楊碩

【摘要】歌劇選段《思兒》是現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》主要唱段之一，是聲樂教學(xué)實踐中受到廣泛歡迎的一首作品。本人多次演唱過《思兒》。在論述過程中將感性與理性認(rèn)識結(jié)合起來，緊扣歌劇的相關(guān)背景，從歌曲的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧等方面對作品進(jìn)行詮釋。

【關(guān)鍵詞】歌劇選段；《思兒》；歌唱藝術(shù)；表演藝術(shù)

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、歌曲的歷史背景

民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，是源于著名作家李英儒同名長篇小說改編的，是20世紀(jì)50年代的一部優(yōu)秀文學(xué)作品，以冀中古城的抗日斗爭為主要歷史背景，刻畫出了一幅在中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下的波瀾壯闊的全民抗戰(zhàn)景象。

其中，《思兒》是這部歌劇第五幕楊母的一個主要唱段，歌曲生動描述了楊母的內(nèi)心情感變化過程，表達(dá)了一個母親擔(dān)心兒子在外面打仗，許久不回家的思念之情。但是兒子是在為國家奮斗，在擔(dān)心兒子的同時也對兒子革命事業(yè)給予了極大的精神支持。歌曲《思兒》中楊母內(nèi)心真實的情感表達(dá)讓劇情不斷地升華發(fā)展，表達(dá)了這部歌劇中人民群眾抗日戰(zhàn)爭的堅定信念及英勇奮戰(zhàn)、不怕犧牲的偉大民族精神。

二、《思兒》的情感表達(dá)

《思兒》的思想內(nèi)涵分成兩種表達(dá)形式，一是縱向表達(dá)，二是橫向表達(dá)?？v向表達(dá)了一個母親擔(dān)心兒子在外面打仗，許久不回家的思念之情；橫向表達(dá)了一個母親在擔(dān)心兒子的同時也對兒子的革命事業(yè)給予了極大的精神支持。

歌曲第二段，例如“月影兒下……”通過外面明亮的月光，楊母看到了兒子小時候的一些舊衣服被壓在那只古老的粗木箱下面，楊母看到了那些舊衣服感到一絲憂傷，更加想念她的兒子。在演唱過程中，楊母情感的不斷變化，音樂節(jié)奏也逐漸加快。

歌曲第三段，歌曲的情緒突然改變，節(jié)奏、力度也逐漸變化，人物的內(nèi)心激動，矛盾加劇。例如，在“叫呀叫聲娘”這句的演唱中，運用了地方特色的民族韻味，具有河北戲曲藝術(shù)的風(fēng)格特征，將楊母以兒子為驕傲的思想情感表現(xiàn)得生動形象、淋漓盡致。

旋律逐漸順暢，節(jié)奏悠揚自由，在“來”字演唱中有一個六度的跳躍，在氣息的推動下情感逐漸爆發(fā)出來，同樣表達(dá)了不同的民族藝術(shù)氣息。

三、聲音技巧處理

歌唱的技巧是統(tǒng)一的，最重要的第一步驟就是調(diào)整好自己的氣息，一定要將氣息放下。民族聲樂藝術(shù)具有自己獨特的技法，它特別講究咬字的問題，在咬字上主要強(qiáng)調(diào)運用唇、舌、齒、喉的力量來歌唱，帶著情感唱出來，做到以情動人。

歌曲第一部分“明月光……”，演唱時要具有一定的連貫性，氣息一定要穩(wěn)住。這首歌在總政歌劇團(tuán)的花腔女高音黃華麗老師演唱就是另外一種詮釋，黃老師處理得非常得當(dāng)，無論是語氣語句，還是情感表達(dá)，氣息也很通順。

第二部分“月影兒下……啊”，這一段演唱的時候吐字一定要輕松自如，把情感自然地表現(xiàn)出來，可見楊母對兒子的思念已經(jīng)越來越濃厚。要把這句歌詞表達(dá)得淋漓盡致，極為深情，唱進(jìn)大眾的心里。歌詞的結(jié)尾處，有幾處調(diào)式的轉(zhuǎn)折，把一個母親的心情變化通過歌聲傳達(dá)出來，聲音非常美?！拔业膬喊　　?，采用層層遞進(jìn)的手法，在演唱的時候要帶著情感去演唱，吐字要清晰，表情自然自信，音樂要與歌曲的思想情感融為一體。

歌曲的第三部分，“自從我兒打東洋……”，隨著歌曲情感的不斷升華，在節(jié)奏、速度、力度上都有變化，咬字和吐字問題上要著重處理，一定要快速、準(zhǔn)確、清楚。在快板樂段的演唱中，對咬字、吐字的要求更要高一些，每個字都簡潔有力，重點是要把楊母內(nèi)心的情感表達(dá)出來，還要讓聽眾聽清楚歌曲演唱的內(nèi)容。

第四部分是歌曲的重現(xiàn)部分，節(jié)奏、力度上跟第一部分極其相似，情感表現(xiàn)也很自由，歌曲的每一個字都要帶著情感唱出。咬字方面也要做到收放自如，不能唱的里出外進(jìn)，將聲音傳向遠(yuǎn)方，一定要注意的是打開、放下、一動、二送，這樣才可唱得足夠到位。在這一部分中充要分展現(xiàn)出楊母對兒子革命事業(yè)支持以及執(zhí)著的內(nèi)心情感。

四、結(jié)語

每一個音樂作品都能體現(xiàn)著作者當(dāng)時對社會的生活態(tài)度。本文通過對歌曲的歷史背景、音樂分析、藝術(shù)處理以及歌唱的表演藝術(shù)的掌握等方面進(jìn)行闡述，演唱分析除以上的主要特征以外，還有歌唱的語氣、音勢等細(xì)微之處的把握上也要找準(zhǔn)感覺。在歌劇的表演中，這些細(xì)微之處的把握都需要表演者的藝術(shù)修養(yǎng)和演唱功力最大價值的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].北京：北京人民出版社，2012：89-90.