張萍，馮子夏

【摘 要】話劇表演中，對形體語言的應(yīng)用十分重要，本研究分析探討了形體語言在話劇表演中的應(yīng)用。希望通過對這些內(nèi)容的分析，能夠為話劇表演中形體語言的運用提供一定幫助。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；形體語言；空間語言；空間語言；身勢語言

中圖分類號：J824 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0025-01

現(xiàn)代藝術(shù)表演方式越來越多元化，對于話劇演員而言，面臨著巨大的挑戰(zhàn)。話劇演員為了能夠?qū)Σ煌宋镄愿裥蜗笊鷦拥厮茉?，并且要求話劇表演適應(yīng)當(dāng)代市場需求，不但要在肢體上具有較高的可塑性，同時還要具備較強的肢體控制能力。

一、話劇表演形體語言的運用

（一）話劇表演中形體語言的空間語言?？臻g語言是人們在日常交往中的一種潛移默化的無聲語言。一般而言，人和人之間的身體語言存在一定的距離。人們將任何人之間在日常交往中的親密程度作為一個指標(biāo)作出衡量，這一指標(biāo)屬于一種空間距離[1]。而人和人的日常交往，在分析空間語言過程中，具有較強的抽象性，若在話劇表演中，充分應(yīng)用空間語言，則會在一定程度上促使空間語言的作用得到充分發(fā)揮。

（二）話劇表演中形體語言的身勢語言。只要是人體自身表現(xiàn)出來的，同時還具備一定意義的肢體動作，則被稱作是一種身勢語言而存在，通過各個身體部位而展示出來的語言，例如手、肩、背、腿等人的身體部位，表現(xiàn)出來的動作均被稱作身勢語言。在日常生活中，人們可以通過他人的一些肢體形態(tài)，對這個人要表現(xiàn)出的思想作出相應(yīng)判斷。其中身勢語言在話劇表演中占據(jù)著重要作用，形體語言當(dāng)中，身勢語言也同樣是一個重要組成部分。

（三）話劇表演中形體語言的情感語言。情感語言主要是從人的面部表現(xiàn)出來的，其被人們稱作是一種情態(tài)語言，例如人們在日常交際過程中，人的目光以及微笑等。人們在日常交際中，能夠相對容易地從一個人的眼睛中看到微笑的狀態(tài)，一些相對復(fù)雜的心理變化，同樣可以通過面部動作向外界傳達[2]。

二、形體語言在話劇表演中的應(yīng)用

（一）無聲塑造肢體語言。在話劇舞臺上，演員作出準(zhǔn)確生動的身體語言，能夠充分表達出人物的性格和內(nèi)心情感，促使故事情節(jié)的進一步發(fā)展。

例如，某大學(xué)教師，對《希望》這一作品指導(dǎo)完成之后，就對肢體語言進一步巧妙應(yīng)用，進一步推動了情節(jié)的發(fā)展。這一故事表現(xiàn)的內(nèi)容是一對父母在高考后，向女兒詢問高考成績，當(dāng)時這對父母的情緒是緊張而激動的，同時在得知女兒成績非常優(yōu)異的時候，表現(xiàn)出興高采烈的情緒。女兒對繪畫情有獨鐘，不愿意接受父母的意愿上大學(xué)，從而離家出走[3]。在這一個故事當(dāng)中，扮演父母的演員開始手舞足蹈，主要表現(xiàn)了因為女兒成績優(yōu)異的喜悅心情，然后變成女兒和父母相互對視的情節(jié)。這一情節(jié)的出現(xiàn)，四位身著白衣戴面具的女舞蹈演員挺胸抬頭，和父母憤怒相對，通過這種方式，生動形象地展示了女兒想要學(xué)繪畫的堅決，這時父母拿起鞭子對女兒實施暴打，這時的舞蹈演員則和父母進行對抗，最終還是沒能支撐得住倒在地上。此時此刻的父母身體疲憊，心力交瘁，這一神情表現(xiàn)得淋漓盡致。在整個故事中，沒有過多的臺詞，但是借助這些夸張的肢體語言，能夠?qū)⑷宋锏那楦泻凸适虑楣?jié)表現(xiàn)得酣暢淋漓。

（二）創(chuàng)造多元話劇藝術(shù)。近幾年，形體語言開始逐漸發(fā)展，大量優(yōu)秀的話劇不斷提升對形體語言的重視力度。例如，在話劇《紅玫瑰白玫瑰》中，兩個演員共同演繹一個角色，這時的兩個演員形體表演是一致的，但有時也會較為沖動，將話劇中人物的內(nèi)心世界生動地展示出來。對于形體語言而言，其屬于一個相對細(xì)微和抒情的過程，使用形體動作促使故事情節(jié)得到發(fā)展，進一步表現(xiàn)人物內(nèi)心和生活。

（三）貼近生活。話劇的臺詞能夠?qū)⑷藗內(nèi)粘Ｉ钪械氖录豢鋸?，除了故事中獨白和一些潛在臺詞之外，在舞臺表演當(dāng)中，配合演員形體動作，將所要表達的臺詞分為兩個部分，這兩個部分中，一種是人物之間的相互交流，另外一種是演員自身對想象的對象之間的交流。

（四）無需樂譜。語言的表演節(jié)奏是快是慢，主要是演員結(jié)合自身表演經(jīng)驗，同時經(jīng)過長時間的實踐，進行深入的琢磨和推敲而來的[4]。與此同時，也要根據(jù)現(xiàn)場觀眾情緒對節(jié)奏進行把控。話劇表演每演一次，語言的改進便提高一次，前一次表演中存在的不足，在下一次表演中就能夠改正。因此，話劇發(fā)展歷史中，語言和表演之間共同進步，推陳出新，最終實現(xiàn)百家爭鳴，欣欣向榮。

三、結(jié)束語

在新時期，話劇表演逐漸融入了豐富多彩的藝術(shù)語匯，例如表演場所不再是大舞臺，也開始向著小劇場化方向慢慢發(fā)展。話劇表演逐漸從“話”向著“劇”的形式轉(zhuǎn)變，表演形式也變得更加豐富多彩。這種情況下，話劇演員基本功一定要扎實，同時還需具備較強的人物塑造能力，將藝術(shù)和身體訓(xùn)練進行有機融合，對形體語言進行充分掌握，借助比較準(zhǔn)確的形體語言，深入表達人物的內(nèi)心世界。

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