王洪閣 曹珊珊

一、印象派繪畫藝術——西方美術史上的轉(zhuǎn)折點

印象派是誕生于19世紀60—90年代的法國藝術流派，是西方藝術史上的重要轉(zhuǎn)折點，印象派的產(chǎn)生深刻影響著繪畫藝術的發(fā)展。印象派畫家突破以往在室內(nèi)作畫的常態(tài)，提倡走出室內(nèi)，走向原生態(tài)的大自然，根據(jù)太陽光所展現(xiàn)的七種色彩去表達自然界的瞬間印象，根據(jù)畫家看到的瞬間印象作畫，表達畫家的主觀感受，題材廣泛，色彩新穎，富有情感，形成了自己獨特的藝術體系。不再是單純地表現(xiàn)繪畫本身，而是根據(jù)不同的狀況和不同的視角真實地描繪客觀世界，描繪在某一個時間內(nèi)的光、色彩、空氣氛圍等，理性地表達真實的視覺感受和情感。印象派作品題材廣泛，大多描繪現(xiàn)實中的自然風光和人物，拋棄傳統(tǒng)繪畫的形式和技巧，根據(jù)某個自然場景處理畫面，將光學和色彩學發(fā)揮到極致。早期印象派的代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、德加、阿西斯等，他們繼承并發(fā)展了巴比松畫派庫爾貝的現(xiàn)實主義特點，拋棄傳統(tǒng)的神話宗教題材繪畫，深入大自然進行作畫，看似隨意實則準確地抓住大自然瞬間光影變化，將其快速地記錄在畫布上，對光和色彩美表達得淋漓盡致。這些畫家的出現(xiàn)，引領了西方藝術的發(fā)展，隨著早期印象派的產(chǎn)生，新印象主義和后印象主義也逐漸登上歷史舞臺，印象派使歐洲藝術從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變，既是傳統(tǒng)藝術的終結(jié)，也是現(xiàn)代藝術的開端，開拓了新的藝術領域，豐富了藝術語言，是西方藝術史上的一個重要轉(zhuǎn)折點。

二、印象派的發(fā)展背景與契機

（一）印象派之前——三大流派的發(fā)展

由于18世紀法國大革命的發(fā)展，法國的藝術思潮也隨之變動，人民不再喜歡散發(fā)著濃重貴族氣息的洛可可美術，開始尋求新的古典風格的恬靜和沉穩(wěn)莊重，隨之逐漸誕生了以安格爾為典型的新古典主義、以德拉克洛瓦為典型的浪漫主義和以庫爾貝為主的現(xiàn)實主義三大流派，隨之逐漸發(fā)展到印象主義。新古典主義以追求恬靜凝重的感覺和考古式的精神為主，重素描而輕色彩，受理性主義美學的引導與支持，主要以古代題材為主進行繪畫。而浪漫主義和古典主義形成兩個明顯的極端，其顯著特點是浪漫主義注重個性，重視主觀性和自我表現(xiàn)，崇尚自由和個性解放，崇尚能夠激起心靈反響的事物。浪漫主義繪畫的先驅(qū)熱里科的作品《梅杜薩之筏》，作品源于法國輪船“梅杜薩”號在非洲海岸沉沒的事件，浪漫主義畫家開始運用真實的題材進行寫實主義繪畫。德拉克洛瓦也是浪漫主義的重要先驅(qū)，他的藝術具有承前啟后的作用，采用大膽的構(gòu)圖和絢爛的色彩，主張用色彩去表現(xiàn)和塑造形體，為印象派的發(fā)展奠定了基礎。以庫爾貝為首的現(xiàn)實主義則為印象派提供了更多的藝術主張，追求藝術的真實和理性，他的作品以真實生活為創(chuàng)作原則，不帶有任何主觀印象，他認為對于畫家來說只能表現(xiàn)自己主觀看到的可以觸摸的對象?，F(xiàn)實主義巴比松畫派的發(fā)展是印象派的前身，為印象派的發(fā)展奠定了基礎。巴比松畫派的年輕畫家不滿僵化的學院風格，主張表現(xiàn)具有特色的農(nóng)村風光，開始走出畫室進行室外創(chuàng)作。巴比松畫派的思想和印象派的戶外寫生思想相對應，為印象派畫家開拓了一個全新的方向。

