林戎 劉鑫

【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于時(shí)尚潮流的關(guān)注度越來(lái)越高。而牛仔作為一個(gè)流行的元素，頻繁地出現(xiàn)在人們的視野中。當(dāng)前牛仔的處理方法雖然多樣，但是手法仍然較為傳統(tǒng)，不利于對(duì)牛仔產(chǎn)品的新型創(chuàng)作。而對(duì)于和牛仔工藝處理方式有著相似性的中國(guó)印染工藝夾纈，卻因時(shí)尚與工業(yè)化的沖擊而逐漸失傳。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，本文對(duì)牛仔產(chǎn)品后處理與傳統(tǒng)手工藝夾纈相結(jié)合進(jìn)行了應(yīng)用與研究。應(yīng)用牛仔其后處理水洗褪色的特性與夾纈夾染上色的原理，使牛仔保留其休閑個(gè)性并通過(guò)不同的后處理方式呈現(xiàn)牛仔的不同表現(xiàn)力。本文展示了傳統(tǒng)夾纈手藝在現(xiàn)代牛仔產(chǎn)品中的應(yīng)用潛力。

【關(guān)鍵詞】牛仔；水洗；夾纈；后處理再應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】TS194 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、牛仔的基本概述

（一）牛仔面料的來(lái)源及發(fā)展

牛仔的面料最早出現(xiàn)在1567年，它的式樣是由位于意大利APPENNINO半島西北海岸的GENOA頂端，瀕臨LIGURIAN海北側(cè)的水手穿的一種粗質(zhì)帆布設(shè)計(jì)并縫制的褲子而來(lái)的，顏色主要為棕色，因?yàn)槠溲澴釉O(shè)計(jì)的新奇與牢固度較強(qiáng)深受人們喜愛(ài)。

然而，牛仔褲變成靛藍(lán)色是在19世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)巴伐利亞商人Levi Strauss所制作與銷售的褲子深受當(dāng)時(shí)水手們及岸邊工人的歡迎，導(dǎo)致卡其色帆布長(zhǎng)期供不應(yīng)求。于是他們引進(jìn)了法國(guó)一小鎮(zhèn)的另一款面料（Denim）。由于Denim經(jīng)緯紗紗線顏色不同，其經(jīng)紗為靛藍(lán)色所以所交織出來(lái)的斜紋布為靛藍(lán)色。從那時(shí)候開(kāi)始，牛仔主流顏色變?yōu)榈逅{(lán)色。之后在美國(guó)San Francisco淘金熱時(shí)期發(fā)展開(kāi)來(lái)，在兩百年后又以靛藍(lán)色牛仔服的形式流傳回到歐洲，成為當(dāng)時(shí)年輕必備的一件時(shí)尚單品。

（二）牛仔面料的介紹及處理手法

“牛仔”現(xiàn)在有針織牛仔布和機(jī)織牛仔布之分，現(xiàn)在我們一般說(shuō)的都是機(jī)織牛仔布，是由染色棉紗或者棉混紡紗制成。在編織斜紋組的過(guò)程中在織物表面產(chǎn)生了一系列條紋，這些斜條紋被稱為斜向紋路，它能以各種角度形式排列在織物上。

織物的三大分類分別為：色織布、染色布、牛仔布。而按照色織布的定義，牛仔其實(shí)類屬于色織布的同一類型，織造工序都是先染色然后再進(jìn)行織造的。但是因?yàn)榕Ｗ胁贾饕捎昧蚧玖先旧渲饕獏^(qū)別在于，完成整體服裝后需進(jìn)行最后一道也是最重要一道水洗的這種特殊工藝過(guò)程，所以牛仔的后處理工序在牛仔服裝設(shè)計(jì)中上占據(jù)了重要的作用。

二、牛仔面料的后處理的介紹及對(duì)比

（一）牛仔面料的后處理介紹

牛仔布的后處理工序簡(jiǎn)稱水洗，是為牛仔設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。以下為牛仔后處理的一些基本工序的介紹（見(jiàn)表1）：

