馬嬌

【摘 要】河南地區(qū)的劇種之中，以宛梆最具有代表性。宛梆是從明末清初時(shí)期，由陜西東路傳入南陽的，并且與當(dāng)?shù)氐膭》N結(jié)合之后，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。但是目前隨著時(shí)代的發(fā)展，面對(duì)著市場經(jīng)濟(jì)的影響，宛梆這一劇種正處于瀕危之中。本文將以宛梆為例，具體探討瀕危劇種的發(fā)展歷程、自身特色以及面臨的危機(jī)與解決方法，希望能夠?yàn)楹幽系貐^(qū)瀕危物種的發(fā)展提供相應(yīng)借鑒。

【關(guān)鍵詞】宛梆；瀕危劇種；生存；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）02-0015-02

宛梆形成的地方在河南省的南陽市，是屬于當(dāng)?shù)靥厣珓》N的一種。在歷史上曾經(jīng)被稱為“西調(diào)”、“老梆子”、“靠山吼”等。在解放后又被改稱為“南陽梆子”，后來因?yàn)槟详柡喎Q為“宛”的緣故，又被改為“宛梆”。

從歷史淵源來講，第一個(gè)說法是宛梆來源于陜西的東路秦腔，這又分為兩種說法：一說是明末清初，由兩個(gè)唱東路秦腔的師兄弟在南陽創(chuàng)立，另一說是明末時(shí)期，由李自成的義軍把軍戲與當(dāng)?shù)氐某唤Y(jié)合，形成的南陽梆子；第二個(gè)說法是宛梆屬于本地土生土長的一種唱腔；第三個(gè)說法是宛梆由北曲弦索變化而成；第四種說法是宛梆由蒲州梆子演變而來。但是目前，一般都是認(rèn)為宛梆是由通州梆子演變而來。

一、宛梆的形成與發(fā)展

（一）形成與發(fā)展：一般人們普遍認(rèn)為，宛梆誕生在明朝末年，是陜西東路的秦腔經(jīng)過一系列的演變發(fā)展，最終在南陽形成的一種新劇種，在形成過程中，還受到了昆區(qū)、戈陽腔等劇種的影響。

（二）發(fā)展鼎盛時(shí)期：隨著不斷的發(fā)展，宛梆的班社在南陽各個(gè)縣城都有分布，比如南召縣、唐河縣、方城縣等，數(shù)量總計(jì)多達(dá)數(shù)十處，其演出范圍幾乎囊括了南陽周邊的周口、項(xiàng)城、商洛、蘭田等地區(qū)，在當(dāng)時(shí)影響力十分巨大。

（三）衰落時(shí)期：在民國后期，到新中國成立前期，因?yàn)檫B年戰(zhàn)亂的原因，戲班子幾乎全部解散，又加上當(dāng)時(shí)新劇種的沖擊，宛梆的發(fā)展面臨絕境。

（四）復(fù)蘇時(shí)期：新中國成立之后，經(jīng)過黨和國家的努力，將當(dāng)時(shí)流失的藝人尋找回來，并且?guī)煃徝駡F(tuán)的團(tuán)長聶國政提供了宛梆班社，以此為基礎(chǔ)，宛梆逐漸復(fù)蘇。改革開放之后，宛梆劇團(tuán)獲得了多項(xiàng)殊榮。在1999年，宛梆劇團(tuán)參加河南省戲曲表演，其參演的作品《三院禁約碑》獲得五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，再次轟動(dòng)。

二、宛梆的審美特征

宛梆之所以能在南陽生根發(fā)芽，并且逐漸壯大，主要得益于其獨(dú)特的審美。在南陽的發(fā)展過程中，宛梆逐漸融入了南陽當(dāng)?shù)氐奈幕}，并進(jìn)一步發(fā)展。早在秦漢時(shí)期，南陽就有舞樂百戲，在隋唐時(shí)期更是進(jìn)一步發(fā)展，產(chǎn)生了豐富的戲劇活動(dòng)。在宋元時(shí)期，更是盛行說唱藝術(shù)。在南陽的傳統(tǒng)文化之中，每當(dāng)有廟會(huì)、喪葬、嫁娶、求神或者其他的大型活動(dòng)時(shí)，都會(huì)有相應(yīng)的吹拉彈唱等藝術(shù)形式出現(xiàn)，這樣的民風(fēng)為宛梆的存在提供了土壤，也為宛梆的進(jìn)一步發(fā)展提供了可能性。宛梆的獨(dú)特審美特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）不斷創(chuàng)新的美學(xué)追求：在宛梆的戲劇當(dāng)中，主要表現(xiàn)的是群雄爭霸、宮廷大戲以及抗擊倭寇的愛國戲劇，還有綠林戲、清官戲等。多以帝王將相、綠林好漢等為主人公，表現(xiàn)除暴安良、懲奸除惡的嚴(yán)肅話題，戲劇的藝術(shù)效果多震撼人心，很少有比較柔和的故事，主要是通過塑造悲涼、豪放的氛圍影響觀眾，在宛梆的這種激昂慷慨氛圍影響之下，顯示出了楚荊文化獨(dú)特的魅力。

（二）宛梆的意識(shí)形態(tài)：在宛梆的表現(xiàn)形式中，注意留白，使得表演者有更多的發(fā)揮空間，根據(jù)劇情的需要進(jìn)行再創(chuàng)造。在樂器演奏方面，可以隨時(shí)配合演員的表演進(jìn)行演奏，使得演員的即時(shí)表演成為可能。在情感表達(dá)上，宛梆劇種多以激昂慷慨為基礎(chǔ)，但是又有緩和，宛梆的語言通俗易懂，雅俗同賞。