印象派是古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實主義的繼承與發(fā)展，三大流派的發(fā)展造就了印象派的產(chǎn)生，從理性嚴謹?shù)陌哺駹柕匠錆M浪漫主義激情的德拉克洛瓦再到描繪真實自然的巴比松畫派，人們的繪畫觀念、繪畫題材和繪畫方式逐漸發(fā)生改變，從而引導了印象派的產(chǎn)生。以馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅等為代表的印象派畫家都以庫爾貝等寫實畫家為前輩進行學習和創(chuàng)新，因此印象派是傳統(tǒng)畫派的繼承與發(fā)展。

圖1 修拉 大碗島星期日的下午

（二）攝影技術對印象派的影響

照相機的產(chǎn)生對印象派的發(fā)展起著不可替代的作用，隨著19世紀攝影技術的發(fā)展，畫家們開始逐漸接觸到新的媒介。照相機發(fā)明之初用于肖像，后來逐漸用于記錄自然風景，攝影技術可以在瞬間記錄人們看到的光影或自然景象，便于攜帶并且富有趣味性，照相機能夠完全勝任畫家的工作甚至比畫家更出色。攝影技術的發(fā)展使19世紀后期的現(xiàn)實主義畫家開始感到危機，于是藝術家們開始探索繪畫的新領域，因此印象派應運而生。畫家們在能夠瞬間捕捉光影的思想上開始新的探索，馬奈的繪畫《女神游樂廳的吧臺》中，描繪了幾乎和照片一樣的場景，房間里的舞者模糊不清，仿佛都在動一般，攝影可以捕捉的生活片段在繪畫里得到體現(xiàn)。因此攝影技術的發(fā)展促進了19世紀藝術家們對不同繪畫技法和不同題材的實驗，為印象派的發(fā)展奠定重要基礎。

三、印象派的發(fā)展與繼承——新印象主義與后印象主義

（一）從理性真實到個性真實的轉(zhuǎn)變

隨著印象主義的發(fā)展，出現(xiàn)了新印象主義和后印象主義兩個美術流派，新印象主義更加注重光學理論對藝術的引導作用，因此新印象主義也被稱為科學的印象主義，更加理性，藝術家用科學嚴格的色彩和筆觸代替印象派瀟灑、極具個人色彩的繪畫風格，強調(diào)光學理論對藝術具有引導作用。新印象派的代表人物修拉，在印象派繪畫基礎上吸收現(xiàn)代科學成果，用光譜取代固有色，發(fā)明新的點彩藝術進行繪畫。如《大碗島星期日的下午》（圖1），畫面整體用點彩繪畫手法表現(xiàn)大碗島上度假的人群，用不同的色調(diào)表現(xiàn)不同的視覺感受。畫面的前后景用大面積的暗綠色調(diào)表示陰影，畫面中景用黃色調(diào)表示午后強烈的陽光，畫面中人物的形象以剪影的形式表現(xiàn)，依據(jù)物體的相互反射原理，陰影中也帶有不同的色彩。以另一種科學的真實和理性的邏輯展現(xiàn)生活的場景。與此同時，新印象派繪畫在素描關系、造型和質(zhì)感上補充了印象派的不足，在理性和科學的指導下進行光學色彩的探索，為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展奠定了基礎。在點彩畫法流行的同時掀起了另一種作畫思潮——后印象主義。后印象派畫家更加注重藝術家的本體感受，帶有強烈的個人情感，開始脫離現(xiàn)實主體。后印象派典型的畫家有梵高、塞尚和高更等，他們的藝術形式追隨著印象派發(fā)展，并在印象派發(fā)展基礎上開始新的創(chuàng)新。梵高認為大自然的美不是通過單純地模仿就能夠表達，而應該通過主觀感受進行創(chuàng)作。梵高的繪畫題材如向日葵、星空、麥田等帶有強烈的主觀色彩，如《星空》（圖2），帶有很強的個人情感，梵高通過富有激情的色彩和線條表達內(nèi)心世界，畫面色彩明朗，變化豐富，富有激情和神秘感。高更通過象征性的語言來抒發(fā)自己的內(nèi)心世界，認為繪畫獨立于自然世界之外，簡化畫面的形式，突出色彩的明度、純度和亮度等，表達一種裝飾效果。塞尚認為：“畫畫并不意味著盲目地去復制現(xiàn)實，它意味著尋求諸種關系的和諧?！比虚_始注重物象和結(jié)構(gòu)的表達，“體”和“色”的表達，抽象重構(gòu)物體的表現(xiàn)性形狀，用色調(diào)代替造型。塞尚的觀念和色彩的處理方法對現(xiàn)代繪畫的發(fā)展有著深遠的影響，促進了立體主義、抽象主義等多種流派的誕生和發(fā)展。新印象主義和后印象主義的發(fā)展從客觀上講是印象派的繼承與創(chuàng)新，以新的表達方式還原自然的真實面貌，具備了現(xiàn)代主義的繪畫特征，給繪畫形式帶來了巨大的突破，在藝術領域具有舉足輕重的作用。

