張鳳坤

[摘 要] 根雕是在樹根的自然形態(tài)基礎(chǔ)上，通過寫實(shí)或?qū)懸獾氖址ǖ窨潭傻囊环N工藝美術(shù)品。對于制作根雕的材料要求相對較高，在制作過程中為了突出作品的主題思想使作品更加生動形象，有的需要除皮，將根料的自然紋理、色澤和質(zhì)感顯露出來，以增強(qiáng)作品的美感，提高觀賞價值。

[關(guān) 鍵 詞] 根雕；去皮；技巧；藝術(shù)

根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的造型藝術(shù)，根雕工藝講究“三分人工，七分天成”，在根雕創(chuàng)作中，應(yīng)主要利用根材的天然形態(tài)來表現(xiàn)自然形象，輔助性地進(jìn)行人工處理修飾。只有造型與意境完美結(jié)合，形式與主題交互生輝，才可以達(dá)到令人賞心悅目的效果。根雕是否去皮對于根雕作品的意境十分重要，去皮的根雕作品顯得細(xì)膩溫婉，有陰柔之美。根料在去皮時應(yīng)注意觀察根皮的外皮顏色、開裂情況與形態(tài)、剝落類型與結(jié)構(gòu)等特征，不同顏色的根料制作出的根雕作品是不同的，能達(dá)到色彩與意境的統(tǒng)一才是上品；如果有開裂情況，則應(yīng)考慮裂縫的大小是否影響到成品根雕?，F(xiàn)總結(jié)出根雕去皮的方法與技巧，以供參考。

一、人工去皮

人工去皮的方法主要有三類：生剝法、干剝法、沸水煮后剝皮法。其中生剝法是將采伐回來的根料放置在陰涼處，擱置幾周。切記不可暴曬或者雨淋，暴曬容易使根料出現(xiàn)裂紋，而雨淋則容易使根料發(fā)霉。等待樹皮干燥后，用錘子等工具將樹皮輕輕剝下，使樹皮與木質(zhì)部自然分離。用生剝法去皮做出來的根雕色調(diào)清潤、紋理細(xì)膩。生剝還要注意樹種皮層厚度，皮層厚易脫落的可用此法，皮層薄不易脫落的不宜用此法。干剝法是將根料完全脫水后，再用水浸泡一周或兩周，將樹皮軟化后，結(jié)合錘子、螺絲刀等工具將樹皮剝下。這種方法比第一種更節(jié)省力氣，而且不容易對根料造成傷害。由于樹皮失水緊縮，皮層與木質(zhì)部粘附牢固，在剝皮時應(yīng)當(dāng)注意不要損傷木質(zhì)表面紋理。用干剝法去皮做出的根雕粗獷顯露，色彩深厚。沸水煮后剝皮法是將根料放在加有藥劑的沸水中煮一段時間，例如往一些易生蟲的根料中加入硫磺或者加入一定濃度的敵敵畏等；往不易生蟲的根料中加入適當(dāng)?shù)膲A面等。不同大小的材料煮的時間也不同，但一定要確保煮透，煮透后趁熱剝皮，溫度較高的樹皮容易被剝落。該法具有殺蟲、滅菌、防裂、防變形等特點(diǎn)，是一種比較理想的方法。

二、機(jī)械去皮

一些大型的根雕制作工廠里，用人工去皮法效率低且人力耗費(fèi)大，因此就可以利用高壓清洗機(jī)。高壓清洗機(jī)是剝皮機(jī)的一種，其原理是往機(jī)器中輸入一定量的水，機(jī)器將這些水輸送到高壓管路中，再利用水在高壓環(huán)境下的強(qiáng)力沖擊，使其以很大的能量到達(dá)高壓噴嘴。這些具有高強(qiáng)度壓力的水經(jīng)過高壓噴嘴的小孔，將壓力能轉(zhuǎn)換為動能，從而構(gòu)成高速的微細(xì)水射流。當(dāng)這種高速水射流的沖擊力大于污垢和物體表面附著力時，這種強(qiáng)大的沖擊力就會沖擊被清洗根料的表面，把樹根表面的腐皮剝離、清理掉孔洞內(nèi)的污垢，從而達(dá)到清洗的目的。利用高壓清洗機(jī)對大量的根雕進(jìn)行去皮、清洗，既可減少人力，又可降低成本，還可以達(dá)到保護(hù)環(huán)境的目的。也有一些機(jī)械式剝皮機(jī)，例如滾筒剝皮機(jī)、環(huán)式剝皮機(jī)、銑刀式剝皮機(jī)、木片去皮裝置等，這類機(jī)器有很多優(yōu)點(diǎn)，例如，剝皮效率特別高，對于根料的損傷小，并可去朽，結(jié)構(gòu)簡單，制造容易，投資少。但是在使用時應(yīng)注意一些木材有樹叉、樹包和樹節(jié)。樹叉、樹包和樹節(jié)在機(jī)械剝皮時容易引起沖擊和振動，不僅使剝皮機(jī)的功率消耗增加，而且還會使機(jī)器損壞。

根雕藝術(shù)品是在根料天然獨(dú)特的形狀上賦予藝術(shù)家的創(chuàng)意，并且提升它、完善它，使不完美的根料凸顯其自然本性，使它的觀感、手感、形態(tài)、神態(tài)都達(dá)到還原自然而高于自然的效果，這就是根雕藝術(shù)品的精華所在。根料剝皮時，無論采用哪種剝皮方法，樹皮與木材的含水量都對剝皮過程的影響非常大，只有控制好含水量才能使根雕達(dá)到最完美的狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭星.油三離七磨以形賦意：探討根雕藝術(shù)的選材創(chuàng)作[J].現(xiàn)代裝飾，2014（9）：156-157.

[2]張燕.漫談根雕藝術(shù)創(chuàng)作的形式 [J].河南省南陽理工學(xué)院學(xué)報，2004（9）.

[作者簡介]

何國堂，浙江紹興人，自幼愛好根雕藝術(shù)，曾在嵊州繼忠竹根雕藝術(shù)研究所進(jìn)修，擅長人物造型。作品多次榮獲全國、省、市展覽大獎，其中《童趣》《鐘馗》《鐘馗神武》分別被紹興市美術(shù)館、紹興市檔案館收藏。現(xiàn)為紹興市工藝美術(shù)師、紹興市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會會員、紹興市民間工藝美術(shù)協(xié)會會員、越城區(qū)民間文藝家協(xié)會會員，2016年在紹興市書圣故里成立國堂根雕藝術(shù)創(chuàng)作室。

（編輯：趙文靜）