中國山水畫早在宋元時期，其技法表現(xiàn)與理論體系就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫經(jīng)典之作。但由于歷史及社會發(fā)展的諸多原因，在中國山水畫發(fā)展的歷史長河中，傳統(tǒng)中國山水畫中海洋題材的山水畫作品及理論著述卻十分少見。隨著社會的發(fā)展進步，特別是在“一帶一路”倡議的大環(huán)境下，傳統(tǒng)中國山水畫中海洋題材的欠缺及其技法與形式體系的不足，已難以滿足時代發(fā)展的需要，亟須得到更豐富的養(yǎng)料來充實與發(fā)展。中國海洋山水畫在這一時代背景下應運而生。而廣西北部灣海洋景觀的地域優(yōu)勢及其獨特魅力，正是中國海洋山水畫技法表現(xiàn)與創(chuàng)作研究的極好對象。

一、中國海洋山水畫的歷史源流與時代需求

在中國畫發(fā)展的歷史長河中，雖然山水畫早在宋元時期，其技法與形式表現(xiàn)就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫經(jīng)典之作。但由于歷史及社會發(fā)展的諸多原因，留下的海洋題材山水畫并不多見。迄今存世的南宋馬遠作品《水圖》①出現(xiàn)了關于海水的描繪，可以看出當時的中國山水畫對于海的描繪，已納入了山水畫的表現(xiàn)范圍。此外，從現(xiàn)存不多的古代海洋景觀山水畫中，如元代的王蒙《丹山瀛海圖》、清代袁江《海屋沾籌圖》、袁耀的《蓬萊仙境圖》等海景山水畫，可以看出古人繪制的這些海景山水畫，大多以山體、樹石為畫面主體，而對海的表現(xiàn)多處于從屬位置或作為遠海背景。對于海水的表現(xiàn)手法，基本沿襲著馬遠的勾、染、留白海水畫法，總體技法表現(xiàn)仍然較為單一。

進入20世紀后，海洋題材山水畫也漸漸地有了更多的展現(xiàn)，在七八十年代的國內(nèi)畫壇上，一些中國海洋山水畫作品，陸續(xù)散見于一些展覽及刊物。如嶺南的關山月、黎雄才、黃獨峰及浙江的陸儼少、孔仲起等均有表現(xiàn)海洋題材的中國畫作品。特別是關山月創(chuàng)作的《綠色長城》，在題材內(nèi)容及筆墨表現(xiàn)上均有了新氣象，在當時頗具影響。這一時期的海洋題材中國畫作品，仍大多以沿海樹木山石為畫面主體，襯以海洋背景。但其技法表現(xiàn)與形式風格在傳承傳統(tǒng)技法的基礎上，已有一定的新意。至90年代及至進入21世紀，隨著我國當代海洋活動的拓展，特別是在當下“一帶一路”倡議的大環(huán)境下，中國海洋山水畫的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式開始多元化，許多海洋山水畫作品的視覺主體已不限于海陸山崖、林木的框架，而直接轉向島礁、海水、海浪、海鷗、海船等的筆墨抒發(fā)。同時，在技法表現(xiàn)上，大膽吸收西方繪畫的素描與色彩等繪畫元素，古今相承，中西融合，進行了許多新的探索與創(chuàng)新。形成了海洋山水畫新的筆墨語言與藝術形式，在中國山水畫的大家族中成為一個新亮點。由此可見，在當代中國山水畫壇，新的中國海洋山水畫的發(fā)展成熟，不僅是中國山水畫突破自身傳統(tǒng)模式尋求新發(fā)展、新內(nèi)容的內(nèi)在需要，同時，它也是時代之需求與發(fā)展的產(chǎn)物。

二、廣西北部灣海洋景觀中的

海洋山水畫技法與形式表現(xiàn)

中國海洋山水畫作為中國山水畫體系的一部分，它必然傳承了傳統(tǒng)中國山水畫的基因。因此，探索廣西北部灣海洋景觀中的海洋山水畫創(chuàng)作，應建立在中國山水畫傳統(tǒng)的基礎上，從其技法與形式表現(xiàn)的研究入手，在中國山水畫傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)與形式語言中，吸納傳統(tǒng)中國山水畫之精髓，如筆墨技法中的勾、皴、點、染，墨分五色的用墨變化，隨類賦彩的設色理念，以及其他傳統(tǒng)技法與形式要素。同時，對于技法與形式表現(xiàn)的研究，應與寫生實踐相結合，了解和熟悉廣西北部灣海洋景觀的海洋地域特征，把握好海洋山水畫中技法表現(xiàn)的共性與廣西北部灣地域表現(xiàn)的差異，挖掘廣西北部灣海洋地域的審美特征，充分利用當代海洋山水畫已有的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作經(jīng)驗，將這些新的技法與形式理念同傳統(tǒng)技法相結合。

