梁伊璠

摘要：廣播作為一種傳統(tǒng)媒介，只能依靠聲音去表達內(nèi)容，那么在現(xiàn)在發(fā)達的感官體驗式表達媒介面前，不屈服于多維的感官表現(xiàn)，只有依靠增強其可聽性的方法，才能夠立足，本文將對如何增強廣播音響報道的可聽性進行論述。

關(guān)鍵詞：廣播音響；可聽性

廣播音響報道作為廣播新聞的一種主要形式，主要是通過解說和實況音響來表達。然而在目前新聞媒介的競爭中，電視感官多樣化的優(yōu)點獲得了巨大的成功，但是對于只有聽覺感受的廣播，必須在“聽”上下工夫，充分發(fā)揮聲音的優(yōu)勢，增強其可聽性才能在競爭激烈的當下繼續(xù)發(fā)展。

一、增強音響的可聽性

作為以聲音為標志和特點的廣播而言，廣播音響報道的內(nèi)容是通過音響來體現(xiàn)的，主持人的解說是將其脈絡(luò)展示清楚。廣播音響報道就像一串項鏈，音響是一顆顆的珍珠，主持人的解說就是來銜接珍珠的線。

音響作為廣播音響報道中重要的一部分，充分的展示實況的現(xiàn)場是它的主要任務(wù)。音響的完美性分為外在效果和內(nèi)在效果。

外在效果就是：在錄實況音響時的環(huán)境、設(shè)備條件等有可能會導(dǎo)致音響音質(zhì)的變化。所以想要使廣播音響報道具有更高的可聽度，要盡全力去保證音響的外在效果，表達清晰準確才會更加有利于內(nèi)容的傳播。想要保證音響的外在效果需要錄音技術(shù)的支撐、錄音方式的選擇以及對話筒的應(yīng)用等。錄音方式不同產(chǎn)生的效果也不一樣，當有了一定的技術(shù)了解才能夠更快更加準確的選擇適合的方式去錄制音響。例如：當需要錄一段談話時的音響，我們應(yīng)該將話筒放在被錄對象的跟前，而不會像錄樂隊的演唱會一樣，吊在上方；在野外錄音也知道需要加防風罩來減少噪音的輸入。

那么在科技發(fā)達的現(xiàn)在，保證音響的外在效果已經(jīng)成為各家廣播媒體的一種基本能力了。因此我們更應(yīng)該注重音響的內(nèi)在效果。

內(nèi)在效果就是：音響在內(nèi)容上缺乏吸引力。即使音響的質(zhì)量很高，很清晰，內(nèi)容言之無物也同樣不具有可聽性。所以當在挑選音響的過程中，我們就需要選擇清晰的音響，在這里的清晰并不是指外在效果上的清晰，而是音響內(nèi)容的清晰。比如：當我需要一段鳥叫的音響來表現(xiàn)清晨，那么就不應(yīng)該使用鳥叫、雞叫、狗吠混雜在一起的音響。

除了清晰的音響之外，我們還要注意，選擇具有表現(xiàn)力的，能夠充分還原當時情況的一些音響。比如：當我需要表達兩個人吵架的內(nèi)容的音響，那么我應(yīng)該選擇兩個人正在發(fā)生口角時，互相爭吵的音響，而不應(yīng)該選擇兩個人發(fā)生冷戰(zhàn)，互相不理的靜默的音響。在此要注意音響的發(fā)生是轉(zhuǎn)瞬即逝的，要注意音響的錄制，錯過就不能再補錄了。

除此之外，我們需要將投入音響的量控制好。將音響所需要表達的意思表達完成即可，不需要大量的投入。例如：如果需要插入一段音樂，那么在量的控制上需要注意，應(yīng)該選擇典型的簡短的一段音樂，而不是大段無意義的音響。這樣就會使聽眾造成一種無聊乏味的心理，容易失去聽眾。那么這個音響報道就是不成功的。

要注意音響的使用不能夠重復(fù)，包括實況音響與實況音響之間，還有實況音響與解說之間，都不能重復(fù)使用。

在制作廣播音響報道時，不同類別的音響報道會不同程度上的需要對某些人物進行采訪。那么音響的內(nèi)在效果也需要人物采訪的音響來體現(xiàn)。

采錄人物講話的基本要求是：要采錄有鮮明的個性，不空泛表態(tài)，簡明扼要，講話的語氣自然的音響。對人物的采訪問題也需要提高要求，不能提問一些“沒有經(jīng)過腦子”的問題。比如：在汶川地震時，有一位記者想要通過惡劣的天氣來渲染氣氛，他問正在雨中救人的戰(zhàn)士“今天天氣怎么樣？”的問題。這個問題明知故問，可笑的讓人嗤之以鼻。

記者在提問時也要注意自己語言的言簡意賅，如果是不善言談的對象，只有簡潔明了的問題才容易得到自己想要的答案。

主持人在解說時要注意普通話標準，語氣具有親和力，表達清晰準確，讓人容易理解。

在音響的復(fù)制合成方面也需要加強，要將記者描述與音響，音響與音響之間做到無縫銜接，不能有復(fù)制痕跡，保持音量大小一致，音色一致，雜音一致，錄音速度一致。

所以音響作為廣播音響報道的“大頭”，無論是在外在效果或者是內(nèi)在效果上都要加強，才能夠使最終的廣播音響報道的可聽性加強。

二、文稿完美

文稿寫作體現(xiàn)了廣播音響報道的文學性，從而可以增強廣播音響報道的可聽性。尤其在錄音通訊和錄音特寫中文稿的作用更加顯著。在錄音通訊的文稿寫作方面既要保證其真實性，語言又要美。在錄音特寫的文稿寫作中以描寫為主，可以借鑒細描和白描的手法。

文稿作為貫穿全文的一個部分，具有將每個音響串聯(lián)起來，使主線更加突出的作用，豐富文稿的內(nèi)容可以使音響之間的銜接更加流暢，從而增強了廣播音響報道的可聽性。

三、挖掘大眾的心理

在現(xiàn)在新媒體行業(yè)崛起，傳統(tǒng)媒體緊隨其后的傳媒競爭業(yè)態(tài)，針對聽眾的喜好，以大數(shù)據(jù)統(tǒng)計作為參考數(shù)據(jù)，投其所好的發(fā)展模式更加適合現(xiàn)在的形勢。任何行業(yè)，每一個懂得自我修復(fù)和創(chuàng)新的公司都可以得到很好的發(fā)展。所以能夠得到聽眾的反饋，對自己進行改善非常的重要。

要對大眾的心理進行挖掘，研究出大眾更加容易接受哪種廣播音響報道，更喜歡聽什么類型的報道。

不單單是“廣播報到，聽眾收聽”的模式，而是需要聽眾的反饋，廣播報到進行修改雙向的模式。

在傳媒業(yè)不斷發(fā)展，新媒體深得人心的背景下，廣播事業(yè)的發(fā)展遇到了挑戰(zhàn)和機遇。廣播事業(yè)在此狀況下突顯自身優(yōu)勢，發(fā)展自己成為了一大難題。只有通過增強廣播音響報道的可聽性，才能夠繼續(xù)發(fā)展自己聲音的優(yōu)勢，應(yīng)對新媒體帶來的挑戰(zhàn)。

（作者單位：河北大學新聞傳播學院）