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        近代漢語共同語標(biāo)準(zhǔn)音的演進(jìn)線索
        ——以元代等韻文獻(xiàn)《切韻指南》的音系探討為基礎(chǔ)

        2018-06-02 02:35:39葉寶奎
        文化學(xué)刊 2018年5期
        關(guān)鍵詞:切韻聲韻合流

        婁 育 葉寶奎

        (中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,北京 100081;北京大學(xué)中文系,北京 100871;廈門大學(xué)中文系,福建 廈門 361005)

        一、《切韻指南》音系簡述

        通過將《切韻指南》與中古《廣韻》語音系統(tǒng)進(jìn)行比照,同時(shí),緊密結(jié)合《切韻指南》的成書主旨、圖面情況及韻圖前后的文字內(nèi)容,現(xiàn)將《切韻指南》的音系情況(音位構(gòu)擬)簡述如下:

        (一)聲調(diào)方面

        保持平上去入四聲,平聲未分陰陽。入聲兼配陰陽,/-p/尾獨(dú)立,/-t/、/-k/尾混并,實(shí)際上均已弱化為喉塞音。平聲未分陰陽,這一點(diǎn)與聲母區(qū)別清濁有關(guān)系,“平聲未分陰陽”客觀上支持清濁對立的保持。

        但實(shí)際上此時(shí)已有“濁上歸去”情況出現(xiàn),如劉鑒自序中說到:“如時(shí)忍切腎字,時(shí)掌切切上字,同是濁音,皆當(dāng)呼如去聲,卻將上字呼如清音賞字。其蹇切件字,其兩切強(qiáng)字,亦如去聲,又以強(qiáng)字呼如清音,丘仰切字。然則亦以時(shí)忍切如哂字,其蹇切如遣字,可乎?倘因礙致思,而欲叩其詳者,止是清濁之分也?!边@里“其兩切強(qiáng)”,“強(qiáng)”當(dāng)為“勥”。所列幾字,分別是禪紐和群紐的上聲字,今讀變?yōu)槿ヂ?,透露出濁上歸去的現(xiàn)象。

        (二)聲母方面

        保留全濁聲母。非敷合流,唇齒音由塞擦音向擦音轉(zhuǎn)變。泥娘合流。知章組混同,產(chǎn)生舌葉音,莊組先行,已演化成舌尖后音。疑喻有混同趨勢,但尚未完全合流,等等。具體擬音見表1:

        表1 《切韻指南》聲母系統(tǒng)擬音表

        (三)韻母方面③ 韻母系統(tǒng)擬音請參見下文表2。

        1.將《廣韻》206韻合并為128部,舒聲108部,平上去各36部,入聲20部。

        2.一等韻的歸并,如東冬、咍泰、覃談,等等。

        3.二等“重韻”大量合并,使得平上去三聲變得一貫相承。如皆佳夬卦、山刪、庚耕、咸銜,等。

        4.三等韻大量合并,如鐘東、支脂之微、魚虞、尤幽、真臻殷、文諄、鹽凡嚴(yán),等。

        5.三、四等韻的合流,如宵蕭、仙先元、鹽添凡嚴(yán)、清青等。

        6.一、二等仍舊保持區(qū)別,三、四等大規(guī)模合流。三、四等的合流,多體現(xiàn)于本攝之內(nèi)。但是,通過對“入配陰陽”的分析可知,實(shí)際上,攝與攝之間也已有混同的趨勢,如止齊韻等。受圖式所限,沒有明確標(biāo)示出來。

        7.入聲韻與陽聲韻配搭整齊,但已出現(xiàn)分離趨勢,向陰聲韻逐步靠攏。

        8.入聲韻尾已弱化為喉塞音,主元音相同的入聲韻發(fā)生混并。如覺鐸末、沒德、質(zhì)櫛迄緝職開、物術(shù)職合,等等。

        二、近代漢語共同語標(biāo)準(zhǔn)音的演進(jìn)線索

        為進(jìn)一步認(rèn)識、理解《切韻指南》的音系性質(zhì)、特點(diǎn)及中古至近代漢語共同語標(biāo)準(zhǔn)音的演進(jìn)情況,再將《切韻指南》與《洪武正韻》(明初官話音的代表)及《中原音韻》(“北音”代表)的聲韻調(diào)系統(tǒng)進(jìn)行比較:

