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        探析美聲唱法在少數(shù)民族音樂演唱中的應(yīng)用

        2018-05-14 08:59:25李梅
        北方音樂 2018年21期

        李梅

        【摘要】美聲唱法是一種較為科學(xué)的演唱方法,因而在世界范圍內(nèi)得到了普遍的推廣與應(yīng)用。我們國家少數(shù)民族音樂演唱中也在不斷嘗試,引入了美聲唱法,并且同自己的少數(shù)民族唱法進(jìn)行了整合,使音樂演唱得到了進(jìn)一步的發(fā)展。本文就美聲唱法在少數(shù)民族音樂演唱中的應(yīng)用進(jìn)行探析與研究,旨在為使少數(shù)民族音樂更好發(fā)展提供一定的參考。

        【關(guān)鍵詞】美聲唱法;少數(shù)民族;音樂演唱

        【中圖分類號(hào)】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        引言

        隨著全球化發(fā)展的不斷推進(jìn),世界各國在多個(gè)方面進(jìn)行更深入交流與融合,在藝術(shù)領(lǐng)域音樂演唱方法也是其中之一。我國在保留傳統(tǒng)演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上,也積極吸收了世界音樂領(lǐng)域的優(yōu)秀成果,推動(dòng)了我國少數(shù)民族音樂演唱技藝的不斷前進(jìn)。把美聲這一較為科學(xué)演唱方法融合到少數(shù)民族音樂演唱中來,使民族音樂演唱得到進(jìn)一步的發(fā)展。

        一、美聲唱法簡介以及發(fā)展?fàn)顩r

        (一)美聲唱法簡介

        美聲唱法最早來源于意大利,含義是美好的演唱,完美的歌聲,人們也將這種唱法叫做美聲唱法。意大利是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要發(fā)起國家,對(duì)后世文藝發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。意大利地理?xiàng)l件、氣候條件適宜于歌唱,三面被大海環(huán)繞,氣候條件優(yōu)越,十分有利于人們保護(hù)滋潤嗓音。就是于十六至十七世紀(jì)的這種人文和自然環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生的,并經(jīng)過后世的不斷演變與發(fā)展,成為現(xiàn)在所說的“美聲唱法”。

        (二)美聲唱法的當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r

        美聲唱法到目前為止,已經(jīng)在世界范圍內(nèi)普及開來,紛紛被各國音樂藝術(shù)界所引入,深受各大歌唱家的推崇和喜愛。最近幾十年來,我國音樂界也不斷學(xué)習(xí)引入這種唱法,利用其更加科學(xué)的發(fā)聲方法與演唱方法,服務(wù)本國的音樂演唱,讓民族音樂發(fā)音更加圓潤優(yōu)美,吐字更加清晰,在我國也已經(jīng)得到普遍的應(yīng)用與借鑒。

        二、美聲唱法同少數(shù)民族唱法特征

        歌唱是一種技巧,更是一門藝術(shù),是藝術(shù)領(lǐng)域中重要的一項(xiàng)分支。對(duì)于演唱者而言,先天條件固然很重要,但是對(duì)科學(xué)演唱方法與技巧的應(yīng)用也是必不可少。對(duì)于一名優(yōu)秀的演唱者來說,必須進(jìn)行科學(xué)的訓(xùn)練,掌握科學(xué)的發(fā)聲技巧,呼吸方法,學(xué)會(huì)利用共鳴提高演唱能力等等。對(duì)此,美聲唱法與少數(shù)民族唱法中都有涉及,但各有特點(diǎn)。