在對廣西北部灣海洋山石、島嶼與陸生植物的表現(xiàn)中，可根據(jù)其自然環(huán)境的地域特點，從傳統(tǒng)中國山水畫技法中吸取養(yǎng)料，并找到相應的技法元素，靈活運用，并在實踐中根據(jù)物象之不同形質進行技法創(chuàng)造與發(fā)揮。處理好傳統(tǒng)技法與這些新的海洋景觀表現(xiàn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如表現(xiàn)位于北海市西端的冠頭嶺，其山勢臨海，林木蔥蘢，間以奇石點綴?？捎脗鹘y(tǒng)之勾皴法畫其樹石，刻畫經(jīng)歷大海風雨的樹石形態(tài)及質感，以散筆皴擦點染畫其山體之大勢；對于有火山島之稱的潿洲島，其經(jīng)海蝕、海積及巖溶構成的一個個奇特景觀，可以焦墨技法為主之筆意進行刻畫，輔以淡墨、赭石皴染其形質，更準確地表現(xiàn)出這種巖溶礁石的形質與滄桑之特征。此外，海面礁石的表現(xiàn)，可結合傳統(tǒng)山水畫中的勾皴技法，用濃淡、焦?jié)裣嚅g之筆墨，表現(xiàn)礁石的滄桑、斑駁、堅硬與厚重的質感。而對于陸生植物的表現(xiàn)，如椰子樹、榕樹、紅樹林、馬尾松等，這些極具廣西北部灣海洋景觀地域特征的植物類對象，其表現(xiàn)手法大多可從傳統(tǒng)山水畫技法中找到相應的技法元素?？梢怨瘩逯ó嬈渲鞲?，以沒骨筆法點染樹葉；或視畫面需要雙勾葉子，著色輔之。在傳統(tǒng)技法與實景表現(xiàn)的過程中，形成技法傳承與創(chuàng)新的統(tǒng)一融合。

而對于海水的表現(xiàn)，更是當代中國海洋山水畫最重要的技法要素之一。廣西北部灣海洋地處熱帶和亞熱帶，具有明顯的海洋性季風氣候特點，一年四季，海的千變?nèi)f化，或風平浪靜，一碧萬頃；或白浪翻卷，潮起潮落；或驚濤拍岸，激揚飛濺；或日月相輝，波光粼粼；或風雨晴晦、朝霞暮色……這種變幻無窮的動勢，循環(huán)往復，永不停息，正是海的魅力與生命力之所在。畫者應在這種變幻中，找到其中的規(guī)律，應勢而變，隨筆而生。如用純水墨表現(xiàn)海，雖有其獨特的藝術效果，但面對變幻無窮的湛藍色海洋，顯然是不夠的。對于海洋題材中國畫墨與色的運用，可在傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)的基礎上，借鑒西方繪畫的一些色彩理念，以色代墨，或墨色兼容，用中鋒、側峰、逆峰、沒骨等不同的筆法表現(xiàn)不同的海之形勢。同時，以生宣紙作畫時應充分發(fā)揮生宣紙的滲透效果，以水墨淋漓之筆意，力求在寫實與寫意之間，找到墨、色交融的海水技法表現(xiàn)突破點。以多元素的筆墨技法，充實和豐富中國海洋山水畫海水的技法表現(xiàn)力。

中國海洋山水畫離不開對海的表現(xiàn)，在處理陸岸景物與海洋的畫面融合時，可在傳統(tǒng)中國畫之經(jīng)營位置的框架下“置陳布勢”，在畫面的視覺處理上，不拘泥于傳統(tǒng)中國畫的“視法”②理念，適當融入西方繪畫的透視法，并根據(jù)主題需要，靈活處理這些陸岸景物與海洋景觀物象的畫面關系：或以海岸山峰、島嶼為主題，作為畫面近中景表現(xiàn)，配以遠海景象；或以海浪礁石為主體，著力于海浪與礁石的刻畫，點綴海浪中飛翔的海鷗；或以漁舟為對象，配以海灘、漁村場景……同時，應注意挖掘具有廣西北部灣海洋景觀特色的景物及場景，在陸岸景物與海洋景觀的畫面組合上，處理好其相互間的呼應關系及構圖布局，形成畫面的相互融合統(tǒng)一。

三、廣西北部灣海洋景觀的

海洋山水畫創(chuàng)作與境界

進行廣西北部灣海洋景觀為題材的海洋山水畫創(chuàng)作，首先要面臨的就是題材的選擇，地處中國南疆的廣西北部灣，其豐富而獨特、多姿多彩的海洋景觀，有著海洋山水畫題材豐富的資源，其中有三個方面值得我們予以重點關注：一是自然生態(tài)景觀，包括沿海地域的山脈、島嶼、礁石、亞熱帶林木、海洋、海鷗，以及海洋的風雨晴和、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮的海洋氣象；二是沿海風情及旅游景觀，包括漁村、旅游景區(qū)、民俗風情、海船、漁業(yè)養(yǎng)殖等；三是沿海城市的風貌，包括沿海北海、欽州、防城港、東興市的城建、港口、交通、綠化等。這些不同題材內(nèi)容的選擇，蘊含著廣西北部灣深厚而獨特的海洋自然生態(tài)及人文景觀審美特征，共同構成了廣西北部灣海洋景觀豐富多彩的綺麗畫面。既可直觀地反映廣西北部灣海洋山水之美，也是當代海洋山水畫創(chuàng)作出新、創(chuàng)新的很好的切入點。

