付昆

摘要：韓國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)《叢林萬(wàn)里》通過(guò)對(duì)各國(guó)商人在中國(guó)市場(chǎng)展開的貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)的描述，用第三人稱講述了全球化和地方化碰撞中的中國(guó)，向韓國(guó)民眾介紹了大量的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，對(duì)各國(guó)的文化沖突進(jìn)行了倫理性探討，從而連續(xù)成為2013年到2015年韓國(guó)各大書店的暢銷書第一名。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著中國(guó)實(shí)力的迅速提升和國(guó)際地位的不斷提高，韓國(guó)文學(xué)作品中各行各業(yè)的中國(guó)人形象正在發(fā)生很大的變化。

關(guān)鍵詞：《叢林萬(wàn)里》；中國(guó)人；國(guó)際形象；改變

自1992年中韓兩國(guó)建交以來(lái)，兩國(guó)政府和人民在經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的交往日趨密切，然而韓國(guó)的文學(xué)作品中對(duì)現(xiàn)代中國(guó)的描述并不多，在這樣的背景下，2013年韓國(guó)小說(shuō)家趙廷來(lái)發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《叢林萬(wàn)里》則及時(shí)地給韓國(guó)人展示了一個(gè)嶄新的中國(guó)。作者在該書的結(jié)論中寫到“21世紀(jì)我們的生活將決定于中國(guó)”，更是開啟了韓國(guó)人對(duì)中國(guó)認(rèn)知的新時(shí)代。

一、“中國(guó)復(fù)興”帶來(lái)《叢林萬(wàn)里》的熱銷

韓國(guó)小說(shuō)《叢林萬(wàn)里》書名源于弱肉強(qiáng)食、適者生存的“叢林”法則與中國(guó)“萬(wàn)里”長(zhǎng)城的結(jié)合。這部小說(shuō)描述了在中國(guó)市場(chǎng)成為“世界市場(chǎng)”的背景下，韓國(guó)和日本等國(guó)商人以“像叢林一樣”的中國(guó)市場(chǎng)為舞臺(tái)而展開的貿(mào)易戰(zhàn)爭(zhēng)。作為一本并不正式的企業(yè)小說(shuō)，其文學(xué)性并不算強(qiáng)，故事情節(jié)也稱不上高潮迭起。一般講述中國(guó)的書在韓國(guó)本土銷量能達(dá)到一萬(wàn)冊(cè)就算是“超好”了，但2013年7月出版的該小說(shuō)在四個(gè)月間銷售了近90萬(wàn)冊(cè)，更在將近兩年的時(shí)間里持續(xù)在韓國(guó)的各大書店被列為暢銷書第一名。在蕭條不振的韓國(guó)出版市場(chǎng)《叢林萬(wàn)里》可謂是一匹黑馬。

在這部小說(shuō)的故事中，通過(guò)小說(shuō)人物之口很容易了解現(xiàn)代韓國(guó)人平時(shí)對(duì)中國(guó)抱有的疑惑，而且還解釋得有滋有味。小說(shuō)基本上描述了韓國(guó)人關(guān)于中國(guó)想要知道的所有內(nèi)容，雖然稱之為小說(shuō)，但近似于借用小說(shuō)形式的“中國(guó)使用說(shuō)明書”。在韓國(guó)的讀者評(píng)價(jià)中說(shuō)，對(duì)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)不多的人可以通過(guò)這部小說(shuō)受益匪淺。

二、現(xiàn)代韓國(guó)小說(shuō)中的中國(guó)人形象

現(xiàn)代韓國(guó)小說(shuō)作品中多描寫的是中國(guó)解放之前的故事，其中的中國(guó)人一般都是出身中國(guó)邊疆的平民百姓或城市中的底層人民，如朱耀燮作品《人力車夫》中的主人公阿靖，年幼時(shí)在農(nóng)村做傭人，后到上海的一家工廠打工，在被工廠開除后做了人力車夫，最后因過(guò)勞和營(yíng)養(yǎng)不良死去。再如李光洙作品《三峰家》中的主人公三峰，50多年一直在樸進(jìn)士家做佃農(nóng)，進(jìn)士家土地被拍賣后，他為謀生路遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)又被栽贓蹲了8個(gè)月監(jiān)獄，出獄后開墾的土地被奪，只好給房東家喂豬，日子過(guò)得凄苦無(wú)比。姜敬愛作品《鹽巴》的主人公鳳艷也是遭受中國(guó)時(shí)局動(dòng)蕩軍閥爭(zhēng)斗影響，家人慘遭迫害，生活困苦的底層佃農(nóng)。安壽吉作品《黎明》等等也反映了相似的中國(guó)底層人民的困苦生活。雖然寫出有關(guān)作品的韓國(guó)作家都曾或長(zhǎng)或短地在中國(guó)生活過(guò)，但是他們也只是被殖民地區(qū)的普通百姓而已，他們都生活在中國(guó)較為偏遠(yuǎn)的地區(qū)，見到的都是中國(guó)的邊緣人物和下層平民，很難與上層中國(guó)人接觸，從而他們筆下的中國(guó)人形象都是困苦的、隱忍的、無(wú)助的。

三、《叢林萬(wàn)里》中中國(guó)人形象的改變

《叢林萬(wàn)里》作為一部描寫中國(guó)改革開放之后商場(chǎng)故事小說(shuō)，作為中韓兩國(guó)政治，經(jīng)濟(jì)，文化交流的產(chǎn)物，其中國(guó)人形象則隨著時(shí)代和主人公所處社會(huì)階層的變化而產(chǎn)生了很大的變化。趙廷來(lái)筆下的中國(guó)人有著正面和負(fù)面的雙重性特征，小說(shuō)描寫了才華橫溢、自信應(yīng)對(duì)美國(guó)記者的北大學(xué)生，看遍世態(tài)炎涼的北漂女性，在外企工作的職員，還描寫了腐敗的高官，愛炫富的暴發(fā)戶，窮困的農(nóng)民工……北京大學(xué)中國(guó)學(xué)生李燕玲是小說(shuō)中代表性的中國(guó)年輕一代女性形象，她是廣州巨富的女兒，是熱衷于學(xué)業(yè)的學(xué)霸，才華橫溢，是才貌雙全、有思想、有追求的新女性。她在與韓國(guó)男友的相處中一邊糾正韓國(guó)人對(duì)中國(guó)的誤解，一邊也感受到了在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的中國(guó)，外國(guó)人看到的“中國(guó)倫理危機(jī)”，并反思著。

通過(guò)對(duì)各個(gè)階層不同年齡背景的中國(guó)人形象的刻畫，小說(shuō)更全面的呈現(xiàn)出了全球化經(jīng)濟(jì)和地方經(jīng)濟(jì)碰撞下的更真實(shí)的中國(guó)。作品中的中國(guó)人不再只有壓抑、隱忍抑或貪婪、自私，每個(gè)人物都更加飽滿，他們可以是自信的、有理想有抱負(fù)的、勤懇奮進(jìn)的、有國(guó)際眼光的……在韓國(guó)老一代人的心中，共產(chǎn)黨和共產(chǎn)分子都是面目猙獰，十分可怕，而近來(lái)出現(xiàn)了新趨勢(shì)，韓國(guó)人更樂(lè)于分析學(xué)習(xí)中國(guó)共產(chǎn)黨是如何率領(lǐng)中國(guó)人在建設(shè)一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家。

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（作者單位：黑龍江大學(xué)）