（二）牛仔材質(zhì)的新型后處理方式

水洗是牛仔褲后處理的一種傳統(tǒng)工藝。牛仔布擁有獨(dú)特風(fēng)格和功能性的關(guān)鍵工序來(lái)自于牛仔的后處理。隨著科技技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，新型化學(xué)助劑的開(kāi)發(fā)與研究，基于傳統(tǒng)工藝之上進(jìn)行來(lái)后處理工藝的研究都有了較為顯著的成效，讓牛仔產(chǎn)品更具有風(fēng)格性和多功能性，提高牛仔的整體品質(zhì)以及功能性。牛仔后處理工序發(fā)展為現(xiàn)在的免燙功能、防水抗油功能以及抵抗紫外線等利于健康的功能整理。使得牛仔產(chǎn)品不單單只是款式與設(shè)計(jì)上的改變，更加是本質(zhì)上的改變與提升。

雖然經(jīng)過(guò)新型后處理后的牛仔材質(zhì)其強(qiáng)度會(huì)變差，但是在耐皺性與舒適度上都有較大的提高，為牛仔產(chǎn)品的多樣化提供了材質(zhì)本質(zhì)上的一個(gè)提升。

三、夾纈的基本概述

（一）夾纈技術(shù)的來(lái)源

夾纈為“四纈”之一，利用雕版在綿綢上印染出所雕刻的圖形，屬于中國(guó)傳統(tǒng)印染技藝?！八睦i”分別為夾纈、蠟纈、絞纈、灰纈，分別為我們?nèi)缃袼?jiàn)到并稱呼的夾纈、蠟染、扎染、藍(lán)印花布。而如今，夾纈技術(shù)近乎失傳，而在浙江溫州原本只是有生產(chǎn)小部分夾纈產(chǎn)品的小鎮(zhèn)復(fù)蘇夾纈，已有30年未制作雕版的手工藝人重新復(fù)原夾纈，使夾纈工藝?yán)^續(xù)延續(xù)。

來(lái)自《古代漢語(yǔ)字典》中的“纈”字：專指在絲織品上染制出圖案花樣，也可做名詞，即為染制來(lái)圖案花樣的絲織品?！皧A纈、蠟纈、絞纈”出現(xiàn)的時(shí)間較早，而在元明期間才出現(xiàn)“灰纈”。

在最早的“夾纈、蠟纈、絞纈”中的“夾纈”可追溯到秦漢的文獻(xiàn)記載，《二儀寶錄》稱“秦漢間有之，不知何人造?！钡覀兡壳翱梢?jiàn)到的遺留下來(lái)的實(shí)物則為最早期的唐朝作品。

（二）夾纈技術(shù)的應(yīng)用

夾纈工藝的制作流程：準(zhǔn)備印染面料（土布）；染料的準(zhǔn)備（靛青）；將土布夾至雕版中；染色；拆卸洗晾。

唐朝時(shí)期為夾纈技術(shù)的鼎盛時(shí)期，多為色彩夾纈品。在李賀的詩(shī)中也寫(xiě)到：“醉纈拋紅網(wǎng)，單羅掛綠蒙”?？芍瞥瘯r(shí)期的繁盛。而在唐朝時(shí)期多為彩色夾纈面料織造的服飾與香包等。

到了宋朝，經(jīng)過(guò)了兩次的禁止民間夾纈雕版印花，《宋史》卷一“輿服”條目曾說(shuō)到：“政和二年，詔后苑造纈帛。蓋自元豐初置為行軍之號(hào)，又為衛(wèi)士之衣，以辨奸詐，遂禁止民間打造。令開(kāi)封府申嚴(yán)其禁，客旅不許興販纈板?！庇幸粫?shū)生則為換取一定夾纈的帳子，賣掉了琴和劍這些象征自己身份的東西。則說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)從服飾到家居用品被子、帳子都有應(yīng)用到夾纈織物。但由于宋代的兩次禁止民間打造夾纈制品，使得夾纈的色彩越來(lái)越單一，而技術(shù)也逐漸失傳。

四、夾纈與水洗工藝在設(shè)計(jì)實(shí)踐中的應(yīng)用探討

（一）夾纈與水洗手法在牛仔服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐中的體現(xiàn)

