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        探析玉石雕刻的傳神之美

        2018-05-14 09:56:06翟昌朋
        名家名作 2018年6期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)美藝術(shù)

        [摘 要]玉石需要經(jīng)過精雕細(xì)琢才能展現(xiàn)傳神之美,在對“傳神”的演繹上,也需要雕刻者發(fā)揮自身的創(chuàng)造力,在精細(xì)化程度上不斷延伸,以精湛的技藝完成高質(zhì)量的作品。這也要求雕刻者在雕刻前需要對玉石材料和作品的靈魂進(jìn)行深層剖析,讓作品既能顯示出玉石原料本身的材質(zhì)之美,也能展現(xiàn)出雕刻者的專業(yè)技術(shù)。

        [關(guān) 鍵 詞]玉石雕刻;技法;傳神

        [中圖分類號]J30 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854(2018)06-0051-01

        古往今來,一件優(yōu)秀的玉雕作品不僅追求玉料本身材質(zhì)的優(yōu)質(zhì),也應(yīng)運(yùn)用后天的雕刻技法,獨(dú)具匠心地融入設(shè)計(jì)巧思,以雕刻展現(xiàn)玉石的精神和藝術(shù)美感。為了達(dá)到傳神之美的效果,玉石雕刻應(yīng)當(dāng)不斷突破藝術(shù)創(chuàng)造上的新思路,筆者將從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā),對展現(xiàn)玉石雕刻傳神之美的方法進(jìn)行分析,望能為廣大玉雕同仁提供一定的借鑒和思考。

        一、玉石雕刻的技藝和構(gòu)思

        在玉石雕刻前,首先需要根據(jù)材料選擇特定的雕刻方法,形成藝術(shù)構(gòu)思。第一步,雕刻者需要對玉石材料的顏色、質(zhì)地、紋理、特征進(jìn)行觀察,找到玉石的特點(diǎn),發(fā)現(xiàn)玉石之美。不同的玉石材料具有獨(dú)特的個性美,只有發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn),才能為其賦予審美價(jià)值。第二步,通過雕刻手法展現(xiàn)玉石的美感。這就要求玉石雕刻者能夠具備精湛的技術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,很多雕刻者都將機(jī)械工具運(yùn)用到玉石創(chuàng)作中,雖然這對玉石雕刻帶來了便利,但是常常也會出現(xiàn)雷同和細(xì)節(jié)不精致的問題,只有在雕刻的過程中將技術(shù)工具和方法融合在一起,才能雕刻出有特色的玉雕作品。第三步,注重細(xì)節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作。傳統(tǒng)的玉石雕刻風(fēng)格上較為單調(diào),只關(guān)注玉石材料的形態(tài)和質(zhì)地,并沒有將玉石的紋路和顏色考慮其中,從而影響了玉石雕刻創(chuàng)作思路的廣闊性。隨著玉石雕刻技術(shù)的發(fā)展,雕刻者們可以從玉石本身的天然紋理入手,綜合性表現(xiàn)玉石的內(nèi)外特征,并融合和時(shí)代題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,從而給觀賞者帶來耳目一新的感覺。

        二、玉石雕刻的藝術(shù)美

        展現(xiàn)玉雕作品藝術(shù)美的前提在于了解自然景觀和人文景色的美感所在,然后將之融入玉雕作品中。在用玉石材料展現(xiàn)自然景觀之美時(shí),可以選擇質(zhì)地溫和的松玉、水晶、瑪瑙等,然后再根據(jù)具體的題材選擇玉石類別。展現(xiàn)人文景觀的藝術(shù)美時(shí),雕刻者需要認(rèn)識到從不同的層次上展現(xiàn),例如,凸顯人文景觀的造型美、雕琢工藝和技巧。人文景觀的玉雕作品也會受到社會發(fā)展要素的影響,和人們的審美方式、社會風(fēng)俗息息相關(guān)。值得一提的是,無論進(jìn)行哪種類型的玉石雕刻,為保證玉雕作品別具一格的藝術(shù)美,雕刻者需要結(jié)合傳統(tǒng)技術(shù)進(jìn)行雕刻,并將時(shí)代內(nèi)涵融入其中,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美的結(jié)合,展現(xiàn)玉石材質(zhì)和工藝融合的非凡意境之美。

