回春

【摘 要】演員之間的互相對(duì)話是話劇的主要表現(xiàn)形式之一，話劇非?？简?yàn)演員的臺(tái)詞功底，所以為了更好地表達(dá)話劇的藝術(shù)效果，還應(yīng)加強(qiáng)話劇演員的語(yǔ)言技巧，以此豐富人物形象，提升整個(gè)話劇的表演效果。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；語(yǔ)言技巧；表演效果

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）04-0024-01

在話劇表演過(guò)程中，有許多的表演形式，語(yǔ)言表演是其核心表演形式，語(yǔ)言表演需要話劇演員掌握說(shuō)話的節(jié)奏以及語(yǔ)音語(yǔ)氣，以此表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)，創(chuàng)造良好表演氛圍，以此實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。所以話劇演員應(yīng)充分掌握語(yǔ)言技巧，不斷提升話劇演員的扎實(shí)功底，提升話劇演員的表演能力。

一、運(yùn)用夸張語(yǔ)氣，吸引人的注意力

在話劇表演過(guò)程中，語(yǔ)言表達(dá)是重點(diǎn)，為了更好地表達(dá)人物形象，可以通過(guò)夸張的語(yǔ)氣，吸引人的注意力。所以在運(yùn)用夸張手法時(shí)，吐字歸音過(guò)程中，表演者應(yīng)做到適當(dāng)拖長(zhǎng)、放大，但是需要注意的是應(yīng)做到恰到好處，字正腔圓，而且還使人感到親切，這就要求話劇表演者在日常生活和訓(xùn)練中，應(yīng)多多揣摩，有時(shí)還需要練習(xí)某種方言，以更好地塑造角色。例如話劇《茶館》三幕中共有人物70多位，而且人物階層不同，所以在語(yǔ)言表達(dá)、行事方式等方面存在差異，所以為了加深觀眾對(duì)人物的印象，就可以采用夸張的手法，《茶館》話劇中的松二爺是一個(gè)愛(ài)說(shuō)話、膽小的人，在表演時(shí)，可以說(shuō)大段風(fēng)趣臺(tái)詞，還有唐鐵嘴有一個(gè)不良嗜好，那就是吸食鴉片，經(jīng)常吸食鴉片身體肯定非常的虛弱，所以在刻畫(huà)人物時(shí)，說(shuō)話也應(yīng)該是有氣無(wú)力的。

二、加強(qiáng)情感爆發(fā)，感染觀眾情緒

話劇演員在表現(xiàn)人物時(shí)，情感一定要到位，能夠引起觀眾的情感共鳴，觸動(dòng)觀眾的心，這對(duì)于人物表達(dá)具有重要作用。所以這就要求話劇演員應(yīng)加強(qiáng)日常的練習(xí)，并注意觀察生活，應(yīng)利用語(yǔ)言來(lái)表演話劇演員的情感，同時(shí)語(yǔ)言表達(dá)中應(yīng)帶情感沖突，讓觀眾覺(jué)得是真的情感流露。在加強(qiáng)話劇演員情感爆發(fā)時(shí)，一定要注意臺(tái)詞的基本功，應(yīng)做到臺(tái)詞流暢以及吐字清晰，在念臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)帶有相應(yīng)的情緒，這樣不會(huì)顯得語(yǔ)言過(guò)于干澀。例如在話劇《雷雨》表演過(guò)程中，第四幕有許多的人物沖突，這就要求的話劇表演者應(yīng)了解人物的內(nèi)心情感，通過(guò)語(yǔ)言能夠反映戲劇沖突，反映人物內(nèi)心，做到能夠感染觀眾的情緒，進(jìn)而提升話劇表演的實(shí)際效果。

