孫聰文

摘要：本文選取《棠棣之花》（第一幕）作為分析對象，在明確創(chuàng)作目的的基礎(chǔ)上，從景物描寫的氛圍渲染，到人物情感的層層推進(jìn)，在這兩方面對文章的藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《棠棣之花》（第一幕） 景物描寫 人物情感

中圖分類號：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）06-0138-02

一、綜述與研究對象的說明

《棠棣之花》（第一幕）是郭沫若先生于1920年9月完成的一部成功的歷史獨(dú)幕劇?！短拈χā氛繗v史劇主要記述的是，青年俠客聶政應(yīng)嚴(yán)仲子之邀，刺殺素有惡名的俠累。在刺殺成功之后，聶政為了不被他人認(rèn)出，不使自己的姐姐聶嫈受到連累而自毀面容，隨后自殺。但聶嫈在得知這一消息之后，決意前赴認(rèn)尸，與其同死。

第一幕“聶母墓前”這一情節(jié)有獨(dú)幕劇性質(zhì)，又曾于1920年單獨(dú)發(fā)表，故而我們可以單獨(dú)列出進(jìn)行研究。鑒于《棠棣之花》版本眾多（據(jù)稅海模教授研究，郭沫若《棠棣之花》全劇刪改了十余次，且第一幕內(nèi)容也不斷被改寫[1]），故而本文僅以1920年版本的《棠棣之花》第一幕“聶母墓前”為研究對象，探討此文的藝術(shù)特色。

二、對創(chuàng)作目的的探究

充分了解作者的創(chuàng)作目的，可以幫助我們更好地理解《棠棣之花》的藝術(shù)特色。此劇本中，不乏作者對時(shí)局不滿所發(fā)的感嘆，而這些內(nèi)容通常會(huì)借助聶政、聶嫈之口加以展現(xiàn)。如果不了解作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，則這些語句可能就會(huì)略顯突兀。對于此，郭沫若先生有著這樣一段話：“《棠棣之花》的政治氣氛是以主張集合反對分裂為主題，這不用說是參合了一些主觀的見解進(jìn)去的。望合厭分是民國以來共同的希望，也是中國自有歷史以來的歷代人的希望。因?yàn)檫@種希望是古今共通的東西，我們可以據(jù)今推古，亦可以借古鑒今，所以這樣的參合我并不感其突兀?！盵2]

作者創(chuàng)作此文的時(shí)間為1920年，而在這一時(shí)期有一個(gè)相當(dāng)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)：1919年的五四運(yùn)動(dòng)。郭沫若崇尚“五四”時(shí)代的個(gè)性解放精神，歌頌積極戰(zhàn)斗的“流血的意思”，宣揚(yáng)“誅鋤惡人的思想”[3]，那么《棠棣之花》所贊頌的這種刺殺實(shí)際上就彰顯出了正義，顯示出了對社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿，這符合五四運(yùn)動(dòng)中所倡導(dǎo)的追求光明的思想。

三、景物描寫的氛圍渲染

在《棠棣之花》（第一幕）中，簡單介紹出場人物后，便提及了布景：

“一望田疇半皆荒蕪，間有麥秀青青者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)有帶淺山環(huán)繞。山脈余勢在左近田疇中形成一帶高地，上多白楊。白楊樹上歸鴉噪晚；樹下一墓，碑題‘聶母之墓四字，側(cè)向右。右手一條隴道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)斜走而來，與墓地相通。”

“半皆荒蕪”出現(xiàn)在最先，實(shí)際上是在向讀者展現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下的民不聊生。然而筆鋒一轉(zhuǎn)，“間有麥秀青青者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)有帶淺山環(huán)繞”，將沉悶的氣氛略微提振。詩意畫景，實(shí)際上也是為正文主人公情感的不斷變化、層層推進(jìn)埋下了伏筆。隨后的白楊、鴉噪則又重歸衰敗之感，自然的引出聶母之墓的出現(xiàn)。在這時(shí)，這一段布景不能僅僅被視為是對演出的硬性需求了。細(xì)讀之便可發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這段布景的景物描寫，充滿了凄惻氛圍的氛圍，有助于主人公的臺(tái)詞與布景相融合，做到情景渾然。

郭沫若先生設(shè)置的最重要的意象便是月：“此時(shí)欲圓未圓的月兒自遠(yuǎn)山升上”“姐姐，月輪已升，群鴉已靜，茫茫天地，何等清寥呀！”“明月何皎皎，白楊聲蕭蕭?！薄巴敉魷I湖水，映出四輪月。俄頃即無疆，月輪永不滅?！薄敖阍富禄辏墓庥勒盏??！保ù司潆m為抒情，但與月之意象相關(guān)，故而在列。）“月輪突被一朵烏云遮去，舞臺(tái)全體暗黑如漆，只聞歌詞尾聲?！?/p>

