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        淺談工筆人物畫的裝飾性

        2018-05-14 09:56:06龍雙群
        名家名作 2018年6期
        關(guān)鍵詞:平面化裝飾性工筆

        龍雙群

        [摘 要]工筆人物畫是中國(guó)繪畫中的一種傳統(tǒng)繪畫形式。它追求繪畫手段的裝飾意味,強(qiáng)調(diào)線條的韻律感、構(gòu)圖的平面化、色彩的主觀性。中國(guó)工筆人物畫的裝飾性具有悠久的歷史淵源。裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。工筆人物畫的發(fā)展,需要不斷研究其中蘊(yùn)含的裝飾美,實(shí)現(xiàn)繪畫手段、技藝等的拓展創(chuàng)新。

        [關(guān) 鍵 詞]工筆人物畫;裝飾性;色彩;線條;構(gòu)圖

        [中圖分類號(hào)]G71 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854(2018)06-0081-01

        工筆人物畫經(jīng)歷了唐宋時(shí)期的繁榮,元、明、清三代的衰落,把時(shí)代使命留給了現(xiàn)代和當(dāng)代。20世紀(jì)初期,在西方藝術(shù)文化和現(xiàn)代審美觀念的沖擊下,中國(guó)工筆人物畫也受到了巨大的影響,裝飾性已經(jīng)成為現(xiàn)在人們普遍追求的目標(biāo),裝飾性特征也越來越被重視、強(qiáng)調(diào)和突出?,F(xiàn)如今工筆人物畫發(fā)展迅速,只有不斷研究工筆畫人物畫的裝飾性,運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,才能使中國(guó)工筆人物畫保留傳統(tǒng)繪畫的精髓,傾注當(dāng)代人的思想,真正實(shí)現(xiàn)繪畫手段、技藝等的創(chuàng)新和拓展。

        工筆人物畫根植于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的沃土中,經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展演變,形成了獨(dú)特的審美價(jià)值。傳統(tǒng)工筆人物畫中造型藝術(shù)是最原始的狀態(tài),它著重強(qiáng)調(diào)線條的節(jié)奏感、色彩的主觀性和構(gòu)圖的平面化。例如,青海省孫家寨馬家窯出土的“舞蹈彩陶盆”,在盆口附近的內(nèi)壁上畫了三組舞蹈裝飾品。每一組五人,他們都并肩攜手,快樂地舞蹈,所繪舞蹈人物奔放靈動(dòng),富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。我們還可以從壁畫、絲綢繪畫、不同時(shí)期的青銅器中找到裝飾語言的痕跡。當(dāng)今工筆人物畫呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì),形成了新的繪畫形式,但是都沒有摒棄傳統(tǒng)工筆人物畫的裝飾性特征。

        工筆人物畫自古以來就在不斷地追求畫面的裝飾性,畫家也在探索各種裝飾性手段,而裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。

        線條具有高度概括能力,在確定物體的外在輪廓時(shí)可以丟掉一切復(fù)雜的細(xì)節(jié),抓住物像的特征和精神風(fēng)貌,通過簡(jiǎn)練的線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)出形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。工筆畫中的線條不僅可以表現(xiàn)物像形體結(jié)構(gòu)的輪廓邊緣,還具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。工筆人物畫中的線條或纖細(xì)柔美,或粗獷有力,本身就具有裝飾性的特點(diǎn)。

        隨著繪畫語言廣泛地應(yīng)用于工筆人物畫中,使得其色彩也具備裝飾性的特征。工筆人物畫中的色彩不僅僅追求逼真的表現(xiàn),而且將色彩運(yùn)用理性化、情感化、裝飾化。例如山西永樂宮壁畫最具代表性,壁畫以重墨勾線,采用傳統(tǒng)重彩勾填厚涂法,使用石青、石綠、朱砂、雄黃等礦物質(zhì)顏料,并且用白色或者其他單純的色調(diào)間隔出來,壁畫局部堆金瀝粉,設(shè)色華美艷麗。色彩的處理極大地突出了平面化的裝飾特點(diǎn)。

        中國(guó)工筆人物畫在構(gòu)圖上采用散點(diǎn)透視法。散點(diǎn)透視具有多個(gè)消失點(diǎn),這使畫面平面化,能夠更好地體現(xiàn)裝飾美。散點(diǎn)透視表現(xiàn)最為突出的當(dāng)屬北宋張擇端的《清明上河圖》,整幅畫面生動(dòng)自然,描繪了北宋欣欣向榮的繁榮景象,一步一景,具有濃烈的裝飾意味。

        隨著時(shí)代的變遷,工筆人物畫作為綿延久遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中極具代表性的一支,也在沿襲和創(chuàng)新的交替中探索著其前進(jìn)的方向。當(dāng)代工筆人物畫在造型、肌理、色彩等方面都有所突破,把現(xiàn)代的表現(xiàn)手法、西方的抽象理念等運(yùn)用到繪畫中來,強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征,以新的多樣的姿態(tài)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感,展現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾美感。

        我通過對(duì)工筆人物畫裝飾性知識(shí)的一系列探究,創(chuàng)作中既保留了原始技法又增加了畫面的裝飾性意味。在創(chuàng)作選題方面,我深入生活,以專業(yè)攝影作品為元素,命名為“低調(diào)的奢華”,表現(xiàn)的是一位著現(xiàn)代長(zhǎng)裙的時(shí)尚美女,慵懶的蜷縮在奢華的沙發(fā)上,背景是圓明園的廢墟園林。這中間有古代園林與今世美女的對(duì)話,有低調(diào)場(chǎng)景與奢華人物的對(duì)話,從中以小窺大。在構(gòu)圖方面,我采用的是豎向卷軸構(gòu)圖,最大限度地提升上下縱深感,更顯人物的修長(zhǎng)。在空間方面,我并沒有著力營(yíng)造三維的空間感,更多的是在二維空間中去刻畫深造,虛化背景,盡可能地去強(qiáng)調(diào)它的裝飾性。在線條方面,我用極具裝飾性的線條去勾勒人物的面部及長(zhǎng)裙的花紋,把握線條的節(jié)奏感、疏密聚散表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。色彩也能很好地體現(xiàn)畫家的情感,我的創(chuàng)作中人物由黃、紅、藍(lán)、綠幾大色塊組成,而背景則為深灰色,并且使這些色彩變得平面化,改變真實(shí)的色彩感覺,加入自我色彩情感,使畫面呈現(xiàn)出一種裝飾性的感覺。

        近年來,受西方文化等外來文化的影響,加之創(chuàng)作環(huán)境的日趨寬松、市場(chǎng)狀況逐步上升等因素的刺激,工筆人物畫創(chuàng)作在整體上呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)和前所未有的繁榮景象。一大批畫家以各自不同的角度與方式,對(duì)工筆畫的創(chuàng)新問題進(jìn)行了探索和實(shí)踐,工筆人物畫所體現(xiàn)的裝飾美感和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式無論是題材、線條、色彩、構(gòu)圖,都完美地表現(xiàn)了工筆人物畫的裝飾性。新時(shí)代的我們應(yīng)該秉承新的時(shí)代特點(diǎn)和新的知識(shí)理念創(chuàng)作出符合當(dāng)代潮流特征的優(yōu)秀工筆人物畫作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]薛永年,羅世平.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國(guó)青年出版社,2002-05.

        [2]張彥遠(yuǎn).唐歷代名畫記[J].京華出版社,2000-05.

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