米蘭

【摘要】此曲是肖邦在離開(kāi)祖國(guó)去往巴黎途中得知華沙淪陷后在悲痛激憤中所作的。全曲以Allegro con fuoco（火熱的、有魅力的快板）為基調(diào)，讓我們感受到肖邦的悲憤和對(duì)未來(lái)生活的憧憬。我們?cè)谘葑鄷r(shí)，應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史背景和作者的情感來(lái)充分表現(xiàn)這首練習(xí)曲。

【關(guān)鍵詞】肖邦；革命練習(xí)曲；演奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、淺析肖邦《c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》Op10.No.12

1831年9月，在肖邦從維也納回到華沙兩個(gè)月后，華沙革命在頑強(qiáng)堅(jiān)持了十個(gè)月之后最終折戟沉沙。當(dāng)肖邦得知革命失敗后，悲憤交加的肖邦憤然寫(xiě)下了氣貫長(zhǎng)虹的《c小調(diào)練習(xí)曲》，他用琴鍵一次次的彈擊向世人宣泄傾訴著著自己的感情。雖然自己沒(méi)能參與到華沙革命中，但當(dāng)他得知消息后用沉重后又激昂的曲調(diào)宣告著波蘭人民頑強(qiáng)不屈的意志。全曲所表現(xiàn)出來(lái)的剛毅正義的吶喊又具有英雄性的、恢弘史詩(shī)性的氣概，讓聽(tīng)者和演奏者無(wú)不為之震撼并感受到他愛(ài)國(guó)并忠于祖國(guó)的心，所以被人們稱(chēng)為《革命練習(xí)曲》。

這首練習(xí)曲不同于克萊門(mén)第、車(chē)爾尼、莫謝萊茲以來(lái)的純技術(shù)型練習(xí)曲，它超越了前人僅僅為了教學(xué)而單純的技巧練習(xí)，肖邦賦予它的情感和內(nèi)涵使這首練習(xí)曲有了靈魂，它的憤怒，它的悲泣，它的堅(jiān)定和它的希望使這首練習(xí)曲與眾不同，而又是一個(gè)旋律優(yōu)美生動(dòng)的典范。肖邦在前輩們基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，也讓后輩的作曲家和演奏家們受益匪淺。

這首作品是4/4拍子，c小調(diào)，Allegro con fuoco（火熱的、有魅力的快板）帶再現(xiàn)的單三部曲式。練習(xí)曲從第一段從屬七和弦開(kāi)始，用快速手指跑動(dòng)宣泄下奠定全曲的基調(diào)，象征著華沙起義失敗的消息如同晴天霹靂一般激起他心中無(wú)數(shù)感情交加在宣泄咆哮。接著高音部突然出現(xiàn)了高亢而剛毅堅(jiān)定鋒號(hào)階級(jí)上行的和弦和斬釘截鐵的附點(diǎn)節(jié)奏是作品的高潮。在樂(lè)曲的中段，整首曲子的氣氛越來(lái)越緊張，附點(diǎn)節(jié)奏階級(jí)上行的吶喊式音調(diào)，在急驟起伏變化音更多的伴奏聲中表現(xiàn)出了一個(gè)勝利凱旋的形象。

樂(lè)曲的再現(xiàn)部對(duì)主調(diào)進(jìn)行了變奏，使主調(diào)更有動(dòng)力。隨著主題的發(fā)展，一個(gè)悲傷的音調(diào)緩緩傳入耳中，似悲傷的低吟。突然，一個(gè)強(qiáng)有力的聲音從天上劈了下來(lái)，左手開(kāi)始的上行跑動(dòng)和右手一聲聲重重的敲擊，是不屈的吶喊和力量，也是一束光。肖邦傾訴著激情憤怒和自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)不低頭的宣告，同時(shí)也展現(xiàn)了肖邦對(duì)于祖國(guó)和民族的滿(mǎn)腔熱血和反抗沙俄統(tǒng)治終會(huì)解放的堅(jiān)定信念。

二、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》演奏詮釋

演奏這首作品首先要了解它的創(chuàng)作背景和時(shí)代；其次要根據(jù)自己對(duì)音樂(lè)的理解把樂(lè)曲劃分為幾個(gè)部分，不同的的部分需要不同的處理和不同的情感；最后，如果是專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生應(yīng)當(dāng)在作品大體的曲式方面進(jìn)行分析，加深對(duì)全曲的理解。

做好了以上準(zhǔn)備，再開(kāi)始考慮著手練習(xí)。演奏這首作品需要練習(xí)者的耐力持久性，不然彈到后面的時(shí)候尤其是左手在分解和弦上行下行快速跑動(dòng)時(shí)候手會(huì)肌肉酸困而導(dǎo)致聲音不清晰，顆粒感不夠。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，如果有這樣困難的同學(xué)在練習(xí)時(shí)速度由慢到快，一點(diǎn)一點(diǎn)提速，切不可心急，必須保持左右手的聲音穿透力和顆粒感，均勻跑動(dòng)。

這首作品主要是考察左手的靈活性顆粒感，不能只靠每根指頭單獨(dú)去完成每個(gè)音，要保證每一句的流暢之外讓左手的旋律流動(dòng)起來(lái)。譜上寫(xiě)著Legatissimo，意思是十分連貫的，每一個(gè)音延長(zhǎng)到下一個(gè)音彈下去的時(shí)候抬起，手指要提前做好準(zhǔn)備，形成以點(diǎn)帶線(xiàn)，突出書(shū)中標(biāo)記的重音，嚴(yán)格按照書(shū)中標(biāo)記好的力度彈好起伏的線(xiàn)條，在指尖保持敏感與力度時(shí)，可以借助肩和手臂推力而完成，而不能靠手臂的力量使勁往下壓，應(yīng)該注意橫向的呼吸。而右手的和弦要把它抓起來(lái)不能散著敲下去。所有右手的和弦在演奏時(shí)提前設(shè)計(jì)好指法，手指頭繃住勁，等要彈下去的時(shí)候用一瞬間的爆發(fā)力，把五個(gè)音同時(shí)抓住，聲音要集中有穿透力，在上行進(jìn)行的和弦中，附點(diǎn)音符要彈得干脆果斷，兩只手做到快而有力。

把力量沉到指尖去演奏。注意氣息，右手嚴(yán)格彈好切分音的時(shí)值，手的動(dòng)作要盡量少，第十五小節(jié)爆發(fā)點(diǎn)的時(shí)候彈出緊張度，到十七小節(jié)的左手變化音較多，怕音不清晰可以采取抖踏板的辦法來(lái)處理。到二十小節(jié)右手的切分音是p起，而第二十二小節(jié)最后那個(gè)相同的切分音是crese，控制右手力度，突出兩次的情緒對(duì)比。從第二十九小節(jié)起，至三十六小節(jié)，漸漸把力量和聲音推出去。高點(diǎn)的音要彈得厚實(shí)飽滿(mǎn)。演奏時(shí)可以用放松手腕方法演奏，過(guò)分的緊繃只能使手腕和手指活動(dòng)越來(lái)越困難，盡量放松手臂肩膀，用手指控制音量和音色。

他的這首《c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》意蘊(yùn)深厚，“天下興亡，匹夫有責(zé)?！毙ぐ畹倪@種愛(ài)國(guó)英雄主義也在告訴我們要和祖國(guó)命運(yùn)緊相連，需要通過(guò)一系列較難的技術(shù)把這首作品表現(xiàn)到極致。這首作品無(wú)論從其背景意境和練習(xí)技巧難度來(lái)說(shuō)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，是每一位鋼琴演奏者應(yīng)該去體會(huì)的一首經(jīng)典之作。

參考文獻(xiàn)

[1]林育.怎樣彈好肖邦鋼琴練習(xí)曲[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.

[2][蘇]索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1960.