宋力銘

中國(guó)話劇演員的表演體系多受斯坦尼斯拉夫斯基體系和布萊希特體系的影響，簡(jiǎn)單分為體驗(yàn)派和體現(xiàn)派，其實(shí)仔細(xì)分析成熟的話劇演員的表演是綜合性的。無(wú)論何種表現(xiàn)方法，演員在聲、臺(tái)、行、表上都要進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)和揣摩。由文本到臺(tái)詞的轉(zhuǎn)化是第一道關(guān)。臺(tái)詞是演員塑造人物性格、詮釋?xiě)騽≈黝}、推動(dòng)劇情發(fā)展的重要方法和手段之一，可以分為對(duì)話、獨(dú)白和旁白。

臺(tái)詞是劇本內(nèi)涵的語(yǔ)言體現(xiàn)，是演員詮釋角色的基本技能，是戲劇展現(xiàn)劇情的基礎(chǔ)要素，對(duì)一部劇的成功與否起著決定性的作用。話劇注重以“話”演劇，通過(guò)語(yǔ)言傳達(dá)思想主旨和意向沖突。表演藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)是不可分割的關(guān)系。優(yōu)秀的表演者可以通過(guò)聲情并茂的語(yǔ)言為劇本加分，所以演員的臺(tái)詞功底起著至關(guān)重要的作用。臺(tái)詞是演員把握人物性格、塑造人物形象的一把鑰匙。通過(guò)情緒化的表達(dá)刻畫(huà)劇中的那個(gè)“我”，配合動(dòng)作形體展現(xiàn)人物的真情實(shí)感，使人物形象更立體、更鮮活、更豐滿(mǎn)。

語(yǔ)言是思想的直接體現(xiàn)，在舞臺(tái)上一句臺(tái)詞可以有一百種說(shuō)法，或舒緩或急速，或輕柔或雄厚，或低沉或高昂。在語(yǔ)速語(yǔ)調(diào)上失之毫厘，在表達(dá)意思和情緒上就會(huì)差之千里。在深入分析人物思想、心理活動(dòng)和語(yǔ)言環(huán)境后，臺(tái)詞表達(dá)的方法技巧才會(huì)駕輕就熟。

重音。臺(tái)詞重音位置不對(duì)是很多年輕演員普遍存在的問(wèn)題，由于對(duì)人物理解不夠深入，對(duì)感情把握不夠準(zhǔn)確，甚至缺乏對(duì)歷史文化知識(shí)的掌握和社會(huì)生活閱歷的局限等都有可能造成臺(tái)詞邏輯重音位置不正確的情況發(fā)生，大大削弱了藝術(shù)表現(xiàn)力。甚至有些對(duì)話的潛臺(tái)詞作用發(fā)揮不出來(lái)，讓觀眾看得一頭霧水。演員只有對(duì)文本、對(duì)角色、對(duì)人物關(guān)系和故事背景等多方面因素反復(fù)推敲揣摩后，才能達(dá)到成熟的臺(tái)詞狀態(tài)。比如曹禺的《雷雨》中，蘩漪的一句臺(tái)詞“我不愿意喝這苦東西”，如果重音放在“不愿意”上，表現(xiàn)出的是人物的拒絕和反抗的心理狀態(tài)；如果放在“苦東西”上，則暗示了生活狀態(tài)。對(duì)周樸園封建大家長(zhǎng)式的專(zhuān)治，反抗的深層原因究竟是什么？到底重音放在哪個(gè)詞上還在于演員對(duì)于人物關(guān)系的把握和劇情主旨的確立。

音調(diào)。音調(diào)可分為音質(zhì)和語(yǔ)調(diào)，二者都是可以訓(xùn)練和改變的。舞臺(tái)劇演員要求音質(zhì)飽滿(mǎn)，氣息流暢。聲音不洪亮、語(yǔ)音不清晰、發(fā)音不規(guī)范、口齒不清楚等問(wèn)題都可以通過(guò)訓(xùn)練來(lái)糾正。演員要具備扎實(shí)的臺(tái)詞基本功，否則會(huì)大大削弱人物的藝術(shù)魅力。筆者曾看過(guò)一出舞臺(tái)劇，該劇演繹了民國(guó)的一位才女跌宕的感情生活。由于女主演臺(tái)詞發(fā)音位置較低，缺少女性特征，影響了觀眾的審美體驗(yàn)，難以達(dá)到共情的效果。所以話劇演員要善于用氣，“氣動(dòng)則聲發(fā)”，吐字如珠，提高語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

吐字。話劇演員因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)表演，吐字要力求清晰。音量不足、氣息柔弱，會(huì)讓觀眾聽(tīng)不清楚臺(tái)詞，影響表達(dá)效果。但是有的演員字字清晰，很賣(mài)力氣，反倒是沒(méi)有真正理解人物的情感。著名演員奚美娟曾說(shuō)過(guò)她的一段表演經(jīng)歷：有一次她演一位剛干完一天活兒的農(nóng)村婦女，臺(tái)詞說(shuō)得很清晰，但導(dǎo)演卻和她商量，臺(tái)詞應(yīng)再“水”一點(diǎn)，介于清晰和模糊之間，也不要字正腔圓，太有都市感。經(jīng)過(guò)調(diào)整后，果然就表現(xiàn)出了疲憊感，人物狀態(tài)就對(duì)了。

節(jié)奏。斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)“節(jié)奏直接影響情感”。戲劇節(jié)奏取決于劇本的感情色彩，臺(tái)詞的節(jié)奏取決于人物的思想感情、身份地位和內(nèi)心世界。單位時(shí)間內(nèi)的臺(tái)詞速度、人物對(duì)話之間的停頓都直接反映人物的性格和心理活動(dòng)。比如老舍《月牙兒》中的蟲(chóng)兒的臺(tái)詞中語(yǔ)調(diào)輕柔舒緩，則展現(xiàn)了少女在愛(ài)情憧憬中天真又害羞的狀態(tài)。期間還要增加節(jié)奏加快而又明朗的語(yǔ)調(diào)，以展現(xiàn)妓女賣(mài)弄時(shí)的放蕩成分，以符合人物的身份特征。節(jié)奏中設(shè)計(jì)的元素越多，對(duì)人物的把握就越準(zhǔn)確，人物形象就越飽滿(mǎn)。

無(wú)論是進(jìn)入角色，還是“疏離表演”，都要對(duì)角色有信念。演員自己不信，觀眾就更不信。演員要先揣摩劇中人物的心理，再進(jìn)行語(yǔ)言和肢體的外化塑造。有個(gè)人風(fēng)格的表演藝術(shù)家，臺(tái)詞魅力往往自成一體。用心用情，才能入臻入化。

責(zé)任編輯 李 蕊