謝皓珀

摘要：作為西方音樂的一種代表性樂器，鋼琴傳入我國后經(jīng)過不斷發(fā)展，與我國的音樂作品獲得了良好的融合。就目前的具體分析來看，我國利用鋼琴進(jìn)行演奏的音樂作品在不斷增加，風(fēng)格特點(diǎn)也在不斷突顯，從總體上來看，我國的鋼琴作品在演奏理念方面有了全新的發(fā)展。簡單來講，演奏理念的變化會(huì)帶動(dòng)技術(shù)的進(jìn)步和更新，所以中國鋼琴作品在演奏理念發(fā)展的過程中技術(shù)特點(diǎn)也愈加鮮明，這是中國鋼琴演奏區(qū)別于西方鋼琴演奏的顯著標(biāo)志。為了更好地認(rèn)識(shí)中國鋼琴作品的演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)，本文就相關(guān)問題進(jìn)行探討，旨在為中國鋼琴作品的演奏發(fā)展提供理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴作品；演奏理念；技術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號：1672-1578（2018）15-0004-01

鋼琴是西方音樂演奏的代表性樂器，在西方音樂當(dāng)中的地位顯著。在西學(xué)東漸的過程中，鋼琴傳入我國并成為我國音樂演奏當(dāng)中的一種重要樂器。從目前的實(shí)際情況分析來看，鋼琴和我國的音樂作品已經(jīng)形成了高度統(tǒng)一，而在這種統(tǒng)一下，中國的鋼琴作品體現(xiàn)出明顯不同于西方鋼琴演奏的理念和技術(shù)特點(diǎn)。從這一點(diǎn)來看，中國鋼琴作品演奏已經(jīng)成為獨(dú)立的體系，這可以說是鋼琴演奏中國化的成功。就中國鋼琴作品的具體演奏來看，其旋律清晰、內(nèi)涵明確、技術(shù)特點(diǎn)也極具解讀性，因此為了更好地利用鋼琴進(jìn)行中國音樂作品的演奏，分析中國鋼琴作品演奏的理念以及技術(shù)特點(diǎn)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1.中國鋼琴作品的演奏理念解讀

1.1基于演奏角度的解讀。

1.1.1要進(jìn)行演奏理念的解讀，需要對中國鋼琴作品的演奏角度進(jìn)行分析。就演奏角度的具體分析來看，其包括兩方面的顯著內(nèi)容：其一是作品的內(nèi)涵。從目前的中國鋼琴作品演奏來看，其內(nèi)涵是十分豐富的，其中有對愛國精神的頌揚(yáng)，有對祖國大好山川和壯麗風(fēng)光的詠唱，也有反映內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌的作品，更有描繪民俗和生活畫卷的作品。這些作品當(dāng)中的不同思想體現(xiàn)，使得中國鋼琴作品的演奏內(nèi)涵更加豐富，所以在具體的演奏中利用鋼琴進(jìn)行演奏的中國作品數(shù)量在不斷增加。

1.1.2中國鋼琴作品的演奏類型比較多樣。從具體的演奏類型來看主要有四類：其一，是優(yōu)美委婉、富有歌唱性的抒情曲目，如《二泉映月》《搖籃曲》等，這些曲子經(jīng)過鋼琴改編和演奏后，富含更加深刻的情感。其二，是威武雄壯、富有英雄氣概的進(jìn)行曲。此類曲子氣勢磅礴，有振聾發(fā)聵之感，最具代表性的便是《保衛(wèi)黃河》。其三，是活潑歡快、富有動(dòng)力感的舞曲。在中國鋼琴作品中，此類作品的代表是《新疆舞曲》和馬思聰?shù)摹稘h舞三首》。其四，是燦爛輝煌、具有感染力的頌歌。中國鋼琴作品中此類曲子的代表有《黃河頌》的尾部以及《東方紅》的段落。