在創(chuàng)作過程中，也可從三個方面進行實踐與探索：一是立足于傳統(tǒng)山水畫技法表現(xiàn)與形式，以廣西北部灣海洋景觀特色之山石樹木等為主體，輔以海之景象，進行的山海景觀創(chuàng)作；二是在傳統(tǒng)技法基礎上，拓展海洋景觀的技法語言與表現(xiàn)形式，同時拓寬海洋景觀的取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀之不同物象，特別是改革開放后廣西北部灣涌現(xiàn)的許多新景象、新風貌，融入新的筆墨技法與表現(xiàn)形式進行創(chuàng)作；三是以海洋為主體，著力于描繪大海的層波疊浪、云生滄海、云舒浪卷、驚濤拍石等千變?nèi)f化的海洋景象，以及海的風雨晴晦、潮起潮落、朝霞夕照等海的特性與胸懷，展現(xiàn)大海之美。

在創(chuàng)作實踐過程中，畫者可從感受最深的海洋景觀切入，或預先確定一個具有廣西北部灣海洋地域特征的海洋景觀主題，圍繞主題立意展開畫面布局，并在此過程中逐步呈現(xiàn)出畫中境界，完成創(chuàng)作過程；也可先有一大致的海洋景物意向，在作畫過程中，根據(jù)畫面中出現(xiàn)的不同筆墨氣韻走向，逐步確立畫面的主體物象，形成畫面的節(jié)奏與旋律。在創(chuàng)作境界的構建上，可從景中造境，著重于畫面構圖及表現(xiàn)形式的構設，表達境界；或以意寫境，從畫面立意中，通過筆墨語言的表現(xiàn)過程，借景生情，抒寫心中之境。同時，應在傳承傳統(tǒng)中國山水畫之形式的基礎上，順應時代發(fā)展的審美需求，樹立出新求變的創(chuàng)作意識。

此外，中國海洋山水畫創(chuàng)作境界的表達，不僅是一個技法運用的過程，更是一個畫者情感融入與抒發(fā)的境界升華過程?！吧郊春Ｒ玻＜瓷揭病雹?，清代畫家石濤感受到的山與海，已融為一體。創(chuàng)作中畫者應懷有大海般寬闊的胸襟，充分體悟廣西北部灣海洋景觀的山海之勢、城海之美，萌發(fā)愛海之情，“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！雹?，進而達至融情于畫，畫海合一的忘我狀態(tài)。不僅要充分地表現(xiàn)海洋景觀的形態(tài)變化及大海的浩瀚宏大之美，更要畫出海的味覺、海的濤聲與節(jié)奏，畫出海的時代精神，將眼中之變化無窮的海洋景象，化為畫中之境、詩中之境。創(chuàng)作出廣西北部灣海洋景觀山水畫的時代風貌。為“一帶一路”倡議下的文化藝術交流與合作，提供更豐富多彩的精神食糧。

結語

隨著社會的發(fā)展進步，特別是在“一帶一路”倡議的大環(huán)境下，中國與國際間的文化交流、合作越來越多，傳統(tǒng)中國山水畫中海洋題材的欠缺及其技法與形式體系的不足，已難以滿足時代發(fā)展的需要，亟須得到更豐富的養(yǎng)料來充實與發(fā)展。而廣西北部灣豐富的海洋山水畫題材資源，具有南方海洋獨特的自然與地域特征之美，蘊含著時代的精神風貌；其地域優(yōu)勢為當代海洋山水畫創(chuàng)作的探索，提供了廣闊的實踐應用空間。構建適用于當代中國海洋山水畫的新技法與創(chuàng)作體系，形成傳統(tǒng)與當代一脈相承的當代中國海洋山水畫，使這一中國山水畫的新形式、新風貌充分展現(xiàn)出其更高、更廣、更遠的境界。這既是對傳統(tǒng)中國山水畫的傳承與發(fā)展，也是當代社會對于中國畫創(chuàng)新與發(fā)展的時代需求。隨著“一帶一路”倡議的廣泛、深入推進，中國海洋山水畫創(chuàng)作的應用價值也將展現(xiàn)出廣闊的前景。

【注釋】

①朱燕、馬浩：《馬遠〈水圖〉的“水”樣式對中國山水畫的影響》，載《美術大觀》2014年第6期。

②陳綬祥：《國畫教程》，157頁，廣西美術出版社2007版。

③吳冠中：《我讀石濤話語錄》，26頁，榮寶齋出版社1996版。

④劉勰：《文心雕龍》，295頁，周振甫注，人民文學出版社1983年版。

（李偉光，廣西大學藝術學院）