王祥煜

【摘 要】《牧童短笛》是聞名世界的優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)史上具有重要地位。此文對(duì)《牧童短笛》進(jìn)行剖析，結(jié)合教學(xué)中對(duì)作品教與學(xué)的心得體會(huì)，談?wù)動(dòng)^點(diǎn)與想法，希望能對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)者和創(chuàng)作者有一定的啟迪。

【關(guān)鍵詞】復(fù)調(diào)；中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲；彈奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0075-01

一、《牧童短笛》的作者簡(jiǎn)介與創(chuàng)作背景

本曲作者賀綠汀是我國(guó)著名的音樂(lè)家、作曲家，自幼接受中國(guó)民間音樂(lè)的熏陶，1923年以?xún)?yōu)異成績(jī)考入長(zhǎng)沙岳云中學(xué)藝術(shù)專(zhuān)修科學(xué)習(xí)音樂(lè)，師從黃自先生，學(xué)習(xí)和聲、作曲等音樂(lè)理論，1934年進(jìn)入電影界，為《都市風(fēng)光》《十字街頭》等許多電影創(chuàng)作了膾炙人口的歌曲；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他積極參加救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了著名的《游擊隊(duì)歌》，受到了毛主席的稱(chēng)贊。新中國(guó)成立后，他擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)人才。

1934年的夏天，俄國(guó)鋼琴家兼作曲家亞歷山大·齊爾品（A·Tcherepnin，1899-1977）來(lái)到中國(guó)，立即對(duì)中國(guó)的音樂(lè)和文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是便舉辦了一個(gè)“征集中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲”的比賽活動(dòng)，有許多年輕的中國(guó)鋼琴家參加了此次活動(dòng)，約有十余首鋼琴作品參賽，賀綠汀攜三首鋼琴小品《牧童短笛》《搖籃曲》和《思往日》也參加了比賽，最終《牧童短笛》獲得了一等獎(jiǎng)。齊爾品先生對(duì)此曲非常喜歡，經(jīng)常在世界各地演奏，并在日本將此曲出版，使這首具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲很快風(fēng)靡世界，成為許多鋼琴家演出的保留曲目。

二、作品的創(chuàng)作手法與曲式結(jié)構(gòu)分析

《牧童短笛》開(kāi)啟了鋼琴音樂(lè)中國(guó)風(fēng)格的先例，其創(chuàng)作手法主要有以下特點(diǎn)。

（一）主題旋律極富中國(guó)民謠的風(fēng)韻。賀綠汀先生利用復(fù)調(diào)手法、五聲性的旋法、級(jí)進(jìn)的主題旋律、對(duì)偶句式及重復(fù)法，使音樂(lè)旋律優(yōu)美活潑，帶有濃厚的江南風(fēng)格。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“魚(yú)咬尾”的創(chuàng)作手法是旋律發(fā)展的主要手段。音樂(lè)中兩個(gè)聲部互相交織，當(dāng)一個(gè)聲部跑動(dòng)時(shí)，另一個(gè)聲部對(duì)比式呼應(yīng)；當(dāng)一個(gè)聲部樂(lè)句結(jié)束時(shí)，另一個(gè)聲部又“咬”著上一個(gè)聲部的最后一個(gè)音開(kāi)始新的樂(lè)句，使音樂(lè)環(huán)環(huán)相接，連綿不斷，一氣呵成。

《牧童短笛》的曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，全曲為三段體。

第一段（1-24小節(jié)）為呈示段，調(diào)式為G徴調(diào)式，四小節(jié)一個(gè)樂(lè)句，共由六個(gè)樂(lè)句組成。此段利用復(fù)調(diào)手法寫(xiě)成，左右手各演奏一個(gè)聲部，一呼一應(yīng)交替進(jìn)行，好似兩個(gè)天真可愛(ài)的牧童騎在牛背上悠然歌唱，音調(diào)淳樸、清雅，意境恬靜，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)風(fēng)格。

第二段（25-52小節(jié)）為中段，依然是四小節(jié)一個(gè)樂(lè)句，由七個(gè)樂(lè)句組成，利用了動(dòng)機(jī)模進(jìn)，將主題材料在不同音高上重復(fù)，調(diào)式在D徴-A徴-A宮-G宮中交替，其節(jié)奏較快，音調(diào)活潑跳躍，好似歡快的牧童在田野中追逐嬉戲；明亮的波音，又讓我們仿佛聽(tīng)到兩個(gè)牧童在快樂(lè)吹奏。

第三段（53-76小節(jié)）為再現(xiàn)段，利用中國(guó)民間音樂(lè)的原板加花處理，將呈示段的音樂(lè)進(jìn)行變化再現(xiàn)，使音樂(lè)的旋律更加流暢、緊湊，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。

三、彈奏分析

在演奏《牧童短笛》時(shí)，要做到節(jié)奏準(zhǔn)確，呈示段的連奏要彈得輕巧，音色要晶瑩明亮，不要太飽滿(mǎn)，手指觸鍵要柔且深，下鍵速度不要過(guò)快，腕與手臂要隨著手指的彈奏將重心及時(shí)移動(dòng)，彈奏要抒情一些。由于本曲是一首復(fù)調(diào)作品，因此，聲部的進(jìn)出要交代清楚，并根據(jù)旋律曲線(xiàn)及上下走向，合理設(shè)計(jì)樂(lè)句的語(yǔ)氣，體現(xiàn)出音樂(lè)的層次，安排好雙手各自樂(lè)句的起伏，做到樂(lè)句間的呼吸自然流暢。

中段是本曲的難點(diǎn)，右手的波音與跳音的結(jié)合，像明亮清脆的竹笛，因此彈奏音色應(yīng)通透而有彈性，手指下鍵要集中敏捷，有顆粒性，手腕放松而靈活；合理安排指法，確保音樂(lè)的流暢與完整。左手是低音與跳動(dòng)的雙音，跨度較大，速度較快，有一定的難度，彈奏時(shí)，要放松打開(kāi)大臂，手臂的左右移動(dòng)要快速準(zhǔn)確，要有一定的預(yù)見(jiàn)性，彈跳時(shí)不要離鍵太高，當(dāng)中段進(jìn)入到再現(xiàn)段時(shí)（51-52小節(jié)），音樂(lè)要放緩，漸慢并漸弱，通過(guò)較深的呼吸緩解音樂(lè)情緒，使音樂(lè)能自然進(jìn)入到再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段由于做了原板加花處理，音樂(lè)更加流暢安謐，演奏時(shí)要及時(shí)調(diào)整情緒，盡快從中段的情緒中走出，控制好音樂(lè)的速度，連續(xù)的十六分音符彈奏要均勻流暢。

《牧童短笛》是我國(guó)第一首在“中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”理論指導(dǎo)下產(chǎn)生的鋼琴曲，具有重要的歷史意義與現(xiàn)實(shí)意義，它使鋼琴發(fā)出了中國(guó)的聲音，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展指出了智慧的“中國(guó)風(fēng)格”道路。

參考文獻(xiàn)：

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