馬文杰

摘要：本文從現(xiàn)代刻字的情感表達(dá)、內(nèi)容傳達(dá)以及色彩的和諧運(yùn)用三個(gè)方面探索了色彩在現(xiàn)代刻字中的具體應(yīng)用，以突出現(xiàn)代刻字中的色彩特征，促進(jìn)現(xiàn)代刻字的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代刻字；色彩運(yùn)用；策略

現(xiàn)代刻字繼承了中國(guó)傳統(tǒng)書法的精髓，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書法進(jìn)行了改造，在刻字中引入了色彩元素，改變了傳統(tǒng)書法的黑白色彩特征。并且，色彩在現(xiàn)代刻字中的運(yùn)用反映了藝術(shù)家的審美趨向和審美情感，已經(jīng)成為刻字的風(fēng)格語(yǔ)言。色彩能夠?yàn)槲覀儙?lái)激烈的視覺(jué)盛宴，同時(shí)，色彩的和諧運(yùn)用能夠讓我們體會(huì)刻字藝術(shù)家的思想和情感。越來(lái)越多的刻字藝術(shù)家在現(xiàn)代刻字過(guò)程中積極運(yùn)用色彩元素，將色彩與刻字藝術(shù)相結(jié)合。然而，色彩元素在現(xiàn)代刻字中的運(yùn)用并不是隨意的，需要刻字藝術(shù)家的深入思考，將色彩的視覺(jué)感受與色彩的象征意義相結(jié)合。因此，在欣賞刻字作品的時(shí)候，我們不僅要欣賞字體的線條和字體的風(fēng)格，還要欣賞字體的色彩特征，探索字體中色彩中所表達(dá)的情感。

一、色彩在情感表達(dá)中的運(yùn)用

在欣賞刻字藝術(shù)的過(guò)程中，刻字作品所呈現(xiàn)出來(lái)的構(gòu)圖、線條和形象具有獨(dú)特的特征，能夠?yàn)樾蕾p者提供多樣性的欣賞角度，使欣賞者能夠自由地對(duì)刻字作品進(jìn)行欣賞。并且，不同欣賞者對(duì)刻字作品的欣賞體會(huì)都是相異的。這種欣賞體會(huì)的相異性在刻字色彩方面也有所體現(xiàn)。具體來(lái)講，刻字色階的強(qiáng)弱變化會(huì)使欣賞者產(chǎn)生不同的欣賞感受。色階的變化能夠給欣賞者帶來(lái)視覺(jué)梯度，向欣賞者展示刻字作品的動(dòng)態(tài)美。

色彩在刻字藝術(shù)作品中能夠通過(guò)色調(diào)的變化豐富作品的形式，并且，色彩的冷暖反映了刻字藝術(shù)家的審美情懷和藝術(shù)精神，是刻字藝術(shù)家情感外化的結(jié)果。這是因?yàn)椋套炙囆g(shù)家在色彩選擇的過(guò)程中會(huì)根據(jù)自己的情感傾向來(lái)選擇色彩。我們通過(guò)色彩的主色調(diào)能夠感受到刻字藝術(shù)作品所傳達(dá)的情感。例如，當(dāng)我們欣賞以紅色、粉色等熱色調(diào)為主的刻字藝術(shù)作品的時(shí)候，刻字藝術(shù)作品能夠給我們帶來(lái)溫暖、膨脹、特請(qǐng)的感覺(jué)，并使我們產(chǎn)生積極向上、精神、亢奮等情感體驗(yàn)。當(dāng)我們?cè)谛蕾p以黑色、白色等冷色調(diào)為主的刻字藝術(shù)作品的時(shí)候，刻字藝術(shù)作品會(huì)給我們帶來(lái)冷清、肅穆、莊重、厚重的感覺(jué)。

二、色彩在內(nèi)容傳達(dá)中的運(yùn)用

色彩在現(xiàn)代刻字藝術(shù)中的運(yùn)用收到刻字藝術(shù)作品內(nèi)容的影響，如果作者想要表達(dá)恬靜超然的內(nèi)容就不能再刻字藝術(shù)創(chuàng)作中使用激烈、熱情、亢奮的色彩，而應(yīng)該使用溫潤(rùn)柔和的色彩。并且，刻字藝術(shù)家可以使用色彩的濃淡對(duì)比來(lái)形成色彩梯度，進(jìn)而突出刻字作品淡雅清晰的風(fēng)格。

