于承孝

[摘 要] 傳統(tǒng)木工藝在中國已有著數(shù)千年的歷史，該項技藝時至今日仍然是人們十分熱愛的工藝之一。對傳統(tǒng)木工藝的傳承與現(xiàn)狀進行探究，并分析新時代的局勢，提出積極采用全新的方式來突破這一局面，并且嘗試以傳統(tǒng)木工藝與現(xiàn)代化創(chuàng)意設計結合，以家具產(chǎn)品為實例進行分析，希望以此給傳統(tǒng)木工藝的發(fā)展帶來全新的思路。

[關 鍵 詞] 傳統(tǒng)木工藝；衍生品；設計

一、木工藝的傳承和創(chuàng)意現(xiàn)狀

在工業(yè)與科技不斷發(fā)展的現(xiàn)代社會，全球化和城市化進程導致傳統(tǒng)工藝的生存與傳承出現(xiàn)問題。一些歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝，輕者缺少發(fā)展空間，重者面臨失傳的困境。傳統(tǒng)的木工藝雖然在傳統(tǒng)家具加工行業(yè)具有不可替代的地位，但也不斷面臨各種新材料和新技術的挑戰(zhàn)。目前，木工藝面臨的主要困境表現(xiàn)在這幾方面：一是現(xiàn)代產(chǎn)品設計制造業(yè)對傳統(tǒng)木工藝缺少深入了解，導致優(yōu)秀的木加工技藝應用不夠廣泛。二是傳統(tǒng)木工藝缺乏和其他新技術、新材料的融合應用。三是現(xiàn)代社會的新觀念、新文化不斷涌現(xiàn)，而傳統(tǒng)木工藝的發(fā)展比較緩慢。因此，對于傳統(tǒng)木工藝來說需要繼續(xù)進行創(chuàng)新，以此來擺脫現(xiàn)代社會木工藝的不良局面。

二、傳統(tǒng)木工藝衍生品設計創(chuàng)新

傳統(tǒng)木工藝衍生品的創(chuàng)意設計可以運用現(xiàn)代設計理念，把傳統(tǒng)的工藝手段和現(xiàn)代的加工技術相結合，使木工藝呈現(xiàn)出多種嶄新的風格，促進木工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品設計制造中的應用，從而使傳統(tǒng)木工藝既體現(xiàn)出豐富的歷史內涵，又呈現(xiàn)出更多的新形式和新特點。前期的市場調研：研究企業(yè)新產(chǎn)品開發(fā)，調研現(xiàn)代產(chǎn)品制造企業(yè)目前新產(chǎn)品開發(fā)的流程、創(chuàng)意度、新穎度；走訪家具公司，了解實木家具的市場和發(fā)展方向；走訪非物質文化遺產(chǎn)傳承人，調研相關傳統(tǒng)工藝企業(yè)的設計工作；探討關于傳統(tǒng)木工藝傳承和發(fā)揚的課題，學習傳統(tǒng)手工藝，研究傳統(tǒng)圖案。傳統(tǒng)木工藝衍生品的現(xiàn)代設計和制造過程：在前期大量的市場調研數(shù)據(jù)基礎上分析、整理數(shù)據(jù)，從木材料出發(fā)，設計新穎、有特色的木工藝衍生品，解決日常生活中的問題，提高生活品質和審美情趣。前期的草圖方案設計：進行設計方案的繪制、探討、修改，并最終確定設計方案。產(chǎn)品設計細節(jié)的深入：設計方案確定后，完成對產(chǎn)品細節(jié)和功能的推敲、外觀的修改、結構合理性的分析，直至最后完成方案的細化。尺寸圖的繪制：確定產(chǎn)品的具體尺寸，定位產(chǎn)品的尺寸，完成尺寸圖的繪制。三維效果圖的設計制作：用電腦三維軟件3ds Max或者犀牛建立產(chǎn)品的三維模型，完成材質、效果的渲染，讓三維產(chǎn)品的效果呈現(xiàn)出來。版面效果的設計：用平面軟件進行產(chǎn)品效果圖的排版，并進行設計創(chuàng)意說明，最后呈現(xiàn)方案的效果。實物模型的制作：完成產(chǎn)品實物的制作。

三、傳統(tǒng)木工藝的衍生創(chuàng)意產(chǎn)品設計分析

（一）家具書桌設計

現(xiàn)代的書桌設計更多的是追求多元化材質的應用，也有一些采用傳統(tǒng)木質書桌的，但是大部分的家庭儼然已經(jīng)對傳統(tǒng)的木質書桌產(chǎn)生疲勞感，因此很多家具企業(yè)便推出了大量的現(xiàn)代化材料做成的創(chuàng)意造型的書桌，其中以無印良品、宜家等國外品牌為例，他們在設計中普遍采用全新的材料進行設計，無論是圓曲線的造型還是新穎的潮流設計使書桌變得更像是藝術品了。這點給了現(xiàn)代傳統(tǒng)木工藝發(fā)展帶來了啟示，其實要想把傳統(tǒng)木工藝融入到家具產(chǎn)品的創(chuàng)意中這本不是難事，可以通過塑鋼、金屬、玻璃、塑料、鋁合金等眾多材質與木料進行結合，并且在保留傳統(tǒng)木工藝的基礎上，對傳統(tǒng)的家具書桌進行改良，可以思考以中式材料工藝為主，搭配西式風格與金屬材料，或者把傳統(tǒng)木工藝作為輔助性工藝應用到現(xiàn)代化的家具書桌的制作上，使得現(xiàn)代的家具在設計中具有傳統(tǒng)的技藝。

