洪麗珠

[摘 要] 潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長的發(fā)展歷史長河中，歷代藝人不斷探索和創(chuàng)新。今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細、國畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。

[關(guān) 鍵 詞] 潮州；麥稈畫；歷史沿革

麥稈畫顧名思義就是用麥子的稈來做畫。麥子是人們賴以生存的主糧食，象征著豐收和財富，歷來被人們視為神圣之物。古人祭祀天地常將其作為祭品。但由于小麥的收成有季節(jié)性，我們的祖先便選擇采用麥稈的編織物來代替小麥作為祭品。麥稈編織技藝起源于我國古代中原地區(qū)，后隨著歷代中原移民遷徒而植根于鄒魯之濱——潮州。

潮州麥稈編織技藝的出現(xiàn)，其時間可追溯到中原人初始移民遷徒到潮州的時期。每逢清明時節(jié)，民間藝人便采用剛收割的麥稈編織成籃、笠帽、桌椅、轎子、扇子、駿馬等工藝小品，賣給城里下鄉(xiāng)的掃墓人。

潮州麥稈剪貼畫是在麥稈編織技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。這種編織技藝經(jīng)過民間藝人的改良，在唐朝之后演變成為麥稈花畫，后經(jīng)歷代藝人地不斷創(chuàng)新發(fā)展，便成為現(xiàn)在的潮州麥稈剪貼畫。到20世紀40年代，廣東潮州綢緞莊兼營在黑底色紙片或綢緞上拼貼本色平面麥稈畫片，風格簡樸，題材主要體現(xiàn)南國山水風景。這些麥稈畫片銷往東南亞各國。1948年，潮州“泰發(fā)號”專營麥稈貼畫，銷往香港。1956年潮州成立工藝合作社，麥稈貼畫成為合作社的主要產(chǎn)品。1958年，潮州工藝合作社首創(chuàng)彩色平面麥稈貼畫。1964—1966年，潮州工藝研究所麥稈工藝組通過培養(yǎng)麥稈畫藝徒，提高工廠麥稈畫設(shè)計能力和制作工藝質(zhì)量，并大膽創(chuàng)新產(chǎn)品。采用炭精染色加貼麥稈的形式，制作出山水畫和花鳥麥稈仿古畫。

20世紀70年代以后，潮州麥稈畫發(fā)展至三十多個花色品種，這個時期麥稈貼畫在工藝形式上，主要以平面貼畫為主。其用途可分為欣賞實用品和欣賞陳列品。欣賞實用品有各種造型的盒類、鏡框、文房四寶和小吊類工藝品；欣賞陳列品包括屏風、掛屏、日歷板、書簽、賀片、仿古小畫片和摹仿郵票形式的小彩卡等。這類產(chǎn)品中以1978年創(chuàng)作的大屏風為代表作。該屏風高180厘米，寬240厘米，以松鶴為主體，兩旁配以梅、蘭、菊、竹。主體畫面上十多只丹頂鶴歡樂地棲息于蒼松之間，或展翅飛翔，或振翅欲飛，或屹立枝頭長鳴，呼朋引伴。兩旁的梅、蘭、竹、菊清麗瀟灑，相映生輝。該屏風畫面以大小麥稈本色為基調(diào)，利用麥稈自然深淺明暗光澤進行創(chuàng)作，并以棗紅色天鵝絨為襯地，以梅花蕊作花邊，顯得金碧輝煌，雍容華貴。該作品被選送參加全國工藝美術(shù)展覽，并參加巴黎國際工藝美術(shù)展。

1973年2月根據(jù)中阿文化協(xié)定，阿爾巴尼亞派遣技術(shù)人員到潮州參觀學(xué)習(xí)麥稈畫工藝制作。1976年潮州工藝研究所和潮州工藝廠共同創(chuàng)作的100幅潮州麥稈剪貼畫，參加在廣州文化公園舉辦的工藝美術(shù)展覽。

到20世紀80年代以后，麥稈貼畫的花色品種達3000種以上，題材也更加豐富。1986年鳳城牌麥稈盒（吊）畫獲廣東省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎。1987年，潮州二輕工藝一廠選送麥稈畫高精作品參加馬耳他、荷蘭等國家的工藝美術(shù)展覽，并創(chuàng)作一批以靜物寫生為題材的高精麥稈畫進入國際列車進行展示。在國際上引起轟動的宣傳效應(yīng)。1988年潮州工藝一廠和工藝二廠合并成立潮州市特種工藝總廠。潮州麥稈畫成為特種工藝總廠出口創(chuàng)匯的大宗產(chǎn)品。20世紀70年代到80年代是潮州麥稈畫快速發(fā)展的頂峰時期，潮州市從事麥稈畫制作人數(shù)達到近2000人，技藝發(fā)展為微浮貼畫。

進入20世紀90年代以后，隨著經(jīng)濟市場化進程的推進，傳統(tǒng)手工藝制作行業(yè)風光不再。潮州麥稈剪貼畫制作工藝復(fù)雜，而利潤卻十分低微，難以在現(xiàn)代化經(jīng)濟市場競爭中立足。工廠轉(zhuǎn)產(chǎn)做其他高附加值的產(chǎn)品，潮州麥稈剪貼畫技藝面臨失傳的境地。

在傳統(tǒng)技藝即將面臨失傳的嚴峻時期，潮州麥稈剪貼畫民間藝人以傳承傳統(tǒng)技藝為己任。林利飛首先開設(shè)潮州麥稈畫工作室，方志偉創(chuàng)建潮州麥稈畫研究藝術(shù)館，組成18人創(chuàng)作團隊，在繼承傳統(tǒng)技藝的過程中不斷開拓創(chuàng)新，題材也更加多元化。在上級政府有關(guān)部門的支持下，潮州麥稈畫藝人同心同德，經(jīng)過十幾年的努力，不斷創(chuàng)新潮州麥稈畫的表現(xiàn)形式、方法和題材。潮州麥稈畫從微浮半立體發(fā)展為高浮雕立體、半立體麥稈剪貼畫。而且把傳統(tǒng)的麥稈畫技藝與國畫技法、油畫技巧和潮繡針法、木雕、泥塑技巧、陶藝技巧相結(jié)合，創(chuàng)新了多種新技藝，完善地處理了潮州麥稈剪貼畫局部精細切絲制作和高浮雕立體透視效果，創(chuàng)作了大批潮州麥稈剪貼畫精品和大作品。這些作品中獲國家級特別金獎4項，國家級金獎22項，作品《樂圣貝多芬》和《大展鴻圖》分別被國家工藝美術(shù)館和亞運會主委會永久性收藏。潮州麥稈畫贏得了國內(nèi)外藝術(shù)屆的高度評價和中外收藏家的充分肯定與贊賞，并且中央電視臺對潮州麥稈剪貼畫技藝的發(fā)展作了專題報導(dǎo)。

潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長的發(fā)展歷史長河中，通過歷代藝人的不斷探索和創(chuàng)新，今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細、國畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。其工藝獨特、技術(shù)精湛出神入化。這是潮人文化積淀的瑰寶，是祖國珍貴文化遺產(chǎn)的組成部分，也是民間藝術(shù)大花園中的一朵奇葩。

[作者單位]

潮州麥稈畫研究藝術(shù)館

（編輯：王潔雅）