（三）表演形式自成一派：宛梆的主弦具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，樂器聲音明亮高朗，如林中翠鳥鳴叫，給人以酣暢淋漓、高亢流暢之感。宛梆的所有旦角都能夠扎靠，而且生、旦、凈、丑各個(gè)角色之間互不相串。宛梆的唱腔屬于板腔的體系，用本腔唱詞，用假腔續(xù)接，假腔用來抒發(fā)激昂的情感。至于宛梆的板式，則可以分為慢板、流水板、二八板、散板，可以用來表現(xiàn)不同的情感方式。

三、宛梆的發(fā)展危機(jī)

河南是中華文化的發(fā)源地之一，在上千年的戲曲發(fā)展過程中，有不少精粹的戲劇劇種都是由河南產(chǎn)生的，河南地區(qū)也因此成為戲曲大省。除了一些傳統(tǒng)的劇種之外，在河南省各地都有自己的獨(dú)特劇種。但是目前除了豫劇之外，各個(gè)劇種均出現(xiàn)了發(fā)展的困境。

比如南陽的三大劇種中，二簧戲由于內(nèi)外的沖擊，已經(jīng)逐漸消失。銅鑼戲、越調(diào)等也基本上停止演出，而在這種大環(huán)境之下，宛梆這一劇種也沒能幸免。現(xiàn)在只在內(nèi)鄉(xiāng)，還保留著一個(gè)專業(yè)的劇團(tuán)，除此之外，演出活動(dòng)基本上已經(jīng)停止。宛梆以及其它劇種的生存危機(jī)，主要是有兩方面的原因：首先，由于現(xiàn)在各種娛樂活動(dòng)的興起，比如電視劇、電影等新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，人們的審美也出現(xiàn)了不同的變化，之前劇種的表現(xiàn)形式已經(jīng)不太適合當(dāng)下的潮流。其次，是由于以宛梆為代表的劇種，之前的活動(dòng)范圍僅僅局限于一個(gè)省，因此自我保護(hù)能力遠(yuǎn)沒有京劇等劇種的能力強(qiáng)，更加容易受到新興藝術(shù)形式的沖擊，走向衰落。另外，還有自身的原因，宛梆等劇種沒有進(jìn)行及時(shí)的改良創(chuàng)新，加劇了自身衰落的過程。

四、宛梆的啟示

在新中國成立之后，宛梆以及河南地區(qū)的其它地方劇種，缺乏足夠的危機(jī)意識(shí)。當(dāng)時(shí)的宛梆劇團(tuán)的演出等所需費(fèi)用，是由政府包辦，這一方面解決了宛梆劇團(tuán)中的工作人員的后顧之憂，可以讓他們?nèi)硇牡赝度氲綉騽⊙莩鲋?，可以更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，所以這一時(shí)期，宛梆又迎來了一輪發(fā)展高潮。但是另一方面，由于政府包辦，使得宛梆劇團(tuán)的工作人員對(duì)于市場缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，對(duì)于如何適應(yīng)市場的需求缺乏足夠的認(rèn)知。當(dāng)社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制確立之后，宛梆等劇種在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊之下，沒有辦法及時(shí)應(yīng)對(duì)，作出相應(yīng)的改變，大大加劇了自身衰落的過程。

鑒于宛梆等稀有劇種對(duì)于市場缺乏足夠的應(yīng)對(duì)能力，現(xiàn)在政府對(duì)于宛梆等稀有劇種采取的是市場經(jīng)濟(jì)與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)相互結(jié)合的方法。在宛梆劇團(tuán)中，有60%左右的經(jīng)費(fèi)由政府提供，而剩下的費(fèi)用則是劇團(tuán)通過表演等方式自己解決。這樣既能保證政府把控劇團(tuán)的整體走向，保證劇團(tuán)的生存能力，劇團(tuán)自身又能夠有動(dòng)力發(fā)展自身藝術(shù)創(chuàng)造形式，形成自身的競爭能力，同時(shí)還有相當(dāng)?shù)淖灾髂芰Α＿@種市場經(jīng)濟(jì)與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的管理方式，既能夠讓劇團(tuán)自身創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，又能夠引導(dǎo)劇團(tuán)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，保證劇團(tuán)的藝術(shù)形式多樣化。這種對(duì)于宛梆劇團(tuán)的全新管理方式，對(duì)于河南地區(qū)的劇種發(fā)展有著重要的借鑒意義。因此在新的形勢(shì)之下，稀有劇種的劇團(tuán)應(yīng)當(dāng)從自身出發(fā)，依靠政府的扶持，大力進(jìn)行改進(jìn)，提高自身的市場競爭能力，創(chuàng)造出更適應(yīng)如今觀眾審美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不能坐吃山空，完全不思進(jìn)取。而政府也要對(duì)稀有劇種的劇團(tuán)做好引導(dǎo)工作，既不能放任不管，也不能事事都管。

五、結(jié)語

河南地區(qū)稀有劇種的發(fā)展與保護(hù)，既需要政府的保護(hù)，也需要?jiǎng)F(tuán)自身的努力，只有這樣，稀有劇種才不至于消亡，才會(huì)得以發(fā)展壯大。

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