于歡　賀琳娜

【摘要】在聲樂演唱中，氣息的應(yīng)用是最難掌握的要素之一，演唱者只有熟練地掌握氣息運(yùn)用，才能增強(qiáng)聲樂演唱的藝術(shù)魅力。那么，在聲樂演唱中，怎樣才能夠有效地控制氣息，科學(xué)、合理地運(yùn)用氣息，掌握氣息運(yùn)用的相關(guān)技巧，是本文著重探索的焦點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；氣息的應(yīng)用；技巧

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

氣息的控制，是聲樂演唱諸多要素中最難以把握的，作為聲樂演唱的基本功，氣息運(yùn)用與聲樂表現(xiàn)息息相關(guān)，因此，聲樂演唱中氣息運(yùn)用非常重要。

一、在聲樂演唱中氣息應(yīng)用的重要性

歌曲演唱主要借助胸腔、口腔、鼻腔共振實(shí)現(xiàn)，人體構(gòu)造中口鼻是相通的，因此，在聲樂演唱中，能夠有效地控制氣息，科學(xué)、合理地運(yùn)用氣息，實(shí)現(xiàn)胸腔、口腔、鼻腔協(xié)調(diào)共同完成則非常重要。演唱需要發(fā)聲與氣息和諧統(tǒng)一，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，聲樂演唱是否能夠取得成功，氣息的運(yùn)用是關(guān)鍵要素之一。在聲樂演唱中，演唱者不僅要注意調(diào)節(jié)呼吸的頻率、深淺、長(zhǎng)度等，還要注意呼吸節(jié)奏協(xié)調(diào)一致，根據(jù)歌曲的節(jié)奏有意識(shí)的調(diào)節(jié)呼吸，做好呼吸的主觀調(diào)控，有效增強(qiáng)聲樂演唱效果。聲樂演唱中，氣息的控制要注意保持氣息的頻率與強(qiáng)度，根據(jù)歌曲風(fēng)格和演唱需要有時(shí)急促輕快，有時(shí)舒緩悠揚(yáng)，要做到這一點(diǎn)，氣息的控制是關(guān)鍵要素，也是一個(gè)難點(diǎn)，演唱者只有長(zhǎng)期訓(xùn)練思考，才能在演唱中有效的把握氣息，扎實(shí)聲樂演唱的基本功，提升聲樂演唱效果。

二、在聲樂演唱中氣息的應(yīng)用策略

（一）要注意氣息運(yùn)用的深淺問題

在聲樂演唱中，好氣息運(yùn)用的深淺問題不是絕對(duì)化，我們平時(shí)說(shuō)聲樂演唱中氣息運(yùn)用的深淺，主要是指吸氣過(guò)程，在聲樂演唱過(guò)程中，演唱者氣息既不可過(guò)深，也不能過(guò)淺。如果演唱者在演唱過(guò)程中氣息過(guò)深，聲音就會(huì)缺乏靈性，變得僵硬，且在釋放氣息的時(shí)候，氣息的流動(dòng)性及流暢性也會(huì)受到嚴(yán)重影響，給共鳴腔體造成過(guò)大的壓力，在聲樂演唱過(guò)程中，演唱者氣息過(guò)淺，就會(huì)影響聲帶的震動(dòng)效果，使演唱聲音變得蒼白無(wú)力，也容易出現(xiàn)聲嘶力竭等現(xiàn)象。所以，在聲樂演唱過(guò)程中，演唱者要學(xué)會(huì)適度的調(diào)節(jié)氣息的深淺，根據(jù)情感內(nèi)容和樂曲的風(fēng)格科學(xué)的把握氣息運(yùn)用，提升演唱效果。例如在演唱《祝酒歌》時(shí)，為了表達(dá)內(nèi)心喜悅的情感，歌唱的氣息要略微淺一些，同時(shí)要注意氣息上提，運(yùn)用近乎平時(shí)說(shuō)話的氣息，盡量讓氣息保持在胸口附近。而演唱《帕米爾·我的家鄉(xiāng)如此美》，仍舊采用比較淺的氣息就很難達(dá)到理想的演唱效果，此時(shí)我們不僅要借用胸腹聯(lián)合呼吸的技巧，還要借助高位置的吸氣法進(jìn)行較深的呼吸，以便于形成比較流暢的聲音，促進(jìn)聲音內(nèi)部協(xié)調(diào)，應(yīng)用較深的呼吸，才有利于表達(dá)歌曲內(nèi)涵，表現(xiàn)出帕米爾高原寧?kù)o、空曠之感，以增強(qiáng)歌曲的感情色彩?？偠灾晿犯枨莩?，氣息的深淺問題一定要注意，我們只有深入分析作品特征，適當(dāng)做好氣息調(diào)整，才能在演唱過(guò)程中表達(dá)歌曲的思想內(nèi)涵。

（二）要注意氣息運(yùn)用的收與放問題

在聲樂演唱中，呼吸是一種雙向流動(dòng)的氣流運(yùn)動(dòng)過(guò)程，“呼”是氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音，“吸”是氣息平衡內(nèi)部各發(fā)聲器官，有效地調(diào)解共鳴腔體，只有呼吸搭配均勻才能產(chǎn)生奇妙無(wú)比的聲音。“呼”是開放的狀態(tài)，“吸”是收縮的狀態(tài)，氣息的收與放，常常用來(lái)表現(xiàn)表示強(qiáng)音、弱音。在歌唱實(shí)踐中，運(yùn)用好氣息的收與放，可以起到良好的歌曲演唱效果。例如《搖籃曲》曲調(diào)細(xì)膩溫婉，溫柔恬靜，在演唱過(guò)程中，需要演唱者充滿溫情的動(dòng)態(tài)和感情，以表達(dá)一位慈祥母親的母愛。因此，在進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者氣息的收與放要盡量采用半弱音或者是帶有收縮感的弱音氣息法，這樣，才能更有利于表現(xiàn)歌曲的甜膩之感。與此相反，歌曲《我和我的祖國(guó)》，情緒是慷慨激昂的，是一部熱情洋溢的音樂作品。演唱者聲音需要呈現(xiàn)開放的狀態(tài)， 采用較粗的柱形的開放氣息，要讓自己的聲音充滿擴(kuò)張之感，特別是在歌曲的高潮部分，氣息適合采用開放的強(qiáng)音，更有利于營(yíng)造奔放的感覺，氣息堅(jiān)挺而粗狂，表達(dá)人民對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。總而言之，歌唱者要深入了解“呼”“吸”。掌握好氣息運(yùn)用的收與放。根據(jù)歌曲的風(fēng)格進(jìn)行氣息收與放的調(diào)整，以滿足歌曲情感表達(dá)需要，獲得最完美的演唱效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在聲樂演唱中，合理運(yùn)用氣息，對(duì)于聲樂演唱效果的提升發(fā)揮著重要作用。因此，只有熟練掌握氣息的運(yùn)用技巧，把握好氣息的控制方式，根據(jù)聲樂歌曲需要適當(dāng)調(diào)節(jié)氣息，以良好的呼吸狀態(tài)去演唱，保持一種呼吸最佳的狀態(tài)，聲樂歌曲演唱才會(huì)更加生動(dòng)，更加自如。

作者簡(jiǎn)介：于歡（1964—），男，漢族，教授，主要研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究；賀琳娜（1988—），女，滿族，吉林省四平市人，學(xué)士，助教，主要研究方向：聲樂演唱。