成圓圓

【摘要】不同版本的樂(lè)譜對(duì)作品有不一樣的詮釋。原始版是編訂者對(duì)作曲家手稿的整理，也是多種演奏版編訂的主要依據(jù)，呈現(xiàn)了作曲家最原始的樂(lè)思。演奏版在原始版的基礎(chǔ)上，演奏家們對(duì)諸多方面進(jìn)行了加注或更改。通過(guò)對(duì)樂(lè)譜版本的比對(duì)，可以幫助我們了解作曲家的原意，并從不一樣的角度詮釋作品，從而在今后的鋼琴作品學(xué)習(xí)中更科學(xué)地選擇樂(lè)譜版本。

【關(guān)鍵詞】樂(lè)譜；肖邦練習(xí)曲；版本比對(duì)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦及其練習(xí)曲版本

肖邦一生創(chuàng)作了27首鋼琴練習(xí)曲，集合為三部作品：Op.10、Op.25、Op.27。這些練習(xí)曲和聲色彩豐富、旋律性突出，不同以往單一機(jī)械的技巧練習(xí)，其中一些曲目還富有深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，不僅在技術(shù)要求上提高了難度，更強(qiáng)調(diào)了練習(xí)曲的音樂(lè)性，并具有情緒化、個(gè)性的浪漫主義氣息。

肖邦練習(xí)曲由于編訂的原因?qū)е缕浒姹痉N類(lèi)繁多，受到諸多方面的影響。肖邦曾定居在法國(guó)，他要將樂(lè)譜分別寄到德國(guó)、波蘭等不同國(guó)家的出版商，在這期間當(dāng)他對(duì)作品有了新的構(gòu)思，便會(huì)隨即做出修改，所以不同國(guó)家的原始版也有所差異；肖邦是一位即興能力和想象力都非常豐富的鋼琴家，經(jīng)常演奏同一首作品時(shí)會(huì)有不一樣的改動(dòng)，聽(tīng)者隨即在原譜上進(jìn)行標(biāo)注；肖邦在教學(xué)中對(duì)作品有了新的構(gòu)思，他的學(xué)生隨即會(huì)對(duì)樂(lè)譜上的標(biāo)注進(jìn)行修改；再者，鋼琴演奏家們對(duì)肖邦的作品有著不一樣的理解，結(jié)合自身的音樂(lè)素養(yǎng)及審美角度，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，對(duì)原譜上的標(biāo)記進(jìn)行增刪修改，因?yàn)橐陨线@些原因所以出現(xiàn)了不同的版本。

二、Op.10 No.4兩種樂(lè)譜版本之比對(duì)

Op.10 No.4，升c小調(diào)，一首速度定為急板的練習(xí)曲，這首作品情緒激昂，主要練習(xí)雙手的跑動(dòng)能力和左右手互相交替的重音練習(xí)，跑動(dòng)的音符大多都是半音關(guān)系而且距離非常緊湊，在黑鍵與白鍵之間跑動(dòng)的位置不斷變換，而且天生能力較弱的4、5指也得到了充分地訓(xùn)練。

（一）Op.10 No.4譜面版本比對(duì)

1.表情術(shù)語(yǔ)的比較

在第1小節(jié)，兩種版本都標(biāo)注了“cresc”一詞，是“crescendo”的縮寫(xiě)，意為“漸強(qiáng)”，亨勒版在第二拍標(biāo)注該詞，哈特爾版在第三拍標(biāo)注該詞，相比較哈特爾版在這里漸強(qiáng)較晚，筆者認(rèn)為此處哈特爾版的效果更好；在第23小節(jié)哈特爾版標(biāo)注了“l(fā)eggiero”一詞，意為“輕，輕巧的”，要求演奏者在這里呈現(xiàn)輕巧的音色，尤其是右手的和弦不能過(guò)重，為接下來(lái)的漸強(qiáng)做好鋪墊。

2.踏板標(biāo)記的比較

經(jīng)比對(duì)，這首作品亨勒版僅在第79小節(jié)標(biāo)注了踏板，要求演奏者最后這一長(zhǎng)句是要通過(guò)踏板使和聲累積，讓樂(lè)曲在高潮中結(jié)束，然而對(duì)踏板何處終止卻沒(méi)有明確的標(biāo)注。哈特爾版則給了我們一個(gè)參考，踏板終止標(biāo)注在整曲最后一個(gè)和弦。筆者認(rèn)為，亨勒版給了我們更多選擇空間，結(jié)合此版本在曲中踏板標(biāo)注極少，想必是想要突出比較干凈、流暢的效果，所以可在第81小節(jié)第一拍處終止踏板，以免一個(gè)踏板踩到最后一個(gè)和弦，導(dǎo)致這一句的音響效果與整曲風(fēng)格不搭。

3.指法標(biāo)記的比較在亨勒版給出的指法基礎(chǔ)上，哈特爾版將指法標(biāo)注的更完善、更細(xì)化，時(shí)常有一至二種的指法供學(xué)習(xí)者參考選擇。這里選取了幾處相差較大的地方作為對(duì)比。在第17-18小節(jié)，亨勒版的給出的指法相當(dāng)少，而哈特爾版給出了兩種不同的指法。在第29小節(jié)，亨勒版給出右手指法xx1x 3xxx xxxx xxxx，哈特爾版給出兩種指法，分別是：xxxx 1421 2535 3421和xxxx 3421 4535 3421。

4.連線句法的比較音樂(lè)中的連線句法就像文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣，是表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容的重要手法。通過(guò)比對(duì)發(fā)現(xiàn)，同樣的樂(lè)句亨勒版的句法較長(zhǎng)，哈特爾版的短樂(lè)句較多。在第5-6小節(jié)亨勒版左手標(biāo)注了連結(jié)兩個(gè)小節(jié)首尾的大連線，哈特爾版則是將左手分成了兩句。通常來(lái)講，在聽(tīng)覺(jué)效果上，長(zhǎng)樂(lè)句會(huì)使旋律悠長(zhǎng)連貫。在第25-26小節(jié)，亨勒版的連線至G和b A結(jié)束，哈特爾版連線則是至b A和B結(jié)束。

三、總結(jié)

通過(guò)對(duì)亨勒版和哈特爾版的樂(lè)譜比對(duì)，可以看出亨勒版標(biāo)注簡(jiǎn)潔，哈特爾版的標(biāo)注更為詳細(xì)和豐富。在整體風(fēng)格上，亨勒版干凈、利落、顆粒感突出，呈現(xiàn)清新自然的感覺(jué)。而哈特爾版則顯得“口味”濃厚，音樂(lè)表情細(xì)致豐富，表達(dá)的情感也較為激昂。

通過(guò)對(duì)這首作品不同版本的比對(duì)，希望能為學(xué)習(xí)者提供參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史修訂版[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2013：241.