí)致以道歉并問候;對(duì)于之前“承示元明雜劇標(biāo)題宜用‘孤本二字,準(zhǔn)當(dāng)遵辦”。至此,《孤本元明雜劇》這一書名終于得以確定。

        從以上《孤本元明雜劇》書名商定的過程可以看出,張?jiān)獫?jì)先生作為一位杰出的出版家,如何在特殊時(shí)期,妥善處理原本和“善本”、一般讀者和研究者、編輯和研究者,乃至研究者之間的關(guān)系。

        實(shí)際上,張?jiān)獫?jì)的古籍整理方式以影印為主,在此基礎(chǔ)上努力恢復(fù)古籍的本來面目,《四部叢刊》和《百衲本二十四史》等即是這方面的代表作。但對(duì)于《脈望館鈔校本古今雜劇》這樣的三百年罕見之曲本,張?jiān)獫?jì)并沒有簡(jiǎn)單地按照鄭振鐸的建議采取影印的辦法,而是通過親自精讀原本,分析其特點(diǎn)之后選擇了費(fèi)工費(fèi)時(shí)的整理校訂排印的方式。他在1940年3月14日給袁同禮的信中條分縷析地列出三項(xiàng)理由:“(一)全書有抄本有刻本,刻本亦不出一手,行款亦各各不同,且有眉目極不清楚者,若用影印非特毫無美觀,且反令閱者多所迷悶;(二)原書經(jīng)數(shù)人校過,校手或詳或略,略者隨筆將所校改之字蒙蓋在本字之上,若用影印則原則及所改之字并為墨堆,無從辨別;詳者用蠅頭細(xì)楷左右勾勒,若求清晰,非用珂羅版不可;(三)抄者程度過低,致形誤聲誤之字不勝枚舉(記有一字,似是“顯”字,但記不真確,總之右旁為“頁”,原文竟將“頁”旁寫在左方,而將“顯”旁寫在右方,豈非笑話)。且抄手亦甚粗率,若存原式,適足以彰其劣點(diǎn),而招世人之薄視?!边@樣的處理方式實(shí)際上一方面是將原本善本化,另一方面則極大地拓展了其讀者群。除此之外,正如前文所說,張?jiān)獫?jì)還考慮到成本售價(jià)問題:“印成之后,篇幅可比原本約減三分之一,售價(jià)亦可較廉。”可見其借流通以保護(hù)古籍的良苦用心。正是站在這樣的立場(chǎng)上,他努力在鄭振鐸和王季烈于校例的分歧點(diǎn)上尋找平衡,既最大限度地尊重鄭振鐸“以竭力保全原書面目為上計(jì)”的整理原則,又盡可能地維護(hù)王季烈的權(quán)威意見;在館方“責(zé)任編輯”姜殿揚(yáng)與王季烈對(duì)曲本的具體意見有矛盾時(shí),亦能采取及時(shí)有效的處理,幫助王季烈在整個(gè)校訂過程中樹立中心地位,此處限于篇幅不再贅述。

        這樣的大家風(fēng)范也體現(xiàn)在《孤本元明雜劇》的定名過程中。最先張?jiān)獫?jì)依據(jù)鄭振鐸的意見擬用“脈望館”三字,但經(jīng)王季烈命中要害的三點(diǎn)提醒后,又能馬上謙虛接受其意見,并從始至終能在二人之間做恰到好處的斡旋工作。實(shí)際上,王季烈的“三不妥”意見本身非常精確有眼光,不妥之一尊重了此書的遞藏過程,不妥之二切合本書選擇一百四十四種罕見之本的出版實(shí)際,不妥之三則很是難得地站在出版者的角度,認(rèn)為“孤本”更能吸引讀者的眼球。

        最后還需要補(bǔ)充的一點(diǎn)是,如果單純從曲本的流傳情況來考慮定名確當(dāng)與否的話,雖然鄭振鐸和孫楷第當(dāng)時(shí)在各自的文章或著作中詳細(xì)梳理了《脈望館鈔校本古今雜劇》的授受關(guān)系,但依然留下許多關(guān)鍵性的問題未能解釋。學(xué)者蔣星煜在《常熟趙氏〈脈望館鈔校本古今雜劇〉的流傳與校注》一文中,根據(jù)張遠(yuǎn)《無悶堂文集》對(duì)諸家流傳情況做了更正與補(bǔ)充,認(rèn)為清初常熟地區(qū)收藏鈔校本元明雜劇的有三家,即錢曾、陸敕先和秦酉巖,而不僅僅是鄭振鐸所認(rèn)為的錢曾一家。據(jù)分析,錢曾在某一時(shí)期曾同時(shí)收藏有趙琦美原本《脈望館鈔校本古今雜劇》和陸敕先藏本,而錢曾的《述古堂藏書目》和《也是園藏書目》之所以有一劇同時(shí)兩次重復(fù)出現(xiàn)的情況,也正是出于這一原因。錢曾同時(shí)收藏兩種藏本,“其中有數(shù)本或多本誤趙本為陸本,或誤陸本為趙本的可能是有的”。因此我們可以得出,1938年鄭振鐸等人發(fā)現(xiàn)并商借出版的所謂《脈望館鈔校本古今雜劇》很有可能不是趙琦美的原藏本,這種情況下,如果用“脈望館”三字為新出版的排印本定名,就實(shí)屬有誤了。

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