[摘 要]黃土高原以其寬廣遼闊、博大厚重的姿態(tài)橫亙?cè)谖覈?guó)的大地上，綿延千里的溝壑山茆層層疊疊、氣勢(shì)恢宏。在那縱橫交錯(cuò)的山山茆茆中孕育出樸厚堅(jiān)韌、耿介深沉的黃土地性格。一個(gè)個(gè)偏僻的山間旮旯里，那些勤勞樸實(shí)的農(nóng)民和這片厚重蒼茫的土地一樣，讓人們的心靈為之激蕩、為之崇敬。通過(guò)對(duì)黃土高原的寫(xiě)生考察，簡(jiǎn)要闡述山水畫(huà)寫(xiě)生的幾點(diǎn)訓(xùn)練方法。

[關(guān) 鍵 詞]寫(xiě)生；黃土高原；筆墨語(yǔ)言

[中圖分類(lèi)號(hào)]J21 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）03-0130-02

丁酉仲夏再次踏足這片厚土?xí)r對(duì)黃土地更加敬畏！極具西北代表性的地貌特征，溝壑縱橫，山勢(shì)起伏跌宕，土質(zhì)干結(jié)而疏松，結(jié)構(gòu)豐富、氣勢(shì)磅礴；山地、丘陵、平原與開(kāi)闊谷地并存。黃土塬平坦開(kāi)闊、黃土茆起伏和緩、黃土墚奇絕險(xiǎn)要。山間旮旯里的窯洞更像是從這片土地中“生長(zhǎng)”出來(lái)的一樣，隱蔽在黃土墚、茆之下，疏散錯(cuò)落、星星點(diǎn)點(diǎn)；或依著溝谷坡地自然展開(kāi)，或順著山茆土崖蜿蜒而筑，成為這片高原上特有的人文標(biāo)簽。

整天在山溝山墚間游走、體察、速寫(xiě)、拍照、觀摩。大至氣象意境，細(xì)至結(jié)構(gòu)紋理，反復(fù)觀察，慢慢體會(huì)到了黃土地帶給我真情實(shí)感的原點(diǎn)。濃厚、凝重、樸實(shí)的陜北老農(nóng)，強(qiáng)悍、粗獷、堅(jiān)韌的土地，人文元素與自然元素都是那么強(qiáng)烈，那么深刻。

要很好地描繪這片厚土的特點(diǎn)，絕非易事！不僅僅需要對(duì)這里的山、樹(shù)木、窯洞等具體物象進(jìn)行把握，更要體會(huì)這里深厚的文化內(nèi)涵，在這里筆者就自己描繪黃土地的一些系統(tǒng)的訓(xùn)練方法進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。

一、實(shí)時(shí)感受狀態(tài)訓(xùn)練

在較長(zhǎng)一段時(shí)間的體察與分析中感受到黃土地朝暮之景的不同、陰晴之景的不同。正如郭熙所云：“山，朝看如此，暮看又如此，陰晴看又如此，所謂朝暮之變態(tài)不同也?！鼻宄康狞S土地，和煦的陽(yáng)光灑在山間，照耀著窯洞，格外明亮，樹(shù)木雜草卻顯得分外沉郁，有幾分幽寂清冷之感，山體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)大的起伏轉(zhuǎn)折。此刻寫(xiě)生要把握住清晨山間之景所傳達(dá)的意境。窯洞格外明亮、樹(shù)叢分外沉郁、山體結(jié)構(gòu)線(xiàn)條粗獷。大自然已經(jīng)把畫(huà)面的黑白關(guān)系、形狀分割得非常完美，這時(shí)只需仔細(xì)地經(jīng)營(yíng)圖式，將山體形態(tài)、樹(shù)叢、窯洞、山間小徑通過(guò)筆墨轉(zhuǎn)換到紙上。

黃昏時(shí)分陽(yáng)光并沒(méi)有像清晨那么強(qiáng)烈，顯得幾分黯淡，這時(shí)山體結(jié)構(gòu)是細(xì)碎的，干結(jié)而疏松的土壤中夾雜著星星點(diǎn)點(diǎn)的雜草，短線(xiàn)條的轉(zhuǎn)折聚散很像雨點(diǎn)皴，疏松的土質(zhì)和層理結(jié)構(gòu)又有幾分王蒙的筆意，濃淡聚點(diǎn)，短筆橫斜，充滿(mǎn)著一種高度和諧統(tǒng)一的純凈氣息。在這種疏松枯秀、簡(jiǎn)潔明晰的筆致下更要仔細(xì)地駕馭筆墨的表現(xiàn)力，才能更好地營(yíng)造與傳達(dá)暮色下黃土地的那份古樸和安詳，那份蒼茫遼闊、樸厚的真實(shí)感受。

