【摘要】《蝴蝶》可以說(shuō)是舒曼浪漫主義的代表作，有著很強(qiáng)烈的舒曼的個(gè)人風(fēng)格。這首鋼琴曲充分展現(xiàn)了舒曼的音樂(lè)魅力，充滿了想象力，無(wú)論是曲式，還是和聲、節(jié)奏等方面都有著十分獨(dú)特的藝術(shù)特征。分析它的藝術(shù)特征，對(duì)于了解舒曼、演繹好他的鋼琴曲有著十分重要的意義和作用。

【關(guān)鍵詞】舒曼；《蝴蝶》；藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、舒曼與《蝴蝶》

鋼琴曲作家羅伯特·舒曼出身于藝術(shù)家庭，從小時(shí)就表現(xiàn)出了在音樂(lè)方面的天資，他的作品中總帶有濃濃的浪漫主義色彩，他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)使他一路堅(jiān)持，并在對(duì)指法的運(yùn)用和練習(xí)方面投入了大量的精力和時(shí)間，最終實(shí)現(xiàn)了彈奏指法的創(chuàng)新，這也是他后來(lái)創(chuàng)作鋼琴曲的基礎(chǔ)。舒曼的鋼琴曲作品多源自十九世紀(jì)三十年代，他的作品內(nèi)容豐富又獨(dú)樹一幟，對(duì)浪漫主義音樂(lè)有著積極的促進(jìn)作用，在他的作品中總是充滿生活的片段和悠揚(yáng)的想象，用套曲的方式將他的內(nèi)心體驗(yàn)呈現(xiàn)出來(lái)，而《蝴蝶》就是這樣的一首作品。

二、鋼琴曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征

小品套曲可以說(shuō)是舒曼所有鋼琴曲中的精華所在。他的套曲與其他傳統(tǒng)套曲相區(qū)別的地方在于，傳統(tǒng)套曲通常有著很長(zhǎng)并恢弘的敘事過(guò)程，舒曼的套曲則短而精彩，二者的敘事方式也不一樣?！逗氛沁@樣一首有著強(qiáng)烈舒曼個(gè)人風(fēng)格的鋼琴曲，該曲充滿了想象力，無(wú)論是曲式，還是和聲、節(jié)奏等方面都有十分獨(dú)特的藝術(shù)特征，讓《蝴蝶》就像是一首音樂(lè)詩(shī)，聽者能從中體味到融合了生活和奇幻想象的故事。

（一）曲式方面的藝術(shù)特征

舒曼在創(chuàng)作《蝴蝶》的時(shí)候，受到了來(lái)自小說(shuō)家讓·保羅的強(qiáng)烈影響，他把自己的情感體驗(yàn)和內(nèi)心幻想用曲譜的方式記錄下來(lái)，就像一句句生活的隨筆，充滿了體驗(yàn)，簡(jiǎn)潔而又擁有特性，然后，他又把這一句句隨筆聯(lián)合成為一個(gè)套曲。在《蝴蝶》中，有著十二個(gè)這樣的小曲，這十二個(gè)小曲在公共的題目下，分別又擁有不同的小主題，相互獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)，為演奏提供了很靈活的變化空間，能夠以不同的形式展現(xiàn)出來(lái)，并對(duì)應(yīng)不同的情感活動(dòng)。在這些曲子里，大部分曲子在結(jié)構(gòu)方面都是二段式、三段式或是回旋曲式，但作為套曲，又會(huì)有一個(gè)統(tǒng)一的基調(diào)作為曲子整體的內(nèi)在基礎(chǔ)，這一點(diǎn)從每一個(gè)小品段落里的重復(fù)上能夠體現(xiàn)出來(lái)。就《蝴蝶》來(lái)說(shuō)，變奏就是它的內(nèi)在基礎(chǔ)。

（二）和聲方面的藝術(shù)特征

在《蝴蝶》中，和聲也具備一定的藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)在調(diào)性擴(kuò)展和調(diào)性模糊基礎(chǔ)之上的多樣性。受到舒伯特等人的影響，舒曼在鋼琴曲作品里非常多的應(yīng)用和聲，但《蝴蝶》是個(gè)例外。為了能夠讓調(diào)性更加擴(kuò)展，和聲的功能在這里被減弱了，并且運(yùn)用了一些不和諧音，如開放式和弦，并增強(qiáng)了根音等，還有一些非常天馬行空的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)以及模糊大小調(diào)等方式，讓曲子的調(diào)式模糊了?！逗分泻吐暤倪\(yùn)用十分大膽豐富，體現(xiàn)出很大的情感波動(dòng)，還有一些和聲給人感覺(jué)非常突兀，給聽者帶來(lái)了沖擊。但也正是這種方式，使《蝴蝶》在調(diào)性的擴(kuò)展和模糊方面呈現(xiàn)出非常多的變化。

（三）節(jié)奏方面的藝術(shù)特征

舒曼的曲子在節(jié)奏方面一直很受贊譽(yù)，他在節(jié)奏的掌控方面是十分熟練的?！逗返墓?jié)奏有快有慢，有熱烈亦有清揚(yáng)，這是為了展現(xiàn)小品里假面舞會(huì)中不同的故事和人物，同時(shí)為了突出舞會(huì)的氛圍，曲子自始至終運(yùn)用了三拍子，放大了圓舞曲等的音效?！逗分杏泻芏嗟那蟹忠艉透近c(diǎn)節(jié)奏，就像第11首和第12首中的變奏，采用了跨小節(jié)的切分節(jié)奏，讓整首曲子的節(jié)奏和旋律仿佛失衡，但同時(shí)這種節(jié)奏運(yùn)用的方式也讓它具備了別具一格的節(jié)奏藝術(shù)特征。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，彈奏的難度自然增大了，這種多樣性讓很多人每一次的彈奏都是不同的，根本無(wú)法做到固定的演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

《蝴蝶》可以說(shuō)是舒曼浪漫主義的代表作，這首鋼琴曲充分展現(xiàn)了舒曼的音樂(lè)魅力，這種魅力用語(yǔ)言去剖析始終是十分淺顯的，難以描述感受的萬(wàn)分之一。感受《蝴蝶》的藝術(shù)魅力，分析它的藝術(shù)特征，對(duì)于了解舒曼、演繹好他的鋼琴曲是有很大幫助作用的。無(wú)序、紛亂是它的外在假象，它的內(nèi)部則有著樹干一樣的枝杈，均衡并且有條理，是一種無(wú)形的連接，只有用心去感受才能體味到。了解舒曼的內(nèi)心與情感，去感受他的活力和自由，才能更好地表達(dá)舒曼的作品，讓這種獨(dú)特的音樂(lè)之美長(zhǎng)久地流傳下去。

參考文獻(xiàn)

[1]南亞菲，趙少英.舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特色與演奏[J].文史博覽（理論），2011（11）.

[2]江姍珊.論舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)蘊(yùn)含[J].音樂(lè)探索，2016（02）.

作者簡(jiǎn)介：劉美鑫（1995—），女，河南登封人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：音樂(lè)鋼琴。