【摘要】本文以音樂文獻(xiàn)學(xué)為研究視角，結(jié)合中國音樂史學(xué)的研究內(nèi)容，分析音樂文獻(xiàn)學(xué)在中國音樂史學(xué)研究中的運(yùn)用情況，試圖對二者的聯(lián)系或關(guān)系進(jìn)行系統(tǒng)闡述與探究。

【關(guān)鍵詞】文獻(xiàn)學(xué)；音樂文獻(xiàn)學(xué)；中國音樂史學(xué)

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

初讀王小盾的《中國音樂文獻(xiàn)學(xué)初階》，并沒想過其中包含了多少知識(shí)。起初對這本書或這個(gè)學(xué)科的印象就是簡單的研究文獻(xiàn)，殊不知其如此復(fù)雜深?yuàn)W。音樂學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)相互交叉滲透形成的學(xué)科即音樂文獻(xiàn)學(xué)。它以音樂文獻(xiàn)和音樂文獻(xiàn)工作為主要研究對象，以揭示其形態(tài)演變、社會(huì)流傳和整理利用特殊規(guī)律為目的，所運(yùn)用的理論和方法與普通文獻(xiàn)學(xué)相同。音樂文獻(xiàn)學(xué)作為音樂學(xué)研究的一門基礎(chǔ)學(xué)科，在文獻(xiàn)信息方面，為音樂活動(dòng)提供了保障。

理清音樂文獻(xiàn)學(xué)之前，更應(yīng)知道什么叫文獻(xiàn)學(xué)。文獻(xiàn)學(xué)是在文獻(xiàn)工作經(jīng)驗(yàn)積累的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和發(fā)展起來的。文獻(xiàn)學(xué)的研究對象是文獻(xiàn)和文獻(xiàn)發(fā)展規(guī)律。文獻(xiàn)學(xué)的研究內(nèi)容廣泛，包括文獻(xiàn)的類型、功能、特點(diǎn)、發(fā)展規(guī)律、生產(chǎn)和分布、整理方法及文獻(xiàn)與文獻(xiàn)學(xué)發(fā)展歷史等。通過對文獻(xiàn)的功能、特點(diǎn)和整理方法等問題的研究，收集、整理和利用文獻(xiàn)，總結(jié)出相關(guān)規(guī)律，從而逐漸形成了文獻(xiàn)學(xué)。根據(jù)學(xué)科領(lǐng)域的不同，可以將文獻(xiàn)學(xué)分為古典文獻(xiàn)學(xué)、歷史文獻(xiàn)學(xué)等。部分服從整體，雖說音樂文獻(xiàn)學(xué)是一門交叉學(xué)科，但筆者看來，文獻(xiàn)學(xué)包含音樂文獻(xiàn)學(xué)，所以音樂文獻(xiàn)學(xué)研究內(nèi)容與文獻(xiàn)學(xué)研究內(nèi)大同小異。

音樂史學(xué)的本質(zhì)在于從歷史觀點(diǎn)出發(fā)研究音樂及與它相關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象。中國音樂史學(xué)研究中，音樂史料是音樂史學(xué)研究的基礎(chǔ)，包括考古材料、樂譜和文獻(xiàn)史料。古代的通史和專史研究，也是中國音樂史學(xué)必須研究的內(nèi)容。

王小盾在《中國音樂文獻(xiàn)學(xué)初階》中提到，現(xiàn)在實(shí)際上有四種“音樂文獻(xiàn)學(xué)”：第一種是聯(lián)系于音樂作品、聯(lián)系于作品風(fēng)格與技法分析的“音樂文獻(xiàn)學(xué)”；第二種是聯(lián)系于“樂譜、旋律索引和音像制品”、聯(lián)系于對它們進(jìn)行管理的“音樂文獻(xiàn)學(xué)”；第三種是關(guān)于如何利用現(xiàn)代音樂圖書館進(jìn)行研究的“音樂文獻(xiàn)學(xué)”；第四種是作為中國古典文獻(xiàn)學(xué)之分支的“音樂文獻(xiàn)學(xué)”，聯(lián)系于古代的音樂文獻(xiàn)整理和研究實(shí)踐。這四種“音樂文獻(xiàn)學(xué)”有著各自的功能，這里跟中國音樂史學(xué)有直接聯(lián)系的是第四種，服務(wù)于中國音樂史及其周邊文化事物研究，由于它聯(lián)系于中國音樂研究實(shí)踐，又可稱為“中國音樂文獻(xiàn)學(xué)”。