不得不說，月的含義探究是研究《棠棣之花》的重要任務(wù)。月從升上、照耀直至被烏云遮住，這不能簡單地理解為作者僅僅是在向我們暗示時(shí)間的不斷推移?！敖阍富禄?，幽光永照弟?！边@一句是作者情感的最強(qiáng)烈流露，這時(shí)月已經(jīng)成為姐弟情感的寄托，彰顯了聶嫈對聶政的關(guān)懷與呵護(hù)，更是帶著“壯士一去兮不復(fù)還”的哀傷?！坝墓狻边@一詞已經(jīng)較為明晰地帶有著哀怨色彩。最終，“月輪突被一朵烏云遮去”則明確了悲劇色彩的結(jié)局。月的反復(fù)出現(xiàn)，使文章情節(jié)不斷推進(jìn)，感情得到了不斷的升華。

四、人物情感的層層推進(jìn)

在文章最初聶政與聶嫈?shù)膶υ挘?/p>

聶政：“姐姐，你看這一帶田疇荒蕪到這么個(gè)田地了！”

聶嫈（嘆息）：“暖暖！今年望明年太平，明年望后年豐收，望了將近十年，這目前的世界成為了烏鴉與亂草底世界?！保ㄖ更c(diǎn)）“你聽，那白楊樹上的歸鴉噪得煞是逆耳，好像在嘲弄我們?nèi)祟惖倪\(yùn)命一樣呢！”

可以說，本文以感慨時(shí)事為開篇，情感以眼前的現(xiàn)實(shí)實(shí)景為依托，首先感慨田園的荒蕪，隨后便立刻分析現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，即戰(zhàn)亂不止，國家分裂。進(jìn)而展開了對人類命運(yùn)的深思。聶嫈短短一段的臺(tái)詞，卻由淺入深，深及人類的發(fā)展方向。從這一點(diǎn)上來看，郭沫若先生的思想深度令人嘆為觀止。

然而這不過還是停留在淺層面的感嘆，而不是抒情。本文情感的層層推進(jìn)實(shí)質(zhì)上就是由感慨到直抒胸臆的一步步演進(jìn)。但是，感慨這一情感在文章中占據(jù)了大部分篇幅，直至聶嫈?shù)牡谝淮窝莩Y(jié)束。這一部分，偶有涉及對母親的懷念，而著重體現(xiàn)的是對戰(zhàn)爭的不滿，對和平生活的向往。同時(shí)，也抨擊了各國統(tǒng)治者（暗示現(xiàn)實(shí)生活中的軍閥）追逐名利、不顧人民死活。

文章情感的小高潮是聶嫈?shù)牡诙窝莩！鞍⒁澜闩c弟，離別在今宵?！薄敖阍富禄?，幽光永照弟?！边@訴說的是離別之悲。聶政此去，姐弟便將是陰陽兩隔，更凸顯生離死別之哀。隨后聶政表示“烈火一樣的雄心，好像化為了冰冷。姐姐，我不愿去了呀！”，這引出了全文情感的最終迸發(fā)：

去吧，二弟呀！

我望你鮮紅的血液，

迸發(fā)成自由之花，

開遍中華！

二弟呀，去吧！

這是聶嫈對聶政的鼓勵(lì)，更是郭沫若先生對為全國解放事業(yè)而奮斗的同志們的贊頌。壯烈的感情取代了哀怨的情調(diào)，使文章的傳奇色彩更加濃厚，熠熠生輝。

五、結(jié)語

通過對《棠棣之花》（第一幕）的分析，可以得出郭沫若先生在創(chuàng)作時(shí)主要使用的兩大技法：通過景物描寫對氛圍進(jìn)行渲染以及人物情感的不斷深化、層層推進(jìn)。這兩方面共同促進(jìn)了《棠棣之花》文學(xué)價(jià)值的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]稅海模.同一副古人骸骨 賦予過不同的藝術(shù)生命——《棠棣之花》版本研究[J].郭沫若學(xué)刊，2007（1）.

[2]郭沫若.我怎樣寫《棠棣之花》[M].北京：中國華僑出版社，2000：4.

[3]高國平.“血淋淋的紀(jì)念品”——讀郭沫若歷史劇《棠棣之花》[J].學(xué)習(xí)與探索，1981（6）.

責(zé)任編輯：楊國棟