王輝

【摘 要】文章主要以里亞多夫的管弦樂《俄羅斯民歌八首》為主要研究材料，并以馬祖卡《小酒館的鄉(xiāng)村場(chǎng)面》為輔助研究材料，具體對(duì)作品中所運(yùn)用的和聲技巧進(jìn)行研究，以便揭示作曲家以民歌為素材創(chuàng)作的管弦樂的藝術(shù)特色、所表達(dá)的民族情懷，并在此基礎(chǔ)上對(duì)作品所體現(xiàn)的民族性和聲思維及技巧進(jìn)行概述，僅供參考。

【關(guān)鍵詞】里亞多夫；俄羅斯民族樂派；管弦樂；民族性和聲

中圖分類號(hào)：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0073-01

一、和聲的處理方法及其具體的應(yīng)用

（一）單一自然調(diào)式和聲的運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，自然調(diào)式多是指涵蓋7個(gè)基本上無(wú)明顯變化的，且結(jié)合五度循環(huán)而生成的具有音高順序性的自然音組合。其中，當(dāng)其按照上行或者下行順序進(jìn)行排列的時(shí)候，會(huì)形成自然音階，也就是筆者所說(shuō)的自然調(diào)式。而混合利底亞調(diào)式通常被當(dāng)做降低VII級(jí)音的自然大調(diào)，VII級(jí)音的升降變化會(huì)直接導(dǎo)致該音級(jí)的和弦性質(zhì)發(fā)生顯著的變化，同時(shí)也會(huì)直接導(dǎo)致自然大調(diào)的和弦性質(zhì)發(fā)生本質(zhì)的變化。具體來(lái)講，我們一般都會(huì)采用以下三種方法對(duì)VII級(jí)音進(jìn)行處理。

第一，將常用的V和弦由自然大調(diào)的大三和弦轉(zhuǎn)變?yōu)樾∪拖遥坏诙?，將III級(jí)的和弦音有自然大調(diào)的小三和弦變?yōu)闇p三和弦，增加其的不常使用性；第三，將VII級(jí)的和弦音有自然大調(diào)的減三和弦變?yōu)榍拔乃岬拇笕拖?。在一系列的處理之下，該?jí)音會(huì)成為最終所需要的混合利底亞調(diào)式的音種。[1]

以里亞多夫的管弦樂馬祖卡《小酒館前的鄉(xiāng)村場(chǎng)面》為例，該主題的音樂調(diào)性主要以G調(diào)的混合利底亞調(diào)式為主，在管弦樂的開頭處就選采用了T-d-T的混合調(diào)作為協(xié)調(diào)整體基調(diào)的主體旋律，并在管弦樂中充分體現(xiàn)了混合利底亞調(diào)式的和聲特性。隨后的和弦分別采用了不同的變格進(jìn)行調(diào)性的調(diào)整，但整個(gè)音樂作品的和聲旋律還是集中與T-d-T的混合調(diào)式上面。最終于主題旋律的結(jié)束之處，使用了d（混合）的七和弦，逐漸使和聲進(jìn)入了C大調(diào)的色彩當(dāng)中，具有較強(qiáng)的藝術(shù)渲染力。

（二）同音列交替和聲的運(yùn)用。同音列調(diào)式交替和聲主要是指調(diào)式音列相同，且所處的宮音位置始處于不變化的狀態(tài)中的一種中心音改變的和聲。調(diào)式中心音在主體旋律中發(fā)生交替變化，可以被當(dāng)作調(diào)式交替和聲的基礎(chǔ)音調(diào)，且在調(diào)式中心音不斷變化的前提條件下，演奏者可以通過(guò)終止和聲的方法，對(duì)調(diào)式不同的中心音進(jìn)行有效調(diào)整，進(jìn)而形成穩(wěn)定的調(diào)式交替和聲。一般來(lái)說(shuō)，同音列調(diào)式交替和聲的主要特性在于以不同調(diào)式的終止中心音進(jìn)行和聲調(diào)式上的變化。[2]