利用傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)手段對文獻(xiàn)本身，包括目錄學(xué)、校勘學(xué)、版本學(xué)、輯佚學(xué)、史源學(xué)、辨?zhèn)螌W(xué)等分支進(jìn)行研究，是中國音樂文獻(xiàn)學(xué)非常重視的問題。由于中國的音樂書寫有漫長的歷史，這段歷史以文字記錄和描寫為主要書寫方式，因此它重視對歷史典籍加以研究。中國音樂文獻(xiàn)學(xué)還重視對音樂作品周邊資料進(jìn)行搜集和整理。這些都可以說是中國音樂文獻(xiàn)學(xué)的特點(diǎn)。其實(shí)從這些特點(diǎn)中，不難看出其中與中國音樂史學(xué)研究的共通之處，相信讀過鄭祖襄《中國古代音樂史學(xué)概論》的人，對版本、?？薄⑤嬝@些詞并不陌生，這些都是中國音樂史學(xué)研究中的常見詞匯。

值得一提的是，《中國音樂文獻(xiàn)學(xué)初階》的“利用工具書搜集專題資料”這一講中，王小盾總結(jié)了四點(diǎn)方法告訴大家利用工具書來進(jìn)行文獻(xiàn)學(xué)訓(xùn)練：一、借助資料索引搜集有關(guān)研究成果。這一點(diǎn)也是中國音樂史學(xué)研究搜集資料的途徑之一；二、借助辭書了解關(guān)于某一事物的語言學(xué)記錄。如《爾雅》類、《方言》類、《說文解字》類等；三、借助類書建立知識(shí)線索，確定主題詞。如《太平御覽》、《玉?！返龋送膺€有《通典》《通志》等；四、借助目錄學(xué)著作閱讀古籍。如《四庫全書》《中國音樂書譜志》等。而在中國古代音樂史的研究中，史料學(xué)就是研究史料的搜集、鑒別和運(yùn)用的科學(xué)。在《中國古代音樂史學(xué)概論》中，《太平御覽》、《四庫全書》等書目都是可以看到的，都是中國古代音樂史研究中的史料。中國古代音樂史的史料主要包括文獻(xiàn)部分、文物部分和傳統(tǒng)音樂。而這些都是古代文獻(xiàn)部分，其中蘊(yùn)含的音樂史料是最基本、最主要的?？脊艑W(xué)興起之前，研究歷史的史料靠的就是文獻(xiàn)。雖然后來有了考古和傳統(tǒng)音樂，但是古代音樂文獻(xiàn)仍然是中國音樂史研究的重要的音樂史料。

對于音樂文獻(xiàn)學(xué)籠統(tǒng)的定義，簡言之就是研究音樂文獻(xiàn)，而中國音樂史學(xué)的研究離不開音樂文獻(xiàn)，音樂文獻(xiàn)為中國音樂史學(xué)研究提供了豐富而基本的音樂史料。音樂文獻(xiàn)學(xué)研究中所用到的方法，在中國音樂史學(xué)研究中也可行，或者說中國音樂史學(xué)研究中用到的方法就是音樂文獻(xiàn)學(xué)的研究方法。不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f，一小半成分上，中國古代音樂的發(fā)展史可以說是中國古代音樂文獻(xiàn)的發(fā)展史，中國古代音樂文獻(xiàn)記載了部分中國古代音樂史的發(fā)展情況。因此，至少在中國古代音樂史的研究上，可以說中國音樂史學(xué)研究離不開中國音樂文獻(xiàn)學(xué)的研究基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]王小盾.中國音樂文獻(xiàn)學(xué)初階[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

[2]鄭祖襄.中國古代音樂史學(xué)概論[M].北京：人民音樂出版社，1998.

作者簡介：華菊（1993—），女，漢族，江蘇宿遷人，浙江師范大學(xué)，碩士，中國音樂史學(xué)及其教育方向。