        三、增加雕刻作品的傳神路徑

        “傳神”是對玉雕作品藝術(shù)表現(xiàn)力的最高評價(jià),然而,在對“傳神”二字的理解上,卻少有雕刻者進(jìn)行深入研究?!皞魃瘛贝碇竦褡髌分械纳鷻C(jī)與活力,傳神的玉雕作品不僅能夠反映現(xiàn)實(shí)生活,也能概括生活,展現(xiàn)人類的真善美。想要達(dá)到傳神,需要具備一定條件,即材質(zhì)優(yōu)異的上等玉石結(jié)合精湛的工藝,再加上精巧的雕刻工具,是實(shí)現(xiàn)“傳神”的重要前提。然而,即使具備了以上三者條件仍然無法輕易達(dá)到傳神的境界,因?yàn)榈窨陶叩膭?chuàng)新和巧思才是實(shí)現(xiàn)傳神的點(diǎn)睛之筆。近幾年隨著玉料的稀缺,為創(chuàng)作傳神的玉雕作品提出了挑戰(zhàn)。雕刻者不僅要在制作工藝方法和使用工具上都達(dá)到專業(yè)的水平,更重要的是,應(yīng)當(dāng)和玉石有一種互通的情感,能夠和玉石之間形成呼應(yīng),這樣即使受限于玉石的材料、雕刻工藝、雕刻工具以及方法,仍然可以創(chuàng)作出傳神的玉雕作品,獲得欣賞者的稱贊,因?yàn)榈窨陶邆€人審美的融入,為玉石雕刻賦予了獨(dú)特性。為了更好地把握作品中的傳神之美,雕刻者也應(yīng)當(dāng)勇于打破傳統(tǒng)思想的束縛,進(jìn)行創(chuàng)新,體現(xiàn)玉石雕刻作品的獨(dú)到之處,同時(shí)凸顯玉雕作品的文化內(nèi)涵。每一件玉雕作品都是一個生命,有了生命力自然傳神,所以在進(jìn)行雕刻時(shí)不應(yīng)當(dāng)將目光過多地放在玉石材質(zhì)的瑕疵之處,而是應(yīng)該做好構(gòu)思和設(shè)計(jì),用技巧“化干戈為玉帛”,讓具有瑕疵的玉石仍然能夠煥發(fā)出讓人過目不忘的獨(dú)特魅力。

        總之,玉雕作為一種傳統(tǒng)藝術(shù),為了在新時(shí)期獲得更好的發(fā)展,雕刻者應(yīng)當(dāng)在細(xì)節(jié)和構(gòu)思上多下功夫,在雕刻時(shí)投入更多的精力,將技藝和玉石材料融合在一起,體現(xiàn)出玉石的價(jià)值。玉石本身的靈氣不應(yīng)當(dāng)被拙劣的雕刻手段所掩蓋,也不應(yīng)當(dāng)被雕刻技術(shù)喧賓奪主,只有將玉石作為一種媒介,為玉雕作品賦予“靈魂”,才能拓寬玉雕作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,在新時(shí)代讓玉雕煥發(fā)出更奪目的藝術(shù)光芒。

        參考文獻(xiàn):

        陳喜偉. 現(xiàn)代木雕藝術(shù)中生動傳神之美的塑造探析[J].明日風(fēng)尚,2018(12):7-9.

        作者簡介:翟昌朋 ,2005年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系。多年以來,一直在雕塑雕刻領(lǐng)域努力實(shí)踐,尋找西方審美與中國傳統(tǒng)美學(xué)的平衡點(diǎn)。近年來專注于玉雕實(shí)踐,弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)美學(xué)。

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