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        潮州麥稈剪貼畫的歷史沿革

        2018-05-14 17:02:30洪麗珠
        天工 2018年4期
        關(guān)鍵詞:剪貼畫貼畫麥稈

        洪麗珠

        [摘 要] 潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長的發(fā)展歷史長河中,歷代藝人不斷探索和創(chuàng)新。今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細(xì)、國畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。

        [關(guān) 鍵 詞] 潮州;麥稈畫;歷史沿革

        麥稈畫顧名思義就是用麥子的稈來做畫。麥子是人們賴以生存的主糧食,象征著豐收和財(cái)富,歷來被人們視為神圣之物。古人祭祀天地常將其作為祭品。但由于小麥的收成有季節(jié)性,我們的祖先便選擇采用麥稈的編織物來代替小麥作為祭品。麥稈編織技藝起源于我國古代中原地區(qū),后隨著歷代中原移民遷徒而植根于鄒魯之濱——潮州。

        潮州麥稈編織技藝的出現(xiàn),其時(shí)間可追溯到中原人初始移民遷徒到潮州的時(shí)期。每逢清明時(shí)節(jié),民間藝人便采用剛收割的麥稈編織成籃、笠帽、桌椅、轎子、扇子、駿馬等工藝小品,賣給城里下鄉(xiāng)的掃墓人。

        潮州麥稈剪貼畫是在麥稈編織技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。這種編織技藝經(jīng)過民間藝人的改良,在唐朝之后演變成為麥稈花畫,后經(jīng)歷代藝人地不斷創(chuàng)新發(fā)展,便成為現(xiàn)在的潮州麥稈剪貼畫。到20世紀(jì)40年代,廣東潮州綢緞莊兼營在黑底色紙片或綢緞上拼貼本色平面麥稈畫片,風(fēng)格簡樸,題材主要體現(xiàn)南國山水風(fēng)景。這些麥稈畫片銷往東南亞各國。1948年,潮州“泰發(fā)號(hào)”專營麥稈貼畫,銷往香港。1956年潮州成立工藝合作社,麥稈貼畫成為合作社的主要產(chǎn)品。1958年,潮州工藝合作社首創(chuàng)彩色平面麥稈貼畫。1964—1966年,潮州工藝研究所麥稈工藝組通過培養(yǎng)麥稈畫藝徒,提高工廠麥稈畫設(shè)計(jì)能力和制作工藝質(zhì)量,并大膽創(chuàng)新產(chǎn)品。采用炭精染色加貼麥稈的形式,制作出山水畫和花鳥麥稈仿古畫。

        20世紀(jì)70年代以后,潮州麥稈畫發(fā)展至三十多個(gè)花色品種,這個(gè)時(shí)期麥稈貼畫在工藝形式上,主要以平面貼畫為主。其用途可分為欣賞實(shí)用品和欣賞陳列品。欣賞實(shí)用品有各種造型的盒類、鏡框、文房四寶和小吊類工藝品;欣賞陳列品包括屏風(fēng)、掛屏、日歷板、書簽、賀片、仿古小畫片和摹仿郵票形式的小彩卡等。這類產(chǎn)品中以1978年創(chuàng)作的大屏風(fēng)為代表作。該屏風(fēng)高180厘米,寬240厘米,以松鶴為主體,兩旁配以梅、蘭、菊、竹。主體畫面上十多只丹頂鶴歡樂地棲息于蒼松之間,或展翅飛翔,或振翅欲飛,或屹立枝頭長鳴,呼朋引伴。兩旁的梅、蘭、竹、菊清麗瀟灑,相映生輝。該屏風(fēng)畫面以大小麥稈本色為基調(diào),利用麥稈自然深淺明暗光澤進(jìn)行創(chuàng)作,并以棗紅色天鵝絨為襯地,以梅花蕊作花邊,顯得金碧輝煌,雍容華貴。該作品被選送參加全國工藝美術(shù)展覽,并參加巴黎國際工藝美術(shù)展。