總之，現(xiàn)代家具設計無論是以傳統(tǒng)木工藝為主還是為輔，都是重要的。以作為輔助用途為例，傳統(tǒng)木工藝的輔助工藝可以把家具書桌變得更加具有我國傳統(tǒng)風格，其在造型設計與審美認同感上也更加貼近人們的審美認識，另外，也使得傳統(tǒng)木工藝在不斷的傳承中創(chuàng)新下去，作為輔助的手段也是積極的，至少這種技藝并沒有失傳。

（二）把收納盒變成藝術性的設計

收納盒是現(xiàn)代辦公室的必要產(chǎn)品，收納盒主要的用途是收集辦公桌上的零碎物件，通過收納盒可以快速地收拾好個人辦公物品，當你需要用到鉛筆、橡皮、證書、門卡等物品的時候便可以在收納盒中找到。傳統(tǒng)的收納盒都是采用塑料制品或薄木板制作而成的，也有一部分是采用鋁合金材質的。但是這些收納盒的造型設計都是采用現(xiàn)代人的審美元素，追求的是具有時尚價值的設計，因此深受都市白領的喜歡。但是長期固定模式的收納盒使人們產(chǎn)生了一定的視覺疲勞，人們開始追求既有實用價值又有藝術性的收納盒，這樣把功能與藝術結合在一起的設計已經(jīng)成為人們所追求的審美要素了。例如把江南風格的建筑形態(tài)與收納盒進行結合，在收納盒的造型設計上采用江南馬頭墻的形態(tài)，然后在內部空間中增加大量的收納空間，使得整體造型更像是江南的建筑工藝品。這樣的形態(tài)設計使得收納盒更加具有藝術性了。產(chǎn)品選用紅木材質，將馬頭墻與紅木創(chuàng)意結合，使收納盒整體看起來像一所傳統(tǒng)江南民居，具有獨特的傳統(tǒng)韻味。創(chuàng)新點有：外觀上利用江南傳統(tǒng)建筑馬頭墻的創(chuàng)意設計，加上傳統(tǒng)的鏤空窗裝飾，整體造型古典中蘊含新穎、簡單中蘊含大氣，有利于加工生產(chǎn)；結構上利用傳統(tǒng)的穿插結構，方便組裝、拆卸。

（三）新中式燈具設計

對于中式燈具設計來說，在現(xiàn)代很多木工藝產(chǎn)品的設計中，都會把傳統(tǒng)的木工藝與燈具結合在一起。通過紅木、梨花木等常見的木材作為臺燈的裝飾條紋或者固定木架，然后把具有暖黃色的臺燈罩與之結合，在設計中重點突出臺燈的古典風格，使人們一眼看過去就知道這是具有中國傳統(tǒng)風格的燈具。今天的很多家庭在室內裝飾風格中不一定都去追求現(xiàn)代化的都市潮流風格，很多人更喜歡具有中國傳統(tǒng)風格的新中式建設，所以在家具的裝修中便偏向于中國傳統(tǒng)的風格特色。那么在這種風格下燈具的裝飾便成為重要的亮點。具有新中式風格的燈具作品在設計風格上可以增強室內空間的環(huán)境靜謐、柔和的特點。新中式燈具設計創(chuàng)新點為：采用紅木材質，以多樣的古架為造型元素，既能作為家居擺件，又能起到照明作用，還可以作為風格裝飾元素，外形簡單、大氣、典雅。這樣的設計方式把傳統(tǒng)木工藝帶入到了現(xiàn)代室內家具裝飾上面，極大地促進了傳統(tǒng)木工藝的擴展面，通過室內空間風格的多樣化，也使得新古典風格的家裝風靡一時，這種新古典的家裝潮流直接帶動了傳統(tǒng)木工藝的復蘇，使木工藝術又找到了全新的生機。

傳統(tǒng)木工藝在新時代的發(fā)展潮流中確實已經(jīng)顯得捉襟見肘了，但是如果我們換個方向去想，面對這種局面對于傳統(tǒng)木工藝來說何嘗不是一種重生。傳統(tǒng)木工藝在面對機遇與挑戰(zhàn)中要如何去應對，是消極怠工還是積極創(chuàng)新，取決于傳統(tǒng)木工藝藝術匠人的未來發(fā)展方向。創(chuàng)新是傳統(tǒng)木工藝的新生之路，傳統(tǒng)木工藝面對現(xiàn)代產(chǎn)品新材料、新技術和新設計理念的沖擊，積極地進行自我創(chuàng)新，把木工技術與現(xiàn)代設計理念結合，把材料與現(xiàn)代產(chǎn)品融合到一起，這樣使傳統(tǒng)木工藝找到新的用武之地，更是傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)木工藝技藝的最佳方式。通過對傳統(tǒng)木工藝的文創(chuàng)產(chǎn)品的分析可以看出當傳統(tǒng)木工藝技藝與現(xiàn)代產(chǎn)品碰撞到一起，是可以產(chǎn)生出全新的藝術風格的，因此不斷地去探索傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代制造的結合，是未來傳統(tǒng)木工藝的重生關鍵。

參考文獻：

[1] 朱昱寧.傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)再發(fā)展中的工業(yè)設計介入策略[D].中國美術學院，2009.

[2] 張月.中國傳統(tǒng)手工藝在文化創(chuàng)意產(chǎn)品設計中的創(chuàng)新性研究[D].北京建筑大學，2017.

[作者簡介]

楊歡，1983年出生于江西景德鎮(zhèn) ， 現(xiàn)為湛江市工藝美術協(xié)會會員。于2011年開始木藝制作，2018年作品獲中國工藝美術文化創(chuàng)意獎銅獎 。

（編輯：趙文靜）