紀(jì)文彬

由哈斯朝魯擔(dān)任導(dǎo)演兼制片人，法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克·阿諾監(jiān)制，卓·格赫編劇，陳偉霆、林允、胡軍等主演的少數(shù)民族傳奇電影《戰(zhàn)神紀(jì)》于五一檔上映，并在不久前落幕的第八屆北京電影節(jié)上擔(dān)任了閉幕影片。

影片講述少年鐵木真在迎娶新娘孛爾帖的途中陷入叔父設(shè)置的殺戮陷阱，在好兄弟的支持與薩滿長(zhǎng)老的輔佐下，踏上拯救戀人和守衛(wèi)草原的征途。與以往有關(guān)鐵木真的影視作品大多偏向史詩(shī)題材，講述成吉思汗征戰(zhàn)四方的輝煌歷程不同，此次《戰(zhàn)神紀(jì)》打破傳統(tǒng)，截取鐵木真青年時(shí)期由草根逆襲的成長(zhǎng)經(jīng)歷，融入愛情故事并加入奇幻元素，哈斯朝魯表示，“希望能以獨(dú)特的形式表達(dá)真實(shí)的歷史人物。”

歷史人物的新表達(dá)

中國(guó)電影史上，以鐵木真為主角的作品并不鮮見，例如塞夫、麥麗絲執(zhí)導(dǎo)的《一代天驕成吉思汗》，謝爾蓋·波德羅夫執(zhí)導(dǎo)的《蒙古王》等。作為蒙古族導(dǎo)演，哈斯朝魯在接受《綜藝報(bào)》專訪時(shí)表示，此次并未按照以往慣例創(chuàng)作更為“熟悉、容易”的史詩(shī)性作品，而是做了新的探索?！拔以趧?chuàng)作調(diào)研階段翻閱了大量有關(guān)鐵木真的歷史資料和蒙古文書籍，發(fā)現(xiàn)了一些以往同類影視作品中沒有重點(diǎn)展示甚至從未披露過(guò)的細(xì)節(jié)。”比如鐵木真一生下來(lái)就手握“凝血”（一種兵器），而之前影視作品中并未對(duì)凝血進(jìn)行詳細(xì)描述;再比如一代天驕成吉思汗小時(shí)候竟然非常怕狗，蒙古族人民保存逝者頭發(fā)以茲懷念等內(nèi)容?！稇?zhàn)神紀(jì)》將這些新奇的細(xì)節(jié)融入故事，“例如把凝血作為重要道具貫穿全片?！?/p>

作為少數(shù)全片講述鐵木真青年時(shí)期故事的電影作品，《戰(zhàn)神紀(jì)》以鐵木真從小人物成長(zhǎng)為受民眾愛戴領(lǐng)袖的勵(lì)志經(jīng)歷為主線，輔以鐵木真愛情元素及具有奇幻色彩的反派人物魔王故事線，“進(jìn)行了大膽嘗試?！惫钩斦J(rèn)為，在尊重文化和歷史的基礎(chǔ)上，用全新方式塑造鐵木真，能讓范圍更廣的受眾群體了解這個(gè)歷史人物，達(dá)到更好弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的作用。

雖然此次進(jìn)行了創(chuàng)新，但哈斯朝魯強(qiáng)調(diào)，“影片大的故事框架和重大事件仍以歷史真實(shí)背景為底?！崩纾F木真與魔王的打斗場(chǎng)景在蒙古族三大神話故事中原本就有描述;在鐵木真的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)上，“沒有一絲一毫飛檐走壁等特異功夫”，與牧人完全一致?！八粫?huì)什么武術(shù)，只是跌倒爬起、再跌倒再爬起的普通人，但他面對(duì)困難和生死挫折時(shí)有著獨(dú)立、堅(jiān)韌、勇敢、拼搏的精神?！?/p>

為讓觀眾更好地接受對(duì)歷史人物的新表達(dá)，《戰(zhàn)神紀(jì)》劇本經(jīng)過(guò)了兩年時(shí)間和上百稿的打磨。哈斯朝魯表示，“除了尊重歷史，我們一直在尋找適合東方的普世價(jià)值觀和世界觀，并請(qǐng)了許多蒙古學(xué)專家對(duì)劇本提建議，直到故事情節(jié)看不出違和感為止?！?/p>