        1973年2月根據(jù)中阿文化協(xié)定,阿爾巴尼亞派遣技術(shù)人員到潮州參觀學(xué)習(xí)麥稈畫工藝制作。1976年潮州工藝研究所和潮州工藝廠共同創(chuàng)作的100幅潮州麥稈剪貼畫,參加在廣州文化公園舉辦的工藝美術(shù)展覽。

        到20世紀(jì)80年代以后,麥稈貼畫的花色品種達(dá)3000種以上,題材也更加豐富。1986年鳳城牌麥稈盒(吊)畫獲廣東省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)。1987年,潮州二輕工藝一廠選送麥稈畫高精作品參加馬耳他、荷蘭等國家的工藝美術(shù)展覽,并創(chuàng)作一批以靜物寫生為題材的高精麥稈畫進(jìn)入國際列車進(jìn)行展示。在國際上引起轟動(dòng)的宣傳效應(yīng)。1988年潮州工藝一廠和工藝二廠合并成立潮州市特種工藝總廠。潮州麥稈畫成為特種工藝總廠出口創(chuàng)匯的大宗產(chǎn)品。20世紀(jì)70年代到80年代是潮州麥稈畫快速發(fā)展的頂峰時(shí)期,潮州市從事麥稈畫制作人數(shù)達(dá)到近2000人,技藝發(fā)展為微浮貼畫。

        進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后,隨著經(jīng)濟(jì)市場化進(jìn)程的推進(jìn),傳統(tǒng)手工藝制作行業(yè)風(fēng)光不再。潮州麥稈剪貼畫制作工藝復(fù)雜,而利潤卻十分低微,難以在現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)市場競爭中立足。工廠轉(zhuǎn)產(chǎn)做其他高附加值的產(chǎn)品,潮州麥稈剪貼畫技藝面臨失傳的境地。

        在傳統(tǒng)技藝即將面臨失傳的嚴(yán)峻時(shí)期,潮州麥稈剪貼畫民間藝人以傳承傳統(tǒng)技藝為己任。林利飛首先開設(shè)潮州麥稈畫工作室,方志偉創(chuàng)建潮州麥稈畫研究藝術(shù)館,組成18人創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),在繼承傳統(tǒng)技藝的過程中不斷開拓創(chuàng)新,題材也更加多元化。在上級(jí)政府有關(guān)部門的支持下,潮州麥稈畫藝人同心同德,經(jīng)過十幾年的努力,不斷創(chuàng)新潮州麥稈畫的表現(xiàn)形式、方法和題材。潮州麥稈畫從微浮半立體發(fā)展為高浮雕立體、半立體麥稈剪貼畫。而且把傳統(tǒng)的麥稈畫技藝與國畫技法、油畫技巧和潮繡針法、木雕、泥塑技巧、陶藝技巧相結(jié)合,創(chuàng)新了多種新技藝,完善地處理了潮州麥稈剪貼畫局部精細(xì)切絲制作和高浮雕立體透視效果,創(chuàng)作了大批潮州麥稈剪貼畫精品和大作品。這些作品中獲國家級(jí)特別金獎(jiǎng)4項(xiàng),國家級(jí)金獎(jiǎng)22項(xiàng),作品《樂圣貝多芬》和《大展鴻圖》分別被國家工藝美術(shù)館和亞運(yùn)會(huì)主委會(huì)永久性收藏。潮州麥稈畫贏得了國內(nèi)外藝術(shù)屆的高度評(píng)價(jià)和中外收藏家的充分肯定與贊賞,并且中央電視臺(tái)對(duì)潮州麥稈剪貼畫技藝的發(fā)展作了專題報(bào)導(dǎo)。

        潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長的發(fā)展歷史長河中,通過歷代藝人的不斷探索和創(chuàng)新,今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細(xì)、國畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。其工藝獨(dú)特、技術(shù)精湛出神入化。這是潮人文化積淀的瑰寶,是祖國珍貴文化遺產(chǎn)的組成部分,也是民間藝術(shù)大花園中的一朵奇葩。

        [作者單位]

        潮州麥稈畫研究藝術(shù)館

        (編輯:王潔雅)

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