        (一)聲母方面

        《切韻指南》同《洪武正韻》,均完整保留全濁聲母。據(jù)此,可暫且說明《切韻指南》的語音基礎(chǔ)也是傳統(tǒng)讀書音。知章組混同,舌葉音產(chǎn)生、莊組先行、喻疑讀音趨同、泥娘合母,等等,也與《洪武正韻》情況近同。惟《洪武正韻》中還有澄床禪相混例及從紐混入澄床例,這些特點(diǎn),《切韻指南》尚未體現(xiàn)。《中原音韻》里10個(gè)全濁聲母完全消失,疑母大部分與影喻合流,但也仍有一部分與影喻小韻對立,唇音非敷奉已混并,知組三等與章組混、知組二等與莊組混,在少數(shù)幾個(gè)小韻里知莊章組合并。

        (二)聲調(diào)方面

        《切韻指南》同《洪武正韻》,保持傳統(tǒng)的平上去入,平聲未分化。稍有不同的是,《切韻指南》入聲兼配陰聲韻和陽聲韻,并有向陰聲韻靠近的趨勢,韻尾已弱化。而《洪武正韻》入聲韻整齊地配搭陽聲韻,/-p/、/-t/、/-k/完整保留。這可能是由于韻圖與韻書的編制體例不同造成的?!吨性繇崱返穆曊{(diào)平聲分陰陽兩調(diào),全濁上聲讀去聲,古入聲字被派入三聲。

        (三)韻母方面

        三者的韻母系統(tǒng)情況見表2:

        表2 韻母系統(tǒng)對照表

        續(xù)表

        對照上表,我們較容易看清《切韻指南》《洪武正韻》《中原音韻》三者韻母系統(tǒng)的演化關(guān)系及各自所體現(xiàn)的音系特點(diǎn):

        1.《切韻指南》平聲韻36部,《洪武正韻》22部,《中原音韻》19部,原因是《切韻指南》一二等多保持分立,三四等多混并。而《洪武正韻》《中原音韻》韻母則大規(guī)模歸并,一二等洪音混并,三四等細(xì)音混并,等等。具體體現(xiàn)在通攝、江宕攝①案:《切韻指南》也有一二等合流情況,如江唐。、止蟹攝、臻攝、果攝、流攝、梗攝、咸攝,等等?!逗槲湔崱窂耐獗砩峡磁c《中原音韻》歸并情況近同,但實(shí)際上步伐稍緩,比如說《中原音韻》通攝中混入大量梗攝字,山攝混入咸攝,這些特點(diǎn)在《洪武正韻》中尚不明顯。再比如咸攝,所處的發(fā)展階段也有差別。

        2.《洪武正韻》與《切韻指南》個(gè)別韻攝的歸并情況相近,而且均比《中原音韻》發(fā)展緩慢。比如遇攝、効攝,《切韻指南》與《洪武正韻》一二等與三四等保持區(qū)別。但二者發(fā)展階段又略有不同,《切韻指南》効攝仍保持一二等的區(qū)別,《洪武正韻》時(shí)期一二等合并?!吨性繇崱窌r(shí)開口二等牙喉音腭化現(xiàn)象較為明顯。

        3.《切韻指南》雖然形式上較為“保守”,但“入配陰陽”反映了韻攝合并或者分化的趨勢。比如說麻韻,《洪武正韻》與《中原音韻》時(shí)期分化出家麻與車遮?!肚许嵵改稀冯m為同一韻部,但通過轄黠、薛月,可見其發(fā)展去向。而且,“入配陰陽”,表現(xiàn)出入聲韻向陰聲韻接近的趨勢,從這一點(diǎn)來看,似乎又比《洪武正韻》的變化超前一些,因?yàn)椤逗槲湔崱芬廊槐A?-p/、/-t/、/-k/的對立?!吨性繇崱防锏娜肼曧崉t與陰聲韻完全混同。

