李雪健 ?演員，中國國家話劇院國家一級演員

轉(zhuǎn)眼中國電視劇發(fā)展已逾60年，而在我自己的生命中，也有40多年的時光與表演、與電視劇密不可分。40多年來，我跑過龍?zhí)?，?dāng)過主角;演過好人，也演過壞人，而我畢生的追求是當(dāng)一名合格的演員。在我看來，演員這個職業(yè)，最珍貴的便是人物創(chuàng)作的過程。在表演上，塑造一個人物是非常復(fù)雜的過程，但也可以一言以蔽之——人物要在生活中尋找。

鄭曉龍 ?導(dǎo)演、出品人，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演工作委員會會長、電視制片委員會副會長

說心里話，我喜歡拍攝制作《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》的那個時候，年輕人充滿了飛揚的想象、火熱的激情和大膽的創(chuàng)造力，不在乎錢多錢少，人與人之間親切而平等。但是隨著商品化大潮的席卷，每個人都在被社會的快節(jié)奏所裹挾，一路狂奔，失去方向，平和與耐心甚至成為稀缺品。在當(dāng)下社會，想要靜靜地咀嚼生活的況味多么不易。但我始終堅信，好的作品不在膚淺的表面，而應(yīng)從生活細微的紋理處去尋，必得深入現(xiàn)實的臟腑才能覓得妙處。慢下來，深一點，方能打動人心。

俞勝利 ?中央電視臺中國國際電視總公司中視影視俞勝利工作室主任

1998年秋，我的老領(lǐng)導(dǎo)中央電視臺影視部副主任林毅交給我100集的《大宅門》劇本說：“你看看這個劇本怎么樣？”我很快看完了劇本，深為劇作中強烈罕有的戲劇沖突、超拔迷人的人物塑造、斑斕多姿的社會風(fēng)情、豐厚博大的民族文化內(nèi)涵、史詩般的恢宏氣勢等所震驚。不敢說能與《紅樓夢》一比，但在閱讀中無時不在拿《紅樓夢》《雷雨》等中國文學(xué)經(jīng)典巨著做參照、比較，激動得我徹夜難眠，并寫了一篇有生以來最長，也是我職業(yè)生涯中最具水準(zhǔn)的審讀報告，力薦領(lǐng)導(dǎo)全資投拍《大宅門》。

侯鴻亮 ?東陽正午陽光影視有限公司董事長

很多人都問過我一個問題，你作為制片人，如何選擇劇本？這恐怕也是所有編劇朋友比較關(guān)心的。過去我總是很認真地去回答，具體來說，或者是對歷史、對文化、對社會、對人文有自己的認識，或者是塑造了多個鮮明的人物，或者是講述了一個特別扣人心弦的故事，而且和現(xiàn)實有連接，能引發(fā)觀眾的共鳴。然而這些年做下來，我發(fā)現(xiàn)這些都對，但不夠，我內(nèi)心深處的一個理由，是在尋找一種新鮮感，這對創(chuàng)作者來講，是特別重要的原因。

高滿堂 ?中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會電視劇編劇工作委員會名譽會長、北京市電視藝術(shù)家協(xié)會副主席

我在創(chuàng)作中始終堅持一個創(chuàng)作原則，那就是我所寫的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價值的人，那些給我們勇敢和快樂的人，那些共和國不能忘記的人，一句話：真正的中國人。在市場化的今天，要堅持這樣一個創(chuàng)作原則：必須要付出更大的辛苦，忍受更大的孤獨，換言之，正是你的不懈堅守，作品才能更具個性，遠離跟風(fēng)模仿和復(fù)制，受到人民群眾的歡迎。

王宛平 ?編劇

《幸福像花兒一樣》在我的電視劇編劇生涯中占據(jù)非常重要的地位，它是我的成名作，也是我的代表作之一，也是我最艱苦的一次創(chuàng)作。從2002年我接受創(chuàng)作任務(wù)，到2005年劇本投入拍攝，經(jīng)過3年劇本創(chuàng)作時間，其間，投資方更換2次，導(dǎo)演換了3個人選。而我共寫過4稿劇本，前3稿都是傷筋動骨的顛覆性改動，第4稿干脆推倒重來，我粗算了一下，共20集劇本，我寫了不下100集，其中80%都是廢掉的。

康洪雷 ?導(dǎo)演、編劇，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演工作委員會副會長

2004年的一個夏天，幾位軍隊的朋友約我去看話劇《愛爾納突擊》。那一晚演什么我記不住了，只記得滿臺的戰(zhàn)士們以昂揚的斗志、飽滿的激情，詮釋著一群兵的蒼涼與昂揚，我沉浸在舞臺上的喜怒哀樂與起伏沉升之中……說實話，長這么大從沒想到會這樣哭得肆無忌憚、酣暢淋漓。當(dāng)即我就決定，要把這份感動、這份讓我難言的涌動，用電視劇的形式表達出來，讓電視觀眾與我一同來感受這曲蒼涼而遒勁的軍人悲歌。后來我得知，蘭曉龍以話劇《愛爾納突擊》和小說《士兵》為基礎(chǔ)，早已創(chuàng)作了電視劇《士兵突擊》。

孫儷 ?演員

在我拍第一部戲《玉觀音》的時候，丁黑導(dǎo)演跟我說過兩段話，我一直記到現(xiàn)在。一是演員要珍惜自己的曝光率，因為每個人的能量跟機會都是有限的;第二就是要學(xué)會去塑造角色。那個時候我演戲的經(jīng)驗不多，也沒有特別的訣竅，演“安心”的時候壓力很大，但是當(dāng)我開始理解她，感受她，感悟她，真的進入她內(nèi)心的時候，好像壓力也自然而然地慢慢消失了。一直到現(xiàn)在，我都覺得自己表演的方式是最笨的那種，就是體驗生活，進入角色。