通過(guò)以上的研究與實(shí)驗(yàn)調(diào)查，結(jié)合個(gè)人實(shí)驗(yàn)對(duì)兩者技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，綜合牛仔水洗手法和夾纈技術(shù)的應(yīng)用，并通過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)嘗試新的結(jié)合方式。但是也由于水洗的局限性，在處理圖形時(shí)相對(duì)較為簡(jiǎn)約。以下為實(shí)驗(yàn)過(guò)程：將完整的牛仔制品制作完成；平鋪并描畫(huà)標(biāo)注需要遮擋的部分；設(shè)計(jì)水洗的結(jié)構(gòu)及圖形（以及遮擋部位的樣板制作）；將整體成片進(jìn)行一遍清水水洗，并用砂皮打磨未遮擋部位；用已經(jīng)剪好結(jié)構(gòu)的卡紙進(jìn)行遮擋，并噴上高錳酸鉀（待三次重復(fù)過(guò)后）；再次重復(fù)以上工序（共3～4輪）；完成后再次進(jìn)行水洗和烘干并呈現(xiàn)最終褪色后效果。

（二）夾纈與水洗技術(shù)在牛仔服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐中過(guò)程及對(duì)比

夾擷與水洗結(jié)合的設(shè)計(jì)通過(guò)實(shí)際考察與實(shí)驗(yàn)取兩者的共性與其異同點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比。在實(shí)驗(yàn)以及制作的過(guò)程中得到以下兩種圖案處理方式的區(qū)別。

夾纈手法與水洗技術(shù)相結(jié)合應(yīng)用到牛仔材質(zhì)當(dāng)中，其確定圖案的工具為夾擷中的夾板。將夾板的方式簡(jiǎn)化，把夾板雕刻模版應(yīng)用到牛仔水洗工藝上。通過(guò)高錳酸鉀反復(fù)沖洗將牛仔面料褪色，使鏤空的部位褪色。其過(guò)程需要進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，每次高錳酸鉀量的多少與夾板的放置方式都會(huì)影響其最終圖案。（見(jiàn)表2）

五、總結(jié)

本文歸納了牛仔及其后處理技術(shù)的不同種類和方法和夾纈技術(shù)的來(lái)源和發(fā)展，比較了夾纈和牛仔水洗工藝在服裝設(shè)計(jì)中的相似性及其應(yīng)用。接著在實(shí)踐中探討了夾纈和水洗手法在牛仔服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中的應(yīng)用，以此為靈感設(shè)計(jì)了多套現(xiàn)代牛仔服飾，在保留其休閑個(gè)性的同時(shí)，賦予了牛仔服飾新的時(shí)尚含義和不同的表現(xiàn)力。

本文通過(guò)對(duì)牛仔與其后處理方式的闡述對(duì)牛仔面料與后處理的整理與分析，將現(xiàn)在依舊風(fēng)靡于世界的牛仔與近乎失傳的中國(guó)傳統(tǒng)夾纈工藝相結(jié)合。應(yīng)用牛仔其后處理水洗褪色的特性與夾纈夾染上色的原理將其結(jié)合，并將其與自身所設(shè)計(jì)的一系列服裝款式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，使牛仔保留其休閑個(gè)性并通過(guò)不同的后處理方式呈現(xiàn)牛仔的不同表現(xiàn)力。

六、結(jié)論

本文通過(guò)實(shí)踐展示了夾纈和水洗工藝在牛仔設(shè)計(jì)中的應(yīng)用潛力和價(jià)值，不僅擴(kuò)展了牛仔設(shè)計(jì)的方法，賦予其新的表現(xiàn)力，同時(shí)更是對(duì)我們中國(guó)傳統(tǒng)夾纈手工藝的傳承和發(fā)展。我們相信，類似的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的融合，將會(huì)為服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)更多新的元素和內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：林戎（1993-），女，漢，福建人，碩士在讀，中國(guó)美術(shù)學(xué)院，研究方向：文創(chuàng)設(shè)計(jì)制造業(yè)協(xié)同創(chuàng)新中心-自主品牌方向。