        4.《洪武正韻》《中原音韻》止蟹合流,促使/?/產(chǎn)生,《切韻指南》雖然沒有明確說明這一現(xiàn)象,但根據(jù)聲母“知章組合流,產(chǎn)生舌葉音”“莊組先行,變?yōu)樯嗉夂笠簟钡那闆r,可推得舌尖元音也已出現(xiàn),只是發(fā)展進(jìn)程較《中原音韻》稍緩。

        5.由上面入聲韻混并的情況我們可以明顯看到,《切韻指南》的發(fā)展要比《中原音韻》慢一步。比如在《中原音韻》里,覺韻開口牙喉音已發(fā)生腭化,與藥韻合;合盍曷韻牙喉音的主元音舌位抬高;麻韻開口二等牙喉音腭化,產(chǎn)生/i/,黠轄狎洽情形同麻二;開口質(zhì)迄職緝陌昔錫等讀同/i?/;開口二等陌麥(唇齒)與開口三等職韻莊組合流,等等。但在《切韻指南》中仍然保持質(zhì)迄職緝與陌麥、昔錫的區(qū)別。

        如何看待這種現(xiàn)象?實(shí)際上,在《切韻指南》中,如麻韻開口二等牙喉音,有可能已發(fā)生腭化。再比如宕攝合口三等,/i/介音很可能會受到強(qiáng)勢的牙喉音影響而失落,變?yōu)橐坏取恼Z音史角度上看,《切韻指南》的一二等未必沒有合并的情形出現(xiàn)。但是,《切韻指南》之所以嚴(yán)守“一二等分列,三四等合流”,“一二與三四等保持區(qū)別”的特征,恰是作者較強(qiáng)的審音能力與語音史觀的體現(xiàn),因?yàn)?,在漢語語音發(fā)展史上,就是三四等合流在前,一二等合流稍慢一步?!肚许嵵改稀返臉?gòu)圖,一方面要照顧實(shí)際語音變遷,同時(shí)還想要清楚地告訴人們語音發(fā)展的不同階段。

        三、小結(jié)

        通過以上對比分析,我們認(rèn)為:《切韻指南》是研究中古至近代漢民族共同語標(biāo)準(zhǔn)音演化、發(fā)展的好材料。它的配搭不是盲目的、隨意的,而是經(jīng)過了作者劉鑒的精心審音與設(shè)計(jì)。一方面,它承襲中古語音結(jié)構(gòu)的“舊瓶”,比如:“平上去入”四聲并立、保留全濁聲母、一二等并立、入聲韻配陽聲韻,等等,明確地為我們提供了漢語共同語標(biāo)準(zhǔn)音中古及之前的來源,使大家了解“古之正宗”。另一方面,又裝著近代語音的“新酒”,比如:入聲弱化、濁上歸去、非敷合流、泥娘合流、莊組先行、三四等合韻、入聲韻兼配陰聲韻,等等。特別是“與陰聲韻兩韻并配”,讓我們清楚地了解到漢語共同語標(biāo)準(zhǔn)音在近代的發(fā)展特點(diǎn)及方向。

        若將《中原音韻》看作是14世紀(jì)漢語基礎(chǔ)方言口語音(“北音”),將《洪武正韻》看作是14世紀(jì)以讀書音為標(biāo)準(zhǔn)的官話音,那么,《切韻指南》的語音系統(tǒng)當(dāng)是建立在傳統(tǒng)讀書音基礎(chǔ)之上,并且能夠反映隋唐至宋元期間漢民族共同語標(biāo)準(zhǔn)音發(fā)展特征的語音體系。它的語音體系應(yīng)當(dāng)與《洪武正韻》較為接近,但形式上又比《洪武正韻》保守,二者的變化均比《中原音韻》慢一步。一方面它恪守著中古的語音框架,開合、等第、四聲、全濁聲母等,同時(shí),又記錄著隋唐以來的語音演變特征。

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