如果刻字藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中想要表達(dá)文化與思想的沖突或者文化之間的碰撞就不能使用冷色調(diào)，而需要使用能夠給人帶來(lái)熱烈、激情、亢奮等積極情緒的熱色調(diào)。如果選用冷色調(diào)就會(huì)弱化作品的“沖突”主題。并且，刻字藝術(shù)家需要選用跨度較大的色階來(lái)表現(xiàn)刻字藝術(shù)作品的整體內(nèi)容，突出強(qiáng)調(diào)作品思想內(nèi)容中的沖突，進(jìn)而迸發(fā)出最濃烈的情感。例如，呂如雄先生所創(chuàng)作的《不二法門》、《矛盾》等刻字作品主要目的是傳達(dá)人類思想意識(shí)中不可調(diào)和的元素。他在這些作品中色彩處理得當(dāng)，黑白分明，雖然沒(méi)有色彩的融合，但是整體作品色彩卻渾然天成，讓人想起陰陽(yáng)相克、和諧統(tǒng)一。

高色階與低色階的相互調(diào)節(jié)能夠?yàn)榭套肿髌穭?chuàng)作者與欣賞者構(gòu)建溝通的橋梁，通過(guò)色彩的運(yùn)用展示創(chuàng)作者情緒與創(chuàng)作內(nèi)容的主旨。欣賞者在欣賞刻字作品的過(guò)程中能夠通過(guò)色彩感受創(chuàng)組者的內(nèi)心情感，深入了解刻字藝術(shù)作品的內(nèi)容主旨，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與情感的統(tǒng)一。

三、色彩的和諧運(yùn)用

刻字藝術(shù)家對(duì)色彩的運(yùn)用并不是對(duì)自然界色彩的模仿和象征，而是在全面考慮構(gòu)圖元素、刻字內(nèi)容及情感之后，希望運(yùn)用色彩形成和諧的審美境界。和諧是最高的審美境界，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中無(wú)不追求和諧。藝術(shù)創(chuàng)作中的和諧主要指藝術(shù)作品不同形式和不同元素之間的融洽和平衡。藝術(shù)和諧強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品元素的差異性與統(tǒng)一性。

現(xiàn)代刻字藝術(shù)的和諧體現(xiàn)在刻字作品的色彩、構(gòu)圖、線條等方面。其中，色彩對(duì)刻字作品的和諧型有著重要的影響，不同色彩之間關(guān)系是否和諧能夠直接影響刻字作品的和諧性。然而，現(xiàn)階段，我國(guó)刻字藝術(shù)家對(duì)色彩和諧的理解還不到位，色彩運(yùn)用缺乏和諧性。具體來(lái)講，很多刻字藝術(shù)家的作品色彩跨度較小，以厚重色彩為主，導(dǎo)致作品的情調(diào)和色調(diào)一致，難以給欣賞者帶來(lái)積極的情緒。并且，過(guò)于厚重深沉的色彩會(huì)壓抑欣賞者的某種情感，導(dǎo)致欣賞者習(xí)慣用同一種欣賞方式來(lái)欣賞現(xiàn)代刻字藝術(shù)作品。因此，刻字藝術(shù)家應(yīng)積極重視色彩的和諧運(yùn)用，深化對(duì)色彩的學(xué)習(xí)和理解，將色彩與刻字藝術(shù)作品緊密相連，通過(guò)色彩呈現(xiàn)刻字藝術(shù)作品的神韻，實(shí)現(xiàn)色彩和刻字藝術(shù)作品的和諧統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

[1]梅學(xué)味.論現(xiàn)代刻字藝術(shù)的色彩美學(xué)[J].雞西大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，15（04）：145-146+149.

[2]邱瑞松.現(xiàn)代刻字藝術(shù)中的設(shè)計(jì)思維[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2014，23（03）：23-26.

（作者單位：黑河學(xué)院）