雨后的黃土地處處散發(fā)著泥土的氣息，山間小徑上細(xì)細(xì)的黃土已經(jīng)變成暗赭色，只留下遠(yuǎn)去的車(chē)轍印，寧?kù)o的院落格外整潔，山谷間籠罩著層層淡淡的薄霧。這時(shí)的山體結(jié)構(gòu)只有起伏跌宕的輪廓，不見(jiàn)細(xì)致的凹凸，山體、窯洞、莊稼、院畔渾然一體，顧盼相惜、參差有致，寫(xiě)生時(shí)要更加抓住結(jié)構(gòu)的聚散和體量大小，用線(xiàn)簡(jiǎn)潔凝練，夸張概括。

二、寫(xiě)生中單獨(dú)元素的訓(xùn)練

黃土地的山墚垂直、節(jié)理很強(qiáng)，能千尺峰巒，拔壑而起，要很好地表現(xiàn)這般復(fù)雜的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)實(shí)在太難，但在考察中發(fā)現(xiàn)有很多山體表面肌理很接近點(diǎn)皴的皴筆，藏頭護(hù)尾，線(xiàn)條短直蜷曲而連貫，顯得鈍禿而質(zhì)樸，疏松而厚重。抓住黃土梁“松”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)用筆宜干，毫厘鋒穎之間往復(fù)皴擦，指實(shí)掌虛借以手腕的力量表現(xiàn)疏松的質(zhì)感。黃土梁“厚”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)用筆宜淡，逆順提按要沉定，“如高山墜石”。墨色淡潤(rùn)層層皴擦反復(fù)疊加，才能表現(xiàn)“厚”的意味。

山石山體凹凸起伏，紋理結(jié)構(gòu)自然呈現(xiàn)出濃淡干濕的不同墨色變化。凝眸細(xì)察山墚迎風(fēng)與背風(fēng)處皴筆也有所變化，迎風(fēng)處風(fēng)蝕強(qiáng)烈，山體更加枯澀蒼茫，土塊細(xì)碎干結(jié)，用筆用墨須干淡反復(fù)皴擦；背風(fēng)處坡緩雜草灌木叢生，形態(tài)圓渾溫潤(rùn)，用筆須較濕潤(rùn)的方筆皴之。皴筆與勾皴的線(xiàn)條墨色有強(qiáng)烈的對(duì)比，皴筆宜淺，勾皴的線(xiàn)宜重，方筆短線(xiàn)的用墨往往較淡較干甚至很干，這樣用力擦出來(lái)的皴筆會(huì)有強(qiáng)烈的厚重感和質(zhì)樸感。

樹(shù)木元素在寫(xiě)生之中具有非常重要的地位，樹(shù)木的線(xiàn)條沉穩(wěn)有韌性，畫(huà)面的骨架看上去也依賴(lài)著樹(shù)木的支撐，在黃土高原上很少有“攢三聚五”生長(zhǎng)的叢樹(shù)，大多是單株，對(duì)于單株樹(shù)的深入觀察寫(xiě)生更要注重筆墨結(jié)構(gòu)。山水畫(huà)將樹(shù)石基礎(chǔ)歸納為各種勾勒法、皴法，如雙勾法、沒(méi)骨法、折帶皴、雨點(diǎn)皴、披麻皴等，這些方法既是物象結(jié)構(gòu)原理又是筆墨節(jié)奏。樹(shù)枝的繁簡(jiǎn)、大小、粗細(xì)、強(qiáng)弱、枯榮、疏密等的關(guān)系需要細(xì)心經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，通過(guò)筆法的運(yùn)用達(dá)到畫(huà)面最佳效果。棗樹(shù)遒勁老拙、柳枝纖絲細(xì)巧、楊樹(shù)清秀挺拔，不同樹(shù)枝的質(zhì)感應(yīng)用不同筆法表現(xiàn)才能畫(huà)出意韻。我更喜歡宋人畫(huà)樹(shù)的方法，用深墨勾出外輪廓線(xiàn)，以淡墨襯出樹(shù)身凹凸盤(pán)旋的結(jié)構(gòu)，結(jié)疤處與樹(shù)根處最為仔細(xì)，轉(zhuǎn)折、凹凸、穿插、遮擋，都應(yīng)考慮其生長(zhǎng)規(guī)律，要把黃土地上的樹(shù)木的精神內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，需要對(duì)筆墨有很強(qiáng)的控制力。蒼勁老拙、姿態(tài)萬(wàn)千，它們堅(jiān)韌、頑強(qiáng)、敦厚、粗糙，這便要求塑造過(guò)程中對(duì)于線(xiàn)條有很好的把握，以筆為刀，力透紙背。中國(guó)畫(huà)是線(xiàn)條為主進(jìn)行造型的藝術(shù)，線(xiàn)條最具有抒情達(dá)意的性能，最能鍥入自然物象的表達(dá)與作者內(nèi)心的意味。