        (一)呼吸方法

        呼吸是發(fā)聲的前提,只有掌握正確且科學(xué)的呼吸方法,才能夠發(fā)出更優(yōu)美的聲音。在美聲唱法當(dāng)中,十分注重對(duì)于呼吸方法的使用,將呼吸方法當(dāng)作發(fā)聲的關(guān)鍵因素。對(duì)于一名歌唱家而言,必須要進(jìn)行科學(xué)的訓(xùn)練,掌握更好的呼吸方法,以使其在歌唱時(shí),可以自由地轉(zhuǎn)換聲音,提高其發(fā)聲能力,保持其發(fā)聲的連貫性。在我國少數(shù)民族音樂中也非常注重這一點(diǎn),我國古來就有“發(fā)聲需要?dú)獬恋ぬ铩敝f,這也恰恰說明了,要想發(fā)美妙的聲音,必須注意對(duì)氣息的調(diào)節(jié),氣就是平常所說的呼吸,只有通過正常的呼吸方法,才能調(diào)節(jié)氣息,進(jìn)而發(fā)出連貫且優(yōu)美的聲音。

        (二)發(fā)聲方法

        美聲非常注重假音的使用技巧和應(yīng)用混合發(fā)聲法進(jìn)行歌唱,也就是把真音與假音融合在一起唱歌。中國傳統(tǒng)民族音樂演唱中則是真音應(yīng)用得比較多,這種真音發(fā)聲法,對(duì)于人們的發(fā)聲器官尤其是喉嚨會(huì)增加負(fù)擔(dān),會(huì)降低真、假聲轉(zhuǎn)換效果,不利于歌唱者的演唱。因此,需要借鑒與參考美聲的發(fā)聲技巧與方法,以達(dá)到更好的演唱效果。

        (三)運(yùn)用共鳴

        美聲在演唱時(shí)注重頭腔的共鳴,應(yīng)用混合共鳴,將真假聲混合在一起,根據(jù)音高的分布特點(diǎn)進(jìn)行共鳴,進(jìn)而發(fā)出更優(yōu)美的聲音,音質(zhì)更加純正與悠揚(yáng)。在我國少數(shù)民族演唱中強(qiáng)調(diào)聲音的渾厚、響亮以及真實(shí),在表演時(shí)注意聲情并茂,還會(huì)使用部分頭腔以及胸腔共鳴,在高音區(qū)間一般都應(yīng)用真聲,中間往往都會(huì)進(jìn)行換氣。對(duì)聲帶與喉部肌肉造成一定的緊張感,并容易產(chǎn)生疲勞,甚至損害。

        三、少數(shù)民族唱法的不足之處

        (一)少數(shù)民族唱法在生理結(jié)構(gòu)上的不足

        在中國的少數(shù)民族相關(guān)聲音原理的表達(dá)闡述中,對(duì)于歌唱發(fā)聲器官的生理結(jié)構(gòu)研究與分析相對(duì)較少,在歌唱表演時(shí)如何更科學(xué)的去調(diào)動(dòng)與調(diào)節(jié)發(fā)聲器官等有關(guān)的理論與原理相對(duì)來說,比較欠缺,更多是放在了咬字以及吐字等方面。在美聲當(dāng)中有十分詳細(xì)的研究與描述,有著重要的參考價(jià)值。

        (二)少數(shù)民族唱法在演唱技巧方面的不足

        在歌唱表演進(jìn)程中,如果不能正確運(yùn)用科學(xué)的方法指導(dǎo)與訓(xùn)練呼吸與發(fā)聲技巧,就可能發(fā)不出婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的聲音。相對(duì)而言,美聲唱法在怎樣進(jìn)行發(fā)聲方面的訓(xùn)練更加科學(xué),具有更加完善的訓(xùn)練方法與規(guī)范的學(xué)習(xí)體系,這是我國傳統(tǒng)演唱方法中薄弱之處,需要參考與借鑒。

