鮑雯羚

[摘 要]歌劇是一種綜合性藝術(shù)，其主要是由音樂、戲劇和舞臺美術(shù)等融合而成的。如果對歌劇從形式上進行分析，它在聲樂和器樂上還是存在著一定的區(qū)別的。以莫扎特歌劇為例，對其所具有的審美特點和歷史價值進行分析。

[關(guān) 鍵 詞]莫扎特；歌劇；審美特點；歷史價值

[中圖分類號]J60 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0042-01

“莫扎特復興”運動主要是在歐洲19世紀末開始出現(xiàn)的，可以這樣說，對于純美音樂，莫扎特具有重要的象征意義。而隨著歷史和時代的不斷發(fā)展，莫扎特的音樂仍然帶給了我們無限的美感。莫扎特的歌劇藝術(shù)堪稱完美，在莫扎特歌劇當中可以感受到濃厚的情感和非常強的邏輯性，其歌劇藝術(shù)用音樂的形式使人類的精神得到了充分的反映，因此有著非常強的審美特點和歷史價值。

一、莫扎特歌劇具有通俗美特點

莫扎特歌劇之所以具有這樣的一個審美特點，主要是因為莫扎特的個人喜好，對于民族和民間的音樂他有著非常大的興趣，而且在實際進行創(chuàng)作的過程中，非常重視聽眾的反應，盡最大程度通俗化音樂語言。因此，在他的音樂當中總是可以找到你想要的旋律，聽似好像是非常淳樸，但是在淳樸中又不失優(yōu)美，可以這樣說，在他的音樂中總是充滿著真情實感，將情感得到了深刻的展示。如莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》就和當時舞臺上比較流行的將英雄作為主角人物有著較大的不同，其在舞臺上將仆人費加羅作為主要的人物，然后在演唱的過程中采用男中音厚實有力的方式，將人物性格當中那種豪邁展示得淋漓盡致。由此可見，在莫扎特的歌劇當中經(jīng)常出現(xiàn)通俗美的審美特征。

二、莫扎特歌劇具有戲劇美特點

十八世紀正是歌劇命運多舛的時代。在那個時期并不缺少優(yōu)美的音樂，但是極富個性化的音樂卻非常的缺乏，不但如此，塑造音樂的戲劇性場面也比較缺乏。在進行歌唱的時候歌劇家只是將其當成了一個工具，而聽眾在觀看的時候，注意力更多的是集中在他們的歌唱技能方面。非常容易看出，歌劇創(chuàng)作在那個時期并沒有所謂的“戲劇性”。因此，莫扎特在創(chuàng)作歌劇的過程中，一改往日的風格，將合唱等歌唱技巧加入歌劇中，有效地促進了劇情的進一步發(fā)展。

三、莫扎特歌劇具有個性美特點

在歌劇表演的過程中，主要以音樂的形式對歌劇進行展示，而在這其中最為主要的就是聲樂的演唱。作為歌劇演員，在對特定的人物形象進行塑造的過程中，一定要按照劇本還有作曲家所譜寫的唱段來進行人物的塑造。在實際進行創(chuàng)作的過程中，莫扎特經(jīng)常會賦予自己所創(chuàng)作人物豐富的形象，以和其類型相符合的詠嘆調(diào)對各種各樣的性格類型進行塑造。比如，在《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的謠唱曲“求愛神給我安慰”等，就將一個內(nèi)心充滿痛苦，為了愛情心甘情愿付出一切，但是在表面上又極力對自身尊嚴進行維護的女子形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

四、莫扎特歌劇具有樂觀美特點

可以從莫扎特歌劇中看到，其所描寫的事物大部分都是以美好為主，而且在感情的抒發(fā)上也到處充滿著樂觀主義。即使在莫扎特創(chuàng)作的最輝煌的時期，雖然實際上他生活非常貧窮，而且身體被疾病纏繞，可是他還是沒有將自己的痛苦創(chuàng)作在作品當中，甚至用非常強大的樂觀態(tài)度，以他的方式將他所理解的人生展示了出來。比如在《魔笛》這部歌劇當中，他在對善良和真理上選擇用塔米諾王子去代表，除此之外，他通過對各種人物的創(chuàng)作，將各種代表真善美等美好的詞語賦予了他所創(chuàng)作的作品中，此劇最后的結(jié)局非常美好，善良一定會戰(zhàn)勝邪念等信念得到了充分的展示。

五、莫扎特歌劇的歷史價值

歌劇必須是一個不能分割的主體，但是在長時間發(fā)展的過程中，音樂和戲劇之間仍然處于一個分離的狀態(tài)。但是在莫扎特的歌劇當中，則是非常完美地結(jié)合了戲劇和音樂，這就在一定程度上讓歌劇藝術(shù)的整體更具有統(tǒng)一性。不但如此，莫扎特歌劇還對歌劇藝術(shù)審美邏輯進行了明確，明確在對歌劇藝術(shù)進行塑造的過程中，要將人物的塑造作為整個中心。除此之外，莫扎特歌劇蘊含著非常重要的人道主義思想，即對普遍的人性進行歌頌，莫扎特歌劇當中所創(chuàng)造的人物都是非常具體化的，而且都是對有思想和為幸福不斷積極創(chuàng)造的人給予贊揚，而對上流社會則充滿了鄙夷，真正地讓歌劇成為民間藝術(shù)。最后，莫扎特歌劇將民族文化得到了充分的體現(xiàn)。因此莫扎特歌劇具有非常重要的歷史價值，其對真善美的歌頌，對后世產(chǎn)生了非常積極的影響。

參考文獻：

[1]劉丹.淺析莫扎特歌劇的藝術(shù)特征及演唱風格[J].歌劇，2016（9）：91-92.

[2]劉波.莫扎特歌劇創(chuàng)作風格的時代性特點[J]. 音樂時空，2015（16）：69.