在黃土高原上，處處可以看到一種特別的院落形式——陜北窯洞，它是黃土高原的產(chǎn)物，是陜北人民的象征，人文景觀和自然和諧共生。在寫(xiě)生過(guò)程中，要注重窯洞院落的選景與表現(xiàn)，郭熙所云：“山之人物，以標(biāo)道路；山之樓觀，以標(biāo)勝概；山之林木映蔽，以分遠(yuǎn)近；山之溪谷斷續(xù)，以分淺深。水之津筏橋彴，以足人事；水之漁艇釣竿，以足人意?！弊匀徊皇峭庠谖锵蟮亩逊e而必須是對(duì)客觀事物更具典型、更加準(zhǔn)確的把握，是對(duì)眾多素材內(nèi)容的提煉的經(jīng)營(yíng)，有取有舍的表現(xiàn)，這樣才能有一定高度的表達(dá)。窯洞在黃土地雖然處于山谷或是山墚的位置，是固定的，但構(gòu)圖卻非絕對(duì)，在寫(xiě)生之中對(duì)紛繁復(fù)雜的自然物象提煉、移動(dòng)、重構(gòu)，使之畫(huà)面布局合理，重點(diǎn)突出，意境表達(dá)明晰；利用蜿蜒曲折的小徑、院墻的分割、樹(shù)木的掩映，重構(gòu)畫(huà)面空間；“移步換景”，使之連續(xù)、疏密、空間的組合更加遵循山水畫(huà)寄情、造境的美學(xué)意味。

三、畫(huà)面的意境表達(dá)

山水畫(huà)寫(xiě)生要做到既是描繪客觀自然，又能表達(dá)主觀體驗(yàn)，用筆的情緒與節(jié)奏使筆墨隨物形而發(fā)，物形由筆墨而彰顯，如此這般才能筆到意到；而意境的營(yíng)造與傳達(dá)，更應(yīng)時(shí)刻捕捉對(duì)物象的認(rèn)知與感受。充分利用筆墨的表現(xiàn)力將自然元素轉(zhuǎn)換成主觀符號(hào)，使不同景物表達(dá)出不同的意味。在寫(xiě)生中時(shí)刻要明確提煉什么，表達(dá)什么。如：構(gòu)成窯洞的元素、黃土的節(jié)理特點(diǎn)、院落的布局等等，時(shí)時(shí)刻刻觀察環(huán)境，目識(shí)心記，提煉筆墨語(yǔ)言，畫(huà)出有生活氣息的寫(xiě)生作品。

在寫(xiě)生中的訓(xùn)練應(yīng)保持動(dòng)態(tài)的、活躍的思維訓(xùn)練，而不能固守書(shū)本中的程式。主動(dòng)的觀察、逆向的思考是很重要的。“繞樹(shù)一匝”“觀象悟道”，仔細(xì)分析體味生活的味道，逐漸發(fā)現(xiàn)適合表現(xiàn)客觀物象的筆墨語(yǔ)言。拔壑而起、樹(shù)木繁復(fù)、村舍錯(cuò)落、犬吠雞鳴、柴秸散堆、裊裊炊煙，這些來(lái)自生活中細(xì)微的元素體現(xiàn)著生活的意義、生命的本質(zhì)狀態(tài)。每一種物象都能歸納出特定的筆墨形態(tài)，象征性的摹寫(xiě)在精神上更好地“接近”自然物象，使縱橫交錯(cuò)的點(diǎn)線(xiàn)富有一種對(duì)生活深厚的意味。

長(zhǎng)期的寫(xiě)生訓(xùn)練有助于我們儲(chǔ)備更多的素材，錘煉傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)，開(kāi)掘筆墨形式語(yǔ)言之變。張璪有言：“外師造化中的心源?！睂?xiě)生中入微的體會(huì)、感受和較系統(tǒng)的訓(xùn)練方法能使我們逐步掌握表現(xiàn)自然、抒發(fā)情感的能力，更有助于在創(chuàng)作中主觀強(qiáng)化審美意象，把客體物象與主觀感受融為一體，“寂神凝慮，思接千載，視通萬(wàn)里”，達(dá)到表現(xiàn)“心源”的境界。

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作者簡(jiǎn)介：代穩(wěn)強(qiáng)，西安美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系2016級(jí)山水畫(huà)創(chuàng)作研究專(zhuān)業(yè)碩士。