1.2立體感與線條性解讀。

在中國鋼琴作品的演奏理念解讀中，立體感和線條性的解讀也是重要內(nèi)容。從具體的分析來看，立體感的突顯主要是通過多聲的融合來實(shí)現(xiàn)的，如在汪立三創(chuàng)作的作品《濤聲》中，由右手擊出象征波濤洶涌的六連音型段落，寓意崢嶸海礁的音調(diào)則由左手的低音區(qū)奏出，這樣氣勢雄渾、波浪翻滾的氛圍便可以塑造出來。

2.中國鋼琴作品的技術(shù)特點(diǎn)

2.1五聲性旋律、和聲與復(fù)調(diào)的演奏聯(lián)系。

就中國鋼琴作品的具體演奏技術(shù)特點(diǎn)來看，技術(shù)特點(diǎn)是把握了五聲性旋律、和聲和復(fù)調(diào)演奏的聯(lián)系。從具體的分析來看，西方的鋼琴演奏屬于旋法和調(diào)式的旋律，而東方鋼琴演奏則以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，前者在鋼琴演奏方面不會(huì)有別扭的感覺，但是后者要實(shí)現(xiàn)演奏的流暢卻具有一定的困難。為了使中國鋼琴作品在演奏的時(shí)候能夠表現(xiàn)得更加流暢，把握五聲性旋律、和聲與復(fù)調(diào)的演奏關(guān)系，從而對演奏的細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，這樣?xùn)|方鋼琴的演奏同樣會(huì)具有別致的感染力。

2.2模擬性和描繪性音色技法的運(yùn)用。

在具體的演奏中，中國鋼琴作品體現(xiàn)的一個(gè)顯著技術(shù)特點(diǎn)是對模擬性和描繪性音色技法的運(yùn)用。從現(xiàn)實(shí)分析來看，中國的傳統(tǒng)樂器豐富，對各類聲音的模擬和描繪十分逼真，而中國鋼琴作品因?yàn)樘N(yùn)含有中國元素，所以在具體表現(xiàn)中，利用相應(yīng)的音色進(jìn)行模擬可以更好地展示東方韻味。鋼琴的音色多樣，在具體作品演奏中，其可以模擬中國傳統(tǒng)樂器的音色來模擬和描寫聲音，這樣不僅整個(gè)作品的音色體現(xiàn)更加多樣，而且東方韻味的表現(xiàn)也會(huì)更加充足。簡而言之，利用模擬性和描繪性的音色技法進(jìn)行演奏是中國鋼琴作品演奏當(dāng)中的一大亮點(diǎn)。

2.3結(jié)合具體作品認(rèn)知我國鋼琴作品的技術(shù)特點(diǎn)。

中國鋼琴作品演奏技術(shù)特點(diǎn)極具研究價(jià)值，通過將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承和發(fā)展。汪立三先生的《藍(lán)花花》作品極具代表意義，在該作品中的各個(gè)段落之間都有突出、鮮明的節(jié)奏對比，從而展現(xiàn)該音樂作品中所具有的氣勢。在整個(gè)鋼琴作品中，節(jié)奏自由，整個(gè)旋律起伏較大，未對演奏節(jié)奏進(jìn)行節(jié)拍上的限制，從而使鋼琴作品演奏活動(dòng)更為自由。在整個(gè)鋼琴作品的高潮部分中，使用了2/4和3/4節(jié)奏交替形式來呈現(xiàn)音樂的緊張度，從而具體展現(xiàn)了鋼琴演奏技巧和特點(diǎn)。

3.結(jié)語

中國鋼琴作品具有中國音樂作品的基本魅力，其蘊(yùn)含著豐富的中國演奏理念和演奏的技術(shù)特點(diǎn)。分析和掌握中國鋼琴作品演奏中體現(xiàn)出來的演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)，在教學(xué)中進(jìn)行分析和應(yīng)用，可以更好地幫助學(xué)生構(gòu)建中國鋼琴音樂作品演奏的特色。所以，深化對中國鋼琴作品演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)的理解具有顯著的現(xiàn)實(shí)意義。

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