三、與情景有效結(jié)合，注意語(yǔ)言的頓挫

在話劇表演中，對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)，應(yīng)注意臺(tái)詞聲調(diào)，并且學(xué)會(huì)斷句，進(jìn)而來(lái)表達(dá)人物特征以及故事情節(jié)。所以在念對(duì)白時(shí)，應(yīng)注意結(jié)合情境，應(yīng)根據(jù)不同的場(chǎng)景氣氛以及情緒需求，調(diào)整表演者念臺(tái)詞的聲調(diào)以及語(yǔ)言等。這就要求話劇表演者學(xué)會(huì)抑揚(yáng)頓挫，表演者應(yīng)加強(qiáng)語(yǔ)言訓(xùn)練，并在生活中的積累經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)表達(dá)細(xì)膩情感。例如在表演話劇《屈原》，有許多話劇人物念詩(shī)的片段，表演者就要了解當(dāng)時(shí)的歷史背景、話劇人物的經(jīng)歷以及作者想要表達(dá)的情感，這樣才能念出詩(shī)的境界。剛開(kāi)始屈原一身抱負(fù)，想要熱血報(bào)國(guó)，所以表演者在念詩(shī)時(shí)，就以慷慨激昂的情緒，隨著劇情的推進(jìn)，屈原被人陷害，所以在念詩(shī)時(shí)，就應(yīng)充滿悲憤，但是人生理想還在，所以語(yǔ)調(diào)也是堅(jiān)定的、低沉的。

四、提高即興表演能力，提升表演效果

話劇為舞臺(tái)劇，演員必須一次性地完成表演，不會(huì)給表演者重來(lái)的機(jī)會(huì)，所以這就要求話劇演員具有較強(qiáng)的即興表演能力，能夠根據(jù)舞臺(tái)上突發(fā)的狀況，輕松地應(yīng)對(duì)，這是專業(yè)話劇表演者應(yīng)具備的能力。對(duì)于自身的不足，話劇表演者可以在表演過(guò)程中從觀眾身上獲取，這主要是因?yàn)樵诒硌菡弑硌莘浅＞蕰r(shí)，觀眾一定會(huì)報(bào)以熱烈的鼓掌，反之則顯得非常的消極，這樣有利于表演者能夠及時(shí)地發(fā)現(xiàn)自身的不足，以此不斷完善自身，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。另外話劇表演者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)自身的魅力，并加強(qiáng)對(duì)自身魅力的挖掘，應(yīng)從自我出發(fā)，合理地塑造角色，使得自我形象與人物形象充分結(jié)合，充分融入到角色中，進(jìn)而形成一個(gè)完整的人物形象。

五、注重語(yǔ)言聲音技巧訓(xùn)練，加強(qiáng)舞臺(tái)聲音的感染力

在語(yǔ)言聲音技巧訓(xùn)練過(guò)程中，除了要充分掌握音質(zhì)、音長(zhǎng)、音高以及音強(qiáng)的四要素以外，還應(yīng)根據(jù)人發(fā)聲的原理，進(jìn)行語(yǔ)言聲音的技巧訓(xùn)練。人發(fā)聲音的傳達(dá)，主要依賴于人的發(fā)音器官，所以可以通過(guò)對(duì)發(fā)音器官的調(diào)節(jié)，找到聲音技巧訓(xùn)練方法，使得訓(xùn)練方法更加的科學(xué)以及合理。我們需要知道的是任何舞臺(tái)語(yǔ)言都是為了表達(dá)人物的情感，所以舞臺(tái)語(yǔ)言聲音變化的訓(xùn)練，還應(yīng)充分結(jié)合舞臺(tái)演出實(shí)際，包括人物內(nèi)心獨(dú)白、行動(dòng)以及潛臺(tái)詞等，這樣才使得舞臺(tái)語(yǔ)言不只是語(yǔ)言聲音技巧，而是具有一定的生命力，使得人物更加的鮮活，進(jìn)而提高表演者的藝術(shù)魅力。

六、總結(jié)

話劇是人們的一項(xiàng)重要藝術(shù)形式，與影視劇相比，話劇非?？简?yàn)演員的臺(tái)詞功底，所以為了更好地表達(dá)話劇的藝術(shù)效果，還應(yīng)加強(qiáng)話劇演員的語(yǔ)言技巧，以此豐富人物形象，提升整個(gè)話劇的表演效果。語(yǔ)言表演是話劇的重要基礎(chǔ)，能夠充分表達(dá)的人物形象特征，所以在話劇表演過(guò)程中，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)話劇表演者的訓(xùn)練，掌握語(yǔ)言技巧，使得語(yǔ)言表達(dá)更加的準(zhǔn)確，為人們提供更好的觀劇體驗(yàn)。

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