        四、美聲唱法在少數(shù)民族音樂演唱中的應(yīng)用

        (一)美聲氣息控制方法

        我國少數(shù)民族唱法中雖說也非常注重對(duì)于呼吸的應(yīng)用,但相對(duì)于美聲唱法的“共鳴腔”來說,民族唱法對(duì)于呼吸的研究與分析,還存在很多不足。不能進(jìn)行清晰的定位,掌控氣息時(shí)火候欠缺,演唱效果大打折扣。美聲所使用的”共鳴腔“方法,可以有效掌握聲音的音高以及音色,讓所發(fā)出的聲音更加圓潤、響亮,更賦彈性,更強(qiáng)穿透力。

        (二)美聲發(fā)聲方法與技巧

        美聲中注重對(duì)“混合聲“的應(yīng)用,尤其是假聲的應(yīng)用,這要優(yōu)于我國傳統(tǒng)少數(shù)民族演唱。這種發(fā)聲方法更加科學(xué),對(duì)歌唱者來說,更加適合,并且發(fā)出的聲音更加飽滿,不但亮麗,而且更加圓潤,可能收到更良好的演唱效果。例如被譽(yù)為我中少數(shù)民族美聲唱法第一人的吳碧霞,又有“中西合璧的夜鶯”的美稱,她將兩種唱法很好地融合在一起,形成了一個(gè)有機(jī)體,其演唱的著名作品,無論是中國古典歌曲《枉凝眉》《春江花月夜》,還是西方著名歌曲《木偶之歌》,雖然這些歌曲分別屬于不同的國家,不同的風(fēng)格,不同的類型,但通過她的演唱,每個(gè)音節(jié)每個(gè)音符都那么婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、動(dòng)聽,又那么富有我國民族特色以及西方色彩,因此,深受世界音樂界的喜愛與贊譽(yù)。運(yùn)用“以情帶聲”的歌唱技巧,突破了中國與西方文化的差異,歌聲既充滿感情色彩,又極具感染力與穿透力。在歌唱中,使用了美聲唱法當(dāng)中的胸腹式聯(lián)合呼吸方法,讓人體頭、胸、腹三個(gè)共鳴腔之間相互配合起來,這種演唱方法,在表演時(shí)其吸氣量會(huì)非常充足,把握起來也比較簡單,在高音區(qū)域維持頭腔的共鳴,在很大程度上提高了真假聲的混合程度,她所演唱的歌曲,聲音十分亮麗且圓潤,集中性強(qiáng),具有較大的穿透力,極大提升了演唱效果。

        (三)美聲共鳴方法

        共鳴是美聲技巧的關(guān)鍵,在美聲當(dāng)中,最科學(xué)且最主要的演唱方法就是應(yīng)用共鳴腔。在美聲表演當(dāng)中,非常注重如何利用喉嚨等一系列發(fā)聲器官進(jìn)行共鳴,這樣所發(fā)出的聲音,暴發(fā)力強(qiáng),穿透力強(qiáng),高亢且更具感染能力。我國少數(shù)民族歌唱表演時(shí),使用較多的是真聲,這就造成聲音淺且低,沒有足夠的穿透力。

        五、結(jié)語

        綜上所述,在少數(shù)民族歌唱中引入與吸收美聲唱法的優(yōu)點(diǎn),融入到民族歌唱中,能夠補(bǔ)充與完善少數(shù)民族唱法。讓演唱聲音圓潤,優(yōu)美,婉轉(zhuǎn),動(dòng)聽,使歌唱藝術(shù)更加具有生命力與感染力。再加上對(duì)情感融入的優(yōu)勢(shì),將兩者融為一體,不但可以演出更好的表現(xiàn)少數(shù)民族音樂獨(dú)特魅力,還能借助美聲技巧提升民族歌唱的藝術(shù)色彩以及表現(xiàn)能力。

        參考文獻(xiàn)

        [1]常曉虹.探析美聲唱法在民族聲樂中的運(yùn)用[J].參花,2017(23).

        [2]鄭婷婷.運(yùn)用美聲唱法演唱中國藝術(shù)歌曲的探索與實(shí)踐[J].黃河之聲,2016(09):54-55.

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