圖2 梵高 星空

（二）色彩的創(chuàng)新與情感的表達

印象派畫家用色彩和光學的語言表達世界，不拘泥于嚴密的輪廓和細節(jié)的描摹，追求視覺印象下變幻多端的光和色彩，打破傳統(tǒng)繪畫的固有色觀念，用光譜取代固有色，運用色彩的對比和冷暖，在科學的引導下創(chuàng)作自然的色彩，開拓了新的藝術領域，通過畫家的主客觀感受進行繪畫，意識到光是一切繪畫的來源，根據(jù)光在自然中的運動軌跡表達真實的美感。到新印象主義和后印象主義的出現(xiàn)，開始注重用色彩表達畫家的個人情感，不受客觀事物的影響進行繪畫，運用色彩去創(chuàng)造和畫家情感相符合的視覺效果，更加具有象征意義。印象派色彩的創(chuàng)新與情感的表達，開創(chuàng)了現(xiàn)代繪畫藝術的新局面，從此西方繪畫開始由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。

四、繼承與創(chuàng)新中的印象派對現(xiàn)代藝術的啟發(fā)

印象派是繪畫史上的重要轉(zhuǎn)折，具有承上啟下的重要歷史作用，在傳統(tǒng)的古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實主義的基礎上發(fā)展，又帶動了新印象主義、后印象主義甚至抽象主義的產(chǎn)生和發(fā)展。一方面，印象派是寫實繪畫體系的延續(xù)和繼承，打破了傳統(tǒng)的繪畫方式，對形式美和色彩美進行探索和創(chuàng)新，另一方面，印象派促進了新印象主義和后印象主義的發(fā)展，在藝術領域里有著重要的地位。印象派是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)折點。首先，西方現(xiàn)代美術從“野獸派”開始逐漸摒棄了寫實繪畫，走上了表現(xiàn)主義的道路。至此，西方繪畫結(jié)束了古典寫實繪畫的發(fā)展，完全走向了抽象及表現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展和科學技術的進步，從照相機的發(fā)明到物理學光學的發(fā)展，深刻影響著印象派的產(chǎn)生，因此印象派是傳統(tǒng)藝術的延續(xù)，現(xiàn)代藝術的開端，促進了現(xiàn)代藝術的發(fā)展，為現(xiàn)代藝術和設計提供了方方面面的條件，良好地推動了美術技法的個性化和多元化，推動了當今藝術觀念的轉(zhuǎn)變，對當今藝術領域具有深遠影響。

結(jié)語

印象派美術締造了全新的視覺語言，開創(chuàng)了新的審美藝術觀念，更重要的是印象派依舊是在藝術的長河里繼承與發(fā)展了傳統(tǒng)繪畫，以更加新穎和抽象的表達方式帶給人們不同的視覺感受，是繪畫歷史的重要轉(zhuǎn)折點，是從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從繼承到創(chuàng)新道路上的重要保證，引領了藝術的新篇章。