哈斯朝魯還認(rèn)為，嘗試歷史人物的新表達(dá)還應(yīng)包括形象塑造上的突破，“現(xiàn)代演繹近千年前的歷史人物，不一定要非?！?，只要主題是弘揚(yáng)正能量就可以?！痹谒磥?lái)，大眾心目中馳騁疆場(chǎng)、揮斥方遒的成吉思汗，在青年時(shí)期也可以像普通人一樣有著朝氣蓬勃的形象。因此，哈斯朝魯選擇“不太像”的人氣演員陳偉霆來(lái)飾演青年鐵木真。

哈斯朝魯對(duì)陳偉霆此次的人物塑造給予了贊賞，“他是很敬業(yè)的演員，除了閱讀蒙古族相關(guān)文獻(xiàn)、練習(xí)騎馬、短時(shí)間快速增肌外，還用曬黑燈曬黑皮膚，以便讓形象符合北方民族人的粗獷勁兒。”影片還邀請(qǐng)胡軍、趙立新、巴森扎布、涂們等中老實(shí)力演員搭檔青年演員，“讓影片的表現(xiàn)更扎實(shí)，更飽滿?！惫钩斦f(shuō)。

即便如此，影片上映后，仍有部分觀眾表達(dá)了對(duì)最終效果的不盡滿意，對(duì)此，哈斯朝魯認(rèn)為，“作為第一個(gè)吃螃蟹的人，肯定要接受別人的批評(píng)，開拓創(chuàng)新有爭(zhēng)議很正常，如果沒有引起任何爭(zhēng)議反而說(shuō)明作品失敗了?！?/p>

從作者電影到商業(yè)電影

回顧哈斯朝魯?shù)膱?zhí)導(dǎo)經(jīng)歷，影片風(fēng)格大多偏平實(shí)、質(zhì)樸，如《剃頭匠》《長(zhǎng)調(diào)》等文藝影片。哈斯朝魯告訴《綜藝報(bào)》，之前執(zhí)導(dǎo)的影片更偏重個(gè)人情懷表達(dá)，“比較自我，屬于作者電影”，而《戰(zhàn)神紀(jì)》的制作方式較以往有天壤之別，制作成本體量大，“劇組中美術(shù)、造型、服裝、制景、特效等部門加起來(lái)有1200人，后期制作涉及2000多人?！币虼耍钩攺?012年開始給自己“洗腦”，以適應(yīng)重工業(yè)商業(yè)影片龐大制作團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作模式，“要求自己向觀眾、市場(chǎng)學(xué)習(xí)，去理解他們?yōu)槭裁聪矚g那些票房高的電影?！?/p>

哈斯朝魯表示，《戰(zhàn)神紀(jì)》在動(dòng)物拍攝、置景方面難度頗大，尤其在后期制作方面，“影片的奇幻特效需要美國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)、印度、波蘭、中國(guó)等各國(guó)公司的協(xié)力工作，特效鏡頭會(huì)按照ABCD等級(jí)分給不同的公司進(jìn)行制作?！薄稇?zhàn)神紀(jì)》曾定檔去年圣誕節(jié)上映，后改至今年五一檔，哈斯朝魯解釋，“改檔是因?yàn)樘匦е谱鳑]有完成，雖然去年圣誕檔檔期很好，但我們不希望拿廉價(jià)的特效應(yīng)付完工，浪費(fèi)多年的心血?！?/p>

雖然《戰(zhàn)神紀(jì)》讓哈斯朝魯感受了完全不同的制作方式，使用了特效等重工業(yè)電影常見技術(shù)手段以及中外合作的運(yùn)作模式，但他表示，奇幻影片要想獲得觀眾認(rèn)可不能只拼技術(shù)，“技術(shù)是皮，皮里面要有靈魂和血肉，把故事講扎實(shí)，用人物命運(yùn)的變化抓住觀眾才是根本?！?/p>