廉明子 周鑫

【摘要】由我國(guó)著名作曲家關(guān)峽作曲的《木蘭詩(shī)篇》是以交響樂(lè)為主體的，歌劇《木蘭詩(shī)篇》在各方面都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和改編。吸收和整合了歌劇，音樂(lè)劇，戲劇，大合唱，情景喜劇、舞蹈和其他角色扮演的元素。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)創(chuàng)新；《木蘭詩(shī)篇》；音樂(lè)特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、古老題材的創(chuàng)新與改編

《木蘭詩(shī)》又名《木蘭辭》，選自宋代郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》。《木蘭詩(shī)》講述了這位女子保家衛(wèi)國(guó)的情懷、善良的品質(zhì)和勇敢的精神，及端莊從容的風(fēng)姿。它富有浪漫的感情色彩，風(fēng)格也比較剛健古樸，基本上保持了民歌特色?！赌咎m詩(shī)篇》的故事題材主要來(lái)源于《木蘭詩(shī)》，它的故事主題主要是從女主角木蘭替父從軍的目的出發(fā)，在沙場(chǎng)征戰(zhàn)數(shù)十年，功勛卓著，沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)木蘭其實(shí)是女兒身，《木蘭詩(shī)篇》這部歌劇完美地譜寫(xiě)出了女主角與眾不同的傳奇一生。在這部《木蘭詩(shī)篇》這部歌劇中還加入了原著中原本就不存在的男主角劉爽，為該劇增添了不一樣的感情色彩，兩人在一起并肩作戰(zhàn)數(shù)十年后產(chǎn)生了濃濃的情誼。

二、舞臺(tái)表演藝術(shù)的獨(dú)特

（一）別出心裁的舞臺(tái)創(chuàng)新

《木蘭詩(shī)篇》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面加入了新的創(chuàng)新，與以往不同的是加入了可以移動(dòng)的舞臺(tái)，使得舞臺(tái)的整體布局得到了最大的利用，讓整個(gè)舞臺(tái)的空間和場(chǎng)景都得到了最大的發(fā)揮，也使舞臺(tái)的表演區(qū)域增加了很多，使得舞臺(tái)更加的和諧，大大拓展了劇場(chǎng)舞臺(tái)空間。由于移動(dòng)舞臺(tái)的合理運(yùn)用，使得就算是有著百人的合唱團(tuán)體也不顯得擁擠，他們站在可伸展開(kāi)的舞臺(tái)之上，在燈光的照耀下，完美的體現(xiàn)出了歷史感和神秘感。演奏者在下面身著西裝和臺(tái)上的演員呼應(yīng)著，使得交響樂(lè)隊(duì)與歌劇演員的氛圍融為一體，由于可移動(dòng)舞臺(tái)的合理運(yùn)用，加上拓展舞臺(tái)之后舞臺(tái)上擁有了多種不同的平面視覺(jué)上的層次感，并有不同程度上平面視覺(jué)的感受，使交響樂(lè)隊(duì)與表演氛圍契合的融到了一起。這樣的新融合完美的體現(xiàn)出了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，更體現(xiàn)了表演藝術(shù)的不斷進(jìn)步。這種形式的演出給觀眾完美地呈現(xiàn)了全新的視聽(tīng)效果。

（二）寫(xiě)意的燈光

在整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表演中，光是舞臺(tái)表現(xiàn)的基本要素之一。寫(xiě)意的燈光能使舞臺(tái)上面呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，使觀眾有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，仿佛身臨其境，縮小了觀眾和歌劇演員之間的距離。在《木蘭詩(shī)篇》中運(yùn)用寫(xiě)意的燈光后呈現(xiàn)出了意想不到的舞臺(tái)視覺(jué)。例如在第二樂(lè)章里，用燈光的變換分別呈現(xiàn)出了綠色，紅色，黃色和藍(lán)色代表了春夏秋冬的四個(gè)季節(jié)。

三、多聲部音樂(lè)的運(yùn)用

《木蘭詩(shī)篇》將其交響樂(lè)、歌劇、音樂(lè)劇、舞蹈及中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和民族音樂(lè)幾乎完美的融合在了一起，增加了許多西方感覺(jué)的同時(shí)又保留了中國(guó)藝術(shù)的特色，通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)和表演呈現(xiàn)給觀眾不同以往的音樂(lè)視覺(jué)。《木蘭詩(shī)篇》里不僅有大篇幅的個(gè)人獨(dú)唱，還有許多的重唱和合唱，二者也在里面起到了極具重要的作用。作曲家在多聲部的創(chuàng)作部分中充分展現(xiàn)了音樂(lè)的不同感覺(jué)，尤其是第三章，木蘭和劉爽的對(duì)唱與重唱尤其精彩。

（一）重唱的完美運(yùn)用

重唱是聲樂(lè)演唱形式之一。指兩人或多人以上的演唱，重唱在一部歌劇中起著非常重要的作用，《木蘭詩(shī)篇》里就運(yùn)用了大量的二重唱和四重唱，其中混聲二重唱出現(xiàn)的次數(shù)也是較頻繁，混聲二重唱指的是男女二重唱，這種男女二重唱的組合使得演出的戲劇性更加的戲劇，表現(xiàn)力更加的有張力，也使音樂(lè)在原有的基礎(chǔ)上增加了跟大的發(fā)展空間。在《木蘭詩(shī)篇》中男女主角的愛(ài)情二重唱是混聲二重唱中最能吸人眼圈的演唱，尤其在第二樂(lè)章里木蘭與劉爽在夢(mèng)里相會(huì)，二人在夢(mèng)中敞開(kāi)心扉互相傾述，情到深處的情感以重唱的方式將歌劇推入了高潮。細(xì)致刻畫(huà)出二人在感情方面的變化與發(fā)展。

（二）合唱的運(yùn)用

《木蘭詩(shī)篇》里面的合唱就擔(dān)任起了整部歌劇的作用，運(yùn)用了氣勢(shì)宏大的合唱表演出了氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)場(chǎng)面?！赌咎m詩(shī)篇》里完美的運(yùn)用了女生合唱、男生合唱、混合合唱和獨(dú)唱的表演形式?！赌咎m詩(shī)篇》中兩次出現(xiàn)了女生合唱，分別在序曲，和戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，木蘭返回家中，看到昔日熟悉的場(chǎng)景，心里開(kāi)心的場(chǎng)景，用活潑俏皮的女生合唱來(lái)體現(xiàn)了回歸家園的喜悅心情。男生的合唱出現(xiàn)在序曲剛剛開(kāi)始的時(shí)候，男生的聲音渾厚低沉，訴說(shuō)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和無(wú)奈等。而木蘭與劉爽的領(lǐng)唱和合唱相互呼應(yīng)著，真實(shí)的表達(dá)出中華兒女為了國(guó)家不畏生死，為家人毅然奔赴疆場(chǎng)的場(chǎng)景和決心。

參考文獻(xiàn)

[1]錢(qián)苑林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

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作者簡(jiǎn)介：廉明子（1958—），女，朝鮮族人，延邊人，本科，副教授，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)表演；周鑫（1992—），女，滿(mǎn)族，遼寧人，研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)表演。