摘 要：現(xiàn)如今，如何創(chuàng)新成為了21世紀(jì)的當(dāng)代藝術(shù)家們的重要課題，吳冠中作為20世紀(jì)“中西融合”最具有代表性的畫家之一，他的一生致力于中國畫與西方繪畫思想完美融合的不斷探索，為當(dāng)代藝術(shù)家的研究和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，本文主要簡述吳冠中繪畫風(fēng)格與西方繪畫思想的融合以及對(duì)當(dāng)代繪畫的影響。

關(guān)鍵詞：吳冠中；繪畫風(fēng)格；創(chuàng)新；中西融合

吳冠中先生的人生經(jīng)歷就是他一生的藝術(shù)發(fā)展歷程。1919年8月29日，他出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)的一個(gè)農(nóng)村家庭，從此開始了他曲折而漫長的一生。1936年的一次偶然機(jī)遇，他轉(zhuǎn)入杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，他向潘天壽學(xué)習(xí)中國畫，向吳天羽、李超士學(xué)習(xí)西洋畫，開始了從藝的生涯。1947年他拿到赴法公費(fèi)留學(xué)的資格，在法國最高學(xué)府學(xué)習(xí)了三年。

一、油畫進(jìn)行民族化的改造

20世紀(jì)50年代，十四年的求學(xué)歷程，使他迫不及待的想將在法國學(xué)到的知識(shí)傳輸給青年的學(xué)生，于是毅然決然的回國發(fā)展，他想將西方的繪畫帶入中國，將其與中國的傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行碰撞和融合。但又正巧趕上中國的文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，他畫的寫意人物畫卻被批判成是對(duì)工農(nóng)兵的丑化，由于時(shí)局的不適，他將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向了風(fēng)景畫，在風(fēng)景畫中尋求突破。1950-1970年，他開始進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并對(duì)油畫的民族化進(jìn)行不斷探索。他試圖將西方風(fēng)景油畫的直觀生動(dòng)、色彩的細(xì)膩豐富融入到中國傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中，達(dá)到西方的繪畫理念與東方的審美意識(shí)的完美融合。隨后，他進(jìn)行了一輪又一輪的油畫改革，他的水墨畫僅僅局限于對(duì)線的改造，而油畫則是對(duì)色彩的突破。他嘗試用西方油畫中的厚重色彩來表現(xiàn)中國畫中的山水精神和氣韻，用油畫材料來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨的意境和效果，一方面擴(kuò)寬了中國畫中傳統(tǒng)筆墨觀念，另一方面也增加了油畫的形式語言。他的改革與創(chuàng)新為他的油畫作品增添了些許趣味和江南水鄉(xiāng)的一絲愜意。他擅長江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景描繪，并創(chuàng)作了江南水鄉(xiāng)系列作品，營造詩情畫意的江南水鄉(xiāng)。

作品《大戶人家》，是吳冠中的油畫走向世界的代表作之一，此作作于1985年，這幅寫意油畫作品在國際市場(chǎng)上獲得了一致認(rèn)同，成為了具有里程碑意義的作品。大片黑色的屋頂，大塊黑色的門窗加上墨綠色的河水，纖細(xì)的樹枝，點(diǎn)狀的樹葉，黑白的墻面，達(dá)到了點(diǎn)線面的完美融合。雖然畫面簡潔，顏色單調(diào)，但給人一種不一樣的美感。房屋的細(xì)微“變形”，使得畫面很靈動(dòng)，不過于呆板。他將油畫很好地融入了中國畫的意境，整個(gè)畫面清新脫俗，境界淡美，充滿詩意。

二、中國畫與西方繪畫的融合

20世紀(jì)70年代起，吳冠中開始慢慢轉(zhuǎn)入中國畫的創(chuàng)作，他嘗試著運(yùn)用中國的繪畫工具來表現(xiàn)現(xiàn)代精神。他有意識(shí)的打破傳統(tǒng)的形、固有的色，運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)思、別致的章法，運(yùn)用中國畫的材質(zhì)添加西方的點(diǎn)、線、面的形式美法則來營造中國畫獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵和精神。他喜歡簡單的概括，半抽象的狀態(tài)，這使吳冠中的水墨畫既有別于西方的抽象派，又與中國傳統(tǒng)的水墨畫有所不同，更具有現(xiàn)代審美感和形式感。畫面既富有東方傳統(tǒng)的意境趣味，又具有當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，令人有耳目一新之感。

現(xiàn)代畫家傅抱石、陸儼少、李可染等人，他們都是在中國畫的范圍內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新，而吳冠中先生則是從西方外來畫種之中取其精華，尋求突變。油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化其實(shí)是相輔相成的，吳冠中先生認(rèn)為在水墨畫創(chuàng)新的問題上，作品《雙燕》最具有發(fā)言權(quán)，“雙燕”是他對(duì)江南居民情感的表達(dá)，更來自于吳冠中先生濃濃的鄉(xiāng)愁。畫面的大片留白，印證了中國畫以空為有的繪畫理念。橫豎的線條、畫面的分割、各種幾何造型的組合、黑與白的對(duì)比，這些簡單的組合，形式構(gòu)成的多樣性，讓畫面有了東方的“意境”。中國哲學(xué)中提及的“虛”“無”在他的水墨畫中得以充分表達(dá)，傳達(dá)給我們的是質(zhì)樸，是永恒的安逸。吳冠中先生對(duì)于中國畫現(xiàn)代化的研究為中國畫的現(xiàn)代表現(xiàn)插上了一面獨(dú)一無二的旗幟，指引著我們不斷的探索，不斷的前進(jìn)。

吳冠中一生致力于對(duì)中國畫的改革創(chuàng)新，而這本身也就是一個(gè)永無止境的過程。他的油畫畫面上逐漸出現(xiàn)了水墨畫的筆墨痕跡，水墨畫上也出現(xiàn)了西方的造型表現(xiàn)形式，畫面越來越具有現(xiàn)代感。盡管用色和造型都是來自于西方的現(xiàn)代派，卻帶給人一種中國化的美感，完美的掌握了中國畫的墨與白灰之間的組織關(guān)系。三、繪畫風(fēng)格逐步走向抽象化

1990年以后，吳冠中的繪畫風(fēng)格逐步轉(zhuǎn)向抽象，他可以大膽的施展自己的藝術(shù)才華，讓自己的繪畫完美地映入世人的眼中。他沖破傳統(tǒng)思想觀念的束縛，反對(duì)一味地模古仿古，提倡走向大自然，注重寫生，融匯中西，提改革創(chuàng)新的精神、開闊的現(xiàn)代視野以及強(qiáng)烈的民族感、責(zé)任感來改造中國傳統(tǒng)繪畫。他的繪畫風(fēng)格逐步從具象向半抽象再向抽象轉(zhuǎn)變，他可以完全不受物象本身的控制，大膽的進(jìn)行創(chuàng)作，雖然沒有走向完全抽象，但其前衛(wèi)性是沒什么爭議可言的。他的畫面的形式感愈來愈強(qiáng)烈，把具體物象的形式美抽離到了極致。他可以用手中的筆將有形之物變得夸張，初步推向抽象的狀態(tài)，他也可以將無形之物用自己的情感描繪出來，將有形之物化為無形。

從吳冠中的作品《春滿》可以看出，他的抽象繪畫的物象原型來源于生活。他將構(gòu)成美的因素和條件都進(jìn)行抽離，然后用藝術(shù)的手法進(jìn)行拼湊組合，其實(shí)是對(duì)大自然的一種簡化，用平靜、簡練、單純的線條和幾何圖形來表達(dá)藝術(shù)中永恒的抽象美?！洞簼M》是吳冠中對(duì)春天的美好的一種情感表達(dá)，吳冠中筆下的樹枝“肆無忌憚”的隨風(fēng)飛舞，無論是樹枝還是樹干的筆墨濃淡還是粗細(xì)變化，都有很好的對(duì)比，線條走勢(shì)雜而不亂，色彩簡單明朗，讓人很容易被這幅充滿美感的裝飾畫所吸引。

吳冠中先生繪畫生涯的最后的創(chuàng)新和改革就是抽象繪畫的表達(dá)。他的抽象繪畫和之前兩個(gè)階段的繪畫進(jìn)行比較，無論是形式感、現(xiàn)代感、還是色感上都有了很大的突破。

四、吳冠中繪畫藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫的影響

吳冠中先生作為油畫與東方的水墨畫技法完美融合的一位大師，充分的反映了20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)，也就是中西方繪畫藝術(shù)的融合和雜交。創(chuàng)新和改革一直是吳冠中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的核心內(nèi)容，他打破藝術(shù)思想的牢籠，其力度讓人為之震驚。吳冠中先生繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新思維是時(shí)代的需求，也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。吳冠中先生用他一生對(duì)藝術(shù)的追求和創(chuàng)新，為當(dāng)代繪畫大家們的繪畫創(chuàng)作邁了一大步，他的藝術(shù)成就為當(dāng)代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。

如今的中國正處于多元化的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，21世紀(jì)的當(dāng)代藝術(shù)家們，現(xiàn)在經(jīng)歷著這樣一個(gè)全新的歷史階段。他們經(jīng)歷的是前人沒有經(jīng)歷過的時(shí)代，從吳冠中先生身上，他們挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，將其于當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合。當(dāng)代的繪畫大師們繼承了他的優(yōu)秀成果，并結(jié)合自己自身的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新。藝術(shù)創(chuàng)新本身就是隨著時(shí)代的變遷而發(fā)展的，它具有一定的時(shí)代性，它也應(yīng)該描繪出當(dāng)代生活條件下的生活場(chǎng)景和真實(shí)感受。吳冠中先生作為現(xiàn)代繪畫界的卓越藝術(shù)家，的確為當(dāng)代的繪畫大家們?cè)谒囆g(shù)的道路上樹立了良好的典范。

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作者簡介

朱家慧（1995—），女，漢族，籍貫：江蘇東?？h，單位：廣西師范大學(xué)，研究方向：國畫山水。

（作者單位：廣西師范大學(xué)）