筆者主要以里亞多夫管弦樂作品《俄羅斯民歌八首》中的第三首《長(zhǎng)調(diào)》為例。該作品整體的音樂基調(diào)基本上為a自然小調(diào)，以大提琴為主，在分部演奏的過(guò)程中會(huì)逐步引入四小節(jié)的主體部分，如第一句。一般來(lái)說(shuō)，演奏者會(huì)選擇在第五小節(jié)當(dāng)中引入主體中的第二句，隨后再進(jìn)入a小調(diào)中的和聲變奏部分。在此和聲的變奏中，主要以C自然大調(diào)為主題和聲進(jìn)行，在實(shí)際的聽覺上，可以感受到自然大調(diào)的和聲特色，能夠有效達(dá)到交替音的效果。

二、和聲技巧在民歌中的應(yīng)用

（一）變格進(jìn)行在民歌中的應(yīng)用。在自然調(diào)式體系中，受到調(diào)式結(jié)構(gòu)差異性的影響，大部分調(diào)式比較缺乏導(dǎo)音向主音，一般具有比較明顯的傾向性，因此會(huì)導(dǎo)致和聲在管弦樂的演奏過(guò)程中發(fā)生較為顯著的變化，這種變化調(diào)式就是我們常說(shuō)的變格。且在俄羅斯和聲的演奏技巧中，變格成為了主要的主體技巧。

在里亞多夫的作品當(dāng)中，調(diào)式交替是其主要使用的和聲處理方法。筆者主要以里亞多夫管弦樂作品《俄羅斯民歌八首》中的第五首《烏伯壯士歌》為例。該管弦樂作品中的第一個(gè)樂曲段落，其音樂旋律是以a弗里幾亞為主要的色彩調(diào)式，和聲以d自然小調(diào)式為主，主題的最初旋律為單旋律，中期的旋律主要以d自然小調(diào)式和聲中的t融入，完成第一段的和聲旋律和配置。

（二）和弦多種根音關(guān)系在民歌中的應(yīng)用。和弦多種根音關(guān)系主要是指從一個(gè)和弦進(jìn)入到另一個(gè)和弦當(dāng)中，并用和弦根音的級(jí)數(shù)進(jìn)行表示。需要注意的是，不同的根音所表達(dá)出來(lái)的音樂力度具有較明顯的差別，一般我們將之稱為根音進(jìn)行的強(qiáng)弱作用。以里亞多夫管弦樂《俄羅斯第八首民歌》中的第一首《宗教詩(shī)》為例，在第三、第四、第五部分都發(fā)生了明顯的主題變化，即和聲的配置變奏發(fā)生了明顯變化。其中，二度根音關(guān)系的使用較為廣泛，在民歌的和聲配置中，形成了優(yōu)美的音樂旋律，充分地體現(xiàn)出了民歌的特點(diǎn)和風(fēng)格。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

里亞多夫的管弦樂作品中的民族性和聲特色不僅對(duì)俄羅斯民族樂派產(chǎn)生了直接的影響，同時(shí)也對(duì)我國(guó)弘揚(yáng)與繼承民族性音樂起到了一定的推動(dòng)作用，使得音樂更加富有民族性的特點(diǎn)和審美價(jià)值。需要注意的是，和聲的進(jìn)行主要是依靠旋律的流動(dòng)展開，需要演奏人員充分掌握技巧，實(shí)現(xiàn)和聲音樂的藝術(shù)價(jià)值。希望通過(guò)筆者的相關(guān)敘述，可以為相關(guān)人員提供一定的借鑒價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅眾.里亞多夫《魔湖》的和聲分析[J].黃河之聲，2013（21）.

[2]鄒佳默.音樂小品大師里亞多夫[J].音樂生活，2015（04）.

[3]趙力.音樂形態(tài)分析與鋼琴演奏之跨界研究——以里亞多夫的三首《前奏曲》為例[J].音樂創(chuàng)作，2014（08）.