鮑雯羚

【摘要】作為我國歌劇歷史極為重要的組成部分，《江姐》由紅色經(jīng)典小說《紅巖》改編而成，集中反映了紅色時(shí)代的精神寫照，體現(xiàn)了中華好兒女的精神風(fēng)貌。研究將從拖腔藝術(shù)、混聲技巧以及傳統(tǒng)板式等多個(gè)方面分析民族歌劇《江姐》的音樂藝術(shù)演唱技巧，為演唱者完美詮釋歌劇《江姐》奠定理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇；《江姐》；音樂藝術(shù)；演唱技巧

【中圖分類號】J643 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

目前，大多數(shù)音樂高校都將《江姐》作為必備學(xué)習(xí)課程，要求演唱者能夠掌握演唱技巧及風(fēng)格，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。《江姐》集中了戲劇經(jīng)典唱法、歐洲歌劇及現(xiàn)代話劇等多種藝術(shù)形式，只有掌握演唱技巧，才能表達(dá)歌劇的情感，增強(qiáng)感染力。

一、拖腔技巧的融入

作為民族唱法極為常見的表演形式，拖腔在《江姐》中占有一定的比重，一方面能夠增強(qiáng)歌劇演唱形式的表達(dá)，另一方面能夠增強(qiáng)演唱感染力，通過表演者戲劇性的表演，歌劇的各個(gè)環(huán)節(jié)能夠環(huán)環(huán)相扣，保持連貫性。通常，拖腔多出現(xiàn)在民族歌劇演唱的句尾，能夠?yàn)檠莩錾锨坏暮侠砘瘧?yīng)用有利于情感表達(dá)，使聽眾與演唱者能夠產(chǎn)生情感共鳴，《江姐》中的各個(gè)片段從旋律及行腔上都集中體現(xiàn)了創(chuàng)作者的智慧與辛勞，拖腔的應(yīng)用使整個(gè)演唱更為流暢、動(dòng)人心弦，整個(gè)演唱的節(jié)奏感完全被帶起，唱腔飽滿，聲音自然而柔和，與人們的生活貼近。

二、混聲技巧的應(yīng)用

與傳統(tǒng)民族聲樂演唱技巧有所不同，《江姐》在唱片段中融入了現(xiàn)代唱法，表現(xiàn)出混聲技巧搭配的特點(diǎn)。不僅有現(xiàn)代說唱藝術(shù)形式，而且還夾雜了流行唱法，當(dāng)然大部分還是采用民族唱法，多種不同的音樂類型融合在一起，反映出我國民族演唱技巧中的中西結(jié)合特點(diǎn)?；炻暭记稍凇督恪分械娜谌胍彩窃摳鑴〉囊淮筇攸c(diǎn)，混聲的應(yīng)用使聲音更加圓潤、通透，與此同時(shí)演唱者真假聲轉(zhuǎn)換也在混聲中得以融合，呈現(xiàn)出多元變幻的音樂藝術(shù)特點(diǎn)?！暗谖宕恪钡陌缪菡咄趵螋酆狭恕懊?、民、通”的特立獨(dú)行“時(shí)尚美聲”相得益彰，她傳承而創(chuàng)新的藝術(shù)表演方式把“江姐”的神韻刻畫的得生動(dòng)深刻，有血有肉有情，展現(xiàn)江姐堅(jiān)定革命意志中不乏溫婉柔情的性格。歌劇《江姐》取得的藝術(shù)成就很大程度上也基于對唱法的改良，多種唱法結(jié)合能夠?qū)⒆髌返莫?dú)特性予以展現(xiàn)，與此同時(shí)演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)也對聲區(qū)做出了相應(yīng)的處理，強(qiáng)調(diào)聲音的和諧統(tǒng)一，總體特點(diǎn)為柔美、動(dòng)聽。高音區(qū)與中低音區(qū)的轉(zhuǎn)換更是展現(xiàn)出演唱者對聲音技巧的準(zhǔn)確把握，過渡自然，真假聲處理到位，高音慷慨激昂、激情、有力，中低音則相對沉穩(wěn)、堅(jiān)定，將江姐的革命意志表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、傳統(tǒng)板式的使用

歌劇創(chuàng)作很大程度上源于傳統(tǒng)音樂的支持，《江姐》中也不乏傳統(tǒng)音樂元素。傳統(tǒng)板式在《江姐》唱段中的融入無疑是點(diǎn)睛之筆，在展現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的同時(shí)，也對傳統(tǒng)音樂藝術(shù)進(jìn)行了傳承。傳統(tǒng)板式一方面增強(qiáng)了旋律律動(dòng)性，使人物情感更加鮮明，對整個(gè)演唱節(jié)奏、節(jié)拍具有很好地控制與調(diào)整作用，將歌劇中人物沖突集中反映出來，增強(qiáng)了感染力。以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這一唱段為例，運(yùn)用傳統(tǒng)板式藝術(shù)，反映板腔體與現(xiàn)代作曲特點(diǎn)的結(jié)合，當(dāng)明確音樂主題及情感后，對演唱的旋律、節(jié)奏進(jìn)行把控，呈現(xiàn)不斷交換的板式，音樂色彩豐富。

四、裝飾音的處理

裝飾音在民族歌劇中也有著廣泛地應(yīng)用，其具有鮮明的中國風(fēng)格色彩，能夠集中反映出我國歌劇的典型藝術(shù)特點(diǎn)。裝飾音藝術(shù)處理相對復(fù)雜，對演唱者的基本演唱功底及藝術(shù)技巧有著較高的要求，具有充足的韻律支撐，能夠?yàn)橐魳匪囆g(shù)增添色彩。裝飾音的唱腔范圍小，有一種別具一格的情趣，常用的有滑音、顫音與波音，在人物刻畫中有著極為重要的作用。《江姐》整體演唱旋律相對規(guī)整，裝飾音的加入則為整個(gè)演唱表現(xiàn)帶來了細(xì)微的變化，突出了現(xiàn)代歌劇的民族色彩，與此同時(shí)使人物形象更加豐富，在整個(gè)唱段及人物表現(xiàn)方面具有畫龍點(diǎn)睛的作用，為觀眾呈現(xiàn)出豐富的藝術(shù)審美效果。

五、豐富的情感表現(xiàn)

音樂演唱最重要的目的是表達(dá)情感、動(dòng)之以情，一部歌劇作品要想獲得聽眾的認(rèn)可，使聽眾產(chǎn)生共鳴，必須具備一定的情感表現(xiàn)力。在演唱《江姐》時(shí)，每一位演唱者都應(yīng)把握好人物的性格特點(diǎn)及情感，仔細(xì)揣摩角色的情感變化與矛盾沖突，只有真正融入進(jìn)去，才能夠展現(xiàn)出富有情感的音樂藝術(shù)。如面對敵人的威逼、脅迫，江姐是什么樣的態(tài)度、心理？江姐的個(gè)性是什么樣的，只有準(zhǔn)確把握角色情感，才能夠?yàn)槁牨姵尸F(xiàn)準(zhǔn)確的演唱藝術(shù)，感受到民族歌劇的藝術(shù)魅力。

六、結(jié)束語

民族歌劇《江姐》集中體現(xiàn)了我國民族歌劇的藝術(shù)特征與演唱技巧，其中所涉及的拖腔、混聲、板式等都是民族歌劇的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，在演唱時(shí)，必需把握其演唱技巧、揣摩角色的情感，對《江姐》進(jìn)行豐